“情景相生而且契合無間，情恰能稱景，景也恰能傳情，這便是詩的境界?！雹僖陨⑽脑娕c歌詞創(chuàng)作開始自己文學道路的肖仁福，用詩意的語言將湘西南的自然環(huán)境、民間習俗與特殊的文化氛圍進行了融合。湘西南與眾不同的地理風景、民間習俗、文化信仰，對肖仁福小說的語言產生了微妙的影響。他的“作品中的人物活動的小環(huán)境，籠罩著或濃或淡的古樸的原始文化和神巫文化的氛圍，作品因之生出一種傳奇色彩、浪漫情調，虛虛實實，耐人尋味”①。湘西南地區(qū)有著獨特的民族文化的遺存和積淀，歷史悠久而名人輩出。在一些比較偏遠的地區(qū)，仍然保留了較濃的泛神論色彩，原始宗教觀念仍然潛移默化地影響著人們的思維和心理，于是表現出一種現代與原始、西方與傳統交相錯雜的文化生態(tài)。民間與傳統文化的影響在此展露無遺，呈現出粗獷、博大的強悍氣質。正是自然與文化、時代與傳統的合力、互動，才構成了湘西南人們看待世界、為人處世的特有視角和選擇，同時這也成為了肖仁福作品中不可或缺的因素，成為其小說地域文化特征的鮮明表現。

肖仁福小說中的湘西南世界，有著民間的淳樸、強悍和不屈，也有著遠古的泛神論、現代的唯物論。這種文化形態(tài)顯然與人們所習慣的單一文化相差甚遠。在肖仁福筆下，洋溢著堅忍、頑強的生命追求，充盈著瑰麗而神秘的地域氛圍：

起初，但見香客那長長的手指，只管在簫孔上輕輕地滑動，那簫聲仿佛縷縷煙嵐，繚繞著，氤氳著，把人的心思抹得有些濡濕；又仿佛一陣微雨，從飄揚著熹微的半空灑落，灑在樹葉間，灑在草地里。接著，香客的手指便快速彈將起來，活潑跌宕，錯落有致，絕妙非凡。時而如小鹿跳過溪澗，芳蹄踏出無數水花；時而如蛙鼓敲碎黃昏，落霞染醉天涯路。自然，有流暢亦有凝滯，有激昂亦有低沉；或者有意要逗你歡樂，或者無心竟觸傷你的悲處。俄頃，那長長的簫管上一下子跑動起千軍萬馬，紛至沓來，黃塵蔽天。只是突然間，這千軍萬馬又全消失了，蕭孔里噴出無數彩色的浪花，擁著，騰著，向遙遠的天邊奔去。此時，風趁機呼嘯起來，浪花從天邊卷回來，風拍浪，浪卷風，狂舞著，奔騰著，把夕陽和霞光撕爛，絞碎，狠狠砸向巨礁。

——《簫聲曼》

劉學文一抬腕，那把馬尾毛做的弓，就在琴筒上彈出一串顫然的長音。這長音有些沙啞，好像是從沉默了許久的嗓眼里突然迸發(fā)出來的，帶有一種震撼人心的質感。這長音仿佛一條山道，崎嶇而曲折，最后緩緩飄向遙遠的云際，消失于縹緲的初夜。一切就靜止了，馬尾弓躺在琴筒上，有如一位剛剛走出沙漠的游子，那般疲憊而無奈。稍頃，那弓才又重新積聚起力量，開始在琴筒上滑行起來。這回，已是非常流暢的慢音，宛如窗外的月輝，悠悠然游弋于夜色之間……是一種感應，還是下意識？他忽然想起來了，就是今晚這樣的月夜，就是坐在這扇窗邊，他憂傷地奏著這支傷感的曲子時，那個年輕的生命從他窗外的木橋上悄然墜入深潭。怪不得，他一奏這支曲子，他整個身心就會被一種特殊的情緒，一種強烈的感覺纏住了，再也沒辦法掙脫，沒辦法從那旋律的呼喚中走出來。

——《蛹》