歐洲其他地方進(jìn)步的設(shè)計(jì)傾向

受英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的作家和實(shí)踐者觀念影響的不僅是德國(guó)的先鋒派，因?yàn)閯?chuàng)辦于1893年并很快就有了國(guó)際讀者群的《工作室》（The Studio）雜志早已將他們的作品和信念廣為傳播了。比如，在奧地利，約瑟夫·霍夫曼（Josef Hofmann）和科羅曼·莫澤爾（Koloman Moser）于1903年創(chuàng)建了維也納工作室（Wiener Werkst·tte），他們非常欽佩英國(guó)設(shè)計(jì)師C. R. 阿什比（C. R. Ashbee，及其手工藝行會(huì)）和查爾斯·倫尼·麥金托什的作品中形式內(nèi)在的簡(jiǎn)潔。維也納工作室也扎根于19世紀(jì)末的分離派（Secessionist）運(yùn)動(dòng)，該運(yùn)動(dòng)因反對(duì)藝術(shù)當(dāng)權(quán)派保守的價(jià)值觀而形成，同時(shí)，他們也在實(shí)用美術(shù)領(lǐng)域拓展其興趣。通過(guò)參加展覽并在期刊上發(fā)表專論實(shí)用美術(shù)的文章，該工作室很快在進(jìn)步設(shè)計(jì)的圈子里引起國(guó)際關(guān)注，并以其在紡織品、墻紙、陶瓷、首飾和家具領(lǐng)域的工作確立了聲譽(yù)。然而，盡管它開(kāi)創(chuàng)兩年就雇用了100名手藝人，并且也越來(lái)越強(qiáng)調(diào)適銷對(duì)路，但就產(chǎn)量和消費(fèi)而言，仍然僅限于社會(huì)上的富裕階層，其影響無(wú)足輕重：奧地利的工業(yè)化發(fā)展不如德國(guó)、法國(guó)和英國(guó)，所以工作室很大程度上仍然忠于藝術(shù)家—手藝人的精神氣質(zhì)。在維也納工作室最早的階段，許多設(shè)計(jì)具有直線感和簡(jiǎn)潔的特征（表面上看，這像是在回應(yīng)20世紀(jì)早期德國(guó)對(duì)于標(biāo)準(zhǔn)化形式和產(chǎn)品類型的關(guān)注），然而重要的是它只是一種象征，并沒(méi)有現(xiàn)實(shí)意義，因?yàn)樗鼪](méi)法與現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)潛力相匹配。

在英國(guó)，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的遺產(chǎn)持續(xù)了許多年。事實(shí)上，在接下來(lái)的半個(gè)世紀(jì)甚至更長(zhǎng)的時(shí)間里，人們都可以在許多英國(guó)設(shè)計(jì)中發(fā)現(xiàn)一種對(duì)材料的尊重，對(duì)適當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)方式的關(guān)注，以及一種對(duì)手工藝的高度鼓勵(lì)，比如戈登·拉塞爾（Gordon Russell）有限公司在1930年代的家具設(shè)計(jì)，或者在1940年代的實(shí)用計(jì)劃（Utility Scheme）中付諸生產(chǎn)的服裝、紡織品和家具設(shè)計(jì)。然而，20世紀(jì)初，在以生產(chǎn)大眾能買(mǎi)得起的優(yōu)良設(shè)計(jì)商品的觀念和大批量生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實(shí)之間卻難以協(xié)調(diào)一致，這些障礙也持續(xù)了多年。

在1914年德意志制造聯(lián)盟舉辦科隆展的時(shí)候，一些英國(guó)設(shè)計(jì)師也開(kāi)始注意到穆特休斯等人一致想拉近設(shè)計(jì)與工業(yè)的意圖。德律阿得家具公司（Dryad furniture company）的亨利·皮奇（Harry Peach），銀飾設(shè)計(jì)師哈羅德·斯特布勒（Harold Stabler），以及家具設(shè)計(jì)師和零售商安布羅斯·希爾（Ambrose Heal）都是參觀過(guò)科隆展的人，他們對(duì)德國(guó)的成就多持積極態(tài)度。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，英國(guó)停止了對(duì)德進(jìn)口，而作為英國(guó)企業(yè)學(xué)習(xí)的潛在范本，商貿(mào)部組織了一系列的展覽展出先前進(jìn)口的便宜德國(guó)商品。然而，皮奇、希爾等人強(qiáng)有力地指出，用這種展覽展出德國(guó)工業(yè)部門(mén)的重要成就會(huì)給人以錯(cuò)誤的印象，就其影響，他們還在1915年1月向商貿(mào)部的常務(wù)次官胡伯特·盧埃林·史密斯（Hubert Llewellyn Smith）爵士遞交了一份備忘錄。他們的關(guān)注導(dǎo)致了當(dāng)年5月設(shè)計(jì)與工業(yè)協(xié)會(huì)（Design and Industries Association，DIA）的形成，這是一個(gè)囊括了制造商、銷售商和設(shè)計(jì)師的活動(dòng)團(tuán)體，它力圖給一般公眾灌輸“一種更為明智的需求……使其知道設(shè)計(jì)里什么是最好的、最可靠的”[10]，并回應(yīng)他們的信念，即“機(jī)器或多或少地延伸到了我們今天所有商品的制造中”[11]。盡管用了這樣一些具有美好意圖的詞句，而且也有少數(shù)贊成其觀點(diǎn)的教育家、制造商、零售商和設(shè)計(jì)師為此獻(xiàn)身奔波［圖9］，但是設(shè)計(jì)與工業(yè)協(xié)會(huì)對(duì)英國(guó)制造業(yè)核心的確切影響仍舊是微不足道的。有一個(gè)現(xiàn)象也能說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題：第一次世界大戰(zhàn)之后，政府又建立了一些團(tuán)體，比如創(chuàng)建于1920年的英國(guó)工業(yè)美術(shù)協(xié)會(huì)（British Institute of Industrial Art）[12]以及1933年創(chuàng)辦的藝術(shù)與工業(yè)委員會(huì)（Council for Art and Industry）。