問：您在電影里好像還是蠻喜歡講道理的，總歸要講一點(diǎn)意義，然后總有一個(gè)命題去串，是不是？

李安：是有。我覺得電影不管雅的、俗的，必須要有一個(gè)命題，這不只是我的個(gè)性決定的。否則很難凝聚出一股力道，讓人注意力集中兩個(gè)小時(shí)去看。命題會(huì)決定你的結(jié)構(gòu)，然后才知道怎么起承轉(zhuǎn)合，怎么樣處理那兩個(gè)小時(shí)。電影不只是空間藝術(shù)，還是一個(gè)時(shí)間藝術(shù)，時(shí)間怎么排布，觀影的性情節(jié)奏怎么拿捏，都跟命題有很大的關(guān)系。

問：早期的命題是家庭和倫常，從《冰風(fēng)暴》開始有一個(gè)命題是能夠感受到的，就是純真的喪失，而且您找的主角都有一張純真的臉。這是不是跟您自己的生命體驗(yàn)有很大關(guān)系？

李安：差不多每部電影都有（關(guān)于純真的喪失），《冰風(fēng)暴》以前我不太覺察，無意識(shí)地在做。以我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來講，就是我有一個(gè)部分它不想長(zhǎng)大，不想面對(duì)成人的世界。就像前面講到的變和常，有些東西我們不希望它變。小時(shí)候覺得家是不會(huì)變的，父母永遠(yuǎn)是可以仰視的，有一天，你發(fā)現(xiàn)他們也會(huì)變老（《喜宴》里有一幕，爸爸晨練回來，坐在椅子上睡著了，兒子上樓叫父親吃早飯，第一反應(yīng)是把手伸到父親鼻下探一探呼吸，李安說，那是親身經(jīng)驗(yàn)，他當(dāng)時(shí)就哭了），也會(huì)做一些愚蠢的或者不太對(duì)的事情。你希望人永遠(yuǎn)是純潔的，世界是可以信賴的，一些信仰和價(jià)值是堅(jiān)固的，你希望能夠抓住不變的東西，但世界一而再再而三給你看它不是這個(gè)樣子的，變是絕對(duì)的。你有赤子之心，不由自主地就會(huì)表現(xiàn)出來，表現(xiàn)內(nèi)心的掙扎和調(diào)適，抒發(fā)那種純真喪失后的悵然。

問：非常喜歡《冰風(fēng)暴》那個(gè)片子，在采訪您之前我又看了一遍。喜歡“這些人表面上行為不當(dāng)，其實(shí)另有文章”的內(nèi)涵，喜歡片尾David Bowie唱的I Can\'t Read，您也喜歡他嗎？他今年剛剛?cè)ナ馈?/p>

李安：很喜歡。他住的地方離我也不遠(yuǎn)，他住在紐約，我看到很多人在他家附近獻(xiàn)的花。他錄那支曲的時(shí)候我陪著他在錄音棚里面，我陪著他錄音、聊天，那是很寶貴的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)。他是很了不起的一個(gè)藝術(shù)家。

問：這些人身上是不是有一種不在常規(guī)軌道里的氣質(zhì)？

李安：靈氣吧，跟一般的人想法不大一樣，一種超脫的、不俗的感覺，蠻特別的。

問：跟好萊塢打交道，是不是也容易激發(fā)您的那種傷感，也挺傷神的？

李安：會(huì)很傷神。我老是講世事十之八九不如人意，很多時(shí)候不是你想怎么樣就怎么樣的，不是這樣一個(gè)挫折，就是那樣一個(gè)挫折。好萊塢有它很成熟、便利的地方，當(dāng)然也有它的限制，商業(yè)限制、意識(shí)形態(tài)的限制，你就是要學(xué)會(huì)用它的好處。遇到不好的地方，想辦法在里面求全，拐彎抹角地做一個(gè)隱性的或者變相的表達(dá)，要么直接跟它沖突，又或者兼容并蓄，有很多的方法。好萊塢有值得學(xué)習(xí)的地方，電影人的專業(yè)素質(zhì)非常高，制作也非常成熟，這在其他任何地方是沒有的。但他們有另外一種官僚作風(fēng)，重技術(shù)不重內(nèi)涵（講深一點(diǎn)的東西只希望點(diǎn)到為止），看你能忍受多少，如果挫敗感滿滿的話，就不要在里面做了，另外想辦法。我也從來沒有完全進(jìn)到好萊塢，我是一腳在里面，一腳在外面，沒有拍過標(biāo)準(zhǔn)的類型片，我都是混合類型。工作人員也是，像《臥虎藏龍》《少年派的奇幻漂流》，都是半好萊塢、半藝術(shù)片的混合，一部接一部拍，掙到一點(diǎn)創(chuàng)作的自由。

問：您的好幾部片子是R級(jí)，好幾部PG，《色戒》是NC-17級(jí)，它們跟好萊塢出品的同級(jí)片子還是不大一樣的，其實(shí)您也在改變好萊塢電影的樣子，是不是？

李安：對(duì)，好萊塢有這么長(zhǎng)的壽命，跟很多外來文化帶來的改變有很大的關(guān)系。它不變的話，人們看幾年就膩了。像我們這些外來的電影制作者，一直給它注入新鮮的力量，它也需要改變。