不過，不管真實如何，朗為自己編的劇本真是有黑色電影的意思：戈培爾對《馬布斯博士的遺囑》發(fā)表一通見解后，單刀直入，希特勒希望由你來擔任第三帝國的電影總管。就在那一刻，我突然意識到自己的麻煩有多大，也意識到我告別德國的時刻到了。我開始流汗，當時的第一反應是，必須聲色不動地馬上和戈培爾說再見，然后趕到銀行取錢，然后走人。但銀行下午三點就關門了，怎么辦？戈培爾還在滔滔不絕，我全身都濕透了。

最后，我鋌而走險，對戈培爾說：“部長先生，不知您是否知道，我母親雖然天生信奉天主教，但卻是猶太后裔?！钡?，讓我萬萬沒想到的是，戈培爾手一揮說，“這沒問題。”然后，他又補充了一句：“你的這個缺陷我們知道，但我們需要你這樣的電影天才來領導第三帝國的電影事業(yè)?！?/p>

我頓時就明白了，我可以成為所謂的“榮譽雅利安人”，在德國藝術界獲此“殊榮”的不在少數(shù)。要知道，德國電影界，基本就是猶太人的圈子，我的制片人波默（Erich Pommer）是，奈本扎（Seymour Nebenzahl）也是，1932年的納粹統(tǒng)計是，百分之八十一的電影公司流著猶太血，電影編劇的比例是百分之四十一，導演則是百分之四十七。

戈培爾打斷了我的沉思，說了句：“朗先生，是不是猶太人，我們說了算?！比缓?，他又為我描繪了我將來的納粹舞臺。但是，他這句“我們說了算”更堅定了我的想法，立刻離開柏林！于是我對戈培爾說：“部長先生，容我回家稍作考慮，我會馬上跟你聯(lián)系。”

我迅速回家，對用人說：“我要去巴黎，幫我收拾幾天的行裝。”當時境況，我誰也不能信任。銀行已經(jīng)關門，我盡量帶走家里值錢的東西和現(xiàn)款。然后，我登上了前往巴黎的火車，完全就像一部糟糕電影的主人公?；疖囬_動，我還是驚魂不定，我試了試腳下地毯，想把錢藏一些在地毯下，但發(fā)現(xiàn)地毯和地板已經(jīng)粘住。無處藏錢，我去餐廳試試運氣，那里有個不顯眼的玻璃箱，里面裝著意見本，趁人不注意，我把意見本拿出來，把我的錢塞了進去，遮掩一番，回到我的車廂。第二天早晨，我就在巴黎了。

朗到美國后，在不同的場合對不同的人，把這個故事說過一千次，但虛構最需要記憶，他對比利懷爾德說，他當時就帶了相當于兩千五百美金的現(xiàn)款；可過了幾年，他向弗里德金（William Friedkin）描述時，他的現(xiàn)金隨口翻了一倍；晚年，接待《影與音》的記者，他重新描述把錢塞入小玻璃箱的細節(jié)，為了達到驚心動魄，這筆錢又翻了十倍。

而電影史家更是犀利提出，《馬布斯博士的遺囑》的編劇完全出自朗當時的妻子馮哈布之手，作為一個死心塌地的納粹分子，哈布怎么可能去影射希特勒？再說了，朗本人對納粹的態(tài)度在不斷出爐的影人回憶錄中，也顯得越來越可疑。奈本扎的兒子哈羅德（Harold Nebenzahl）就說，《馬布斯博士的遺囑》是我父親投資的，他很焦慮影片會被禁映，但朗安慰他說，“不用擔心，戈培爾博士和我私交良好，他會關照我們的?！倍芏啻?，朗身邊的人都聽他用非常贊賞的語氣談到戈培爾：“他是真懂電影的！”