1995年，《巫山云雨》悄然問世。由于種種復(fù)雜的原因，它一直沒能通過電影院跟觀眾見面。時(shí)隔8年之后的一個(gè)深夜，電影頻道首先公開播出了《巫山云雨》。不過，看到它的觀眾還是非常有限。

2003年6月1日，舉世矚目的三峽大壩開始正式蓄水，隨著水位不斷地提高，大壩以西400公里以內(nèi)、海拔135米以下的所有城鎮(zhèn)都將逐漸消失在水面以下，中央電視臺(tái)對(duì)蓄水的過程進(jìn)行了直播，整個(gè)世界都目睹了高峽出平湖的巨變。

幾乎同步的時(shí)間，《巫山云雨》的正版VCD在音像店開始熱銷，不知是否由于三峽再次成為國人關(guān)注的焦點(diǎn)，還是人們對(duì)這部在“傳說”中沉默的影片期待了太久，關(guān)于《巫山云雨》的議論也逐漸增多。

我們可以在影片里看到，總有幾個(gè)測(cè)繪員扛著測(cè)繪儀器在男女主人公的后景走來走去，那個(gè)時(shí)候，135米的水位線對(duì)三峽人來說，似乎還是一個(gè)遙遙無期的數(shù)字。不過，章明還是提醒了我們，三峽即將消失的命運(yùn)不可避免。在張獻(xiàn)民飾演的那個(gè)信號(hào)臺(tái)工人——麥強(qiáng)上班的峽谷高處，收視效果不甚理想的電視機(jī)里正在播放國務(wù)院總理李鵬宣布三峽工程正式上馬的新聞，章明以這樣的形式向他的故鄉(xiāng)三峽作別，意味深長。

章明小時(shí)候生活在封閉的三峽邊，看到一艘船經(jīng)過也需要長時(shí)間的等待。那是20世紀(jì)60年代，客船三天才有一班，還沒有窗戶高的他經(jīng)常透過窗子看長江，長江就好像被框在一個(gè)鏡框里的。鏡框之外的世界是怎樣的，難以想象。但是，他仍然對(duì)外面世界充滿了期待，這樣的期待在他34歲時(shí)才在影片《巫山云雨》里得以實(shí)現(xiàn)，影片的英文名《In Expectation》（《在期待之中》）將他的感受概括得很準(zhǔn)確。

信號(hào)臺(tái)沉默寡言的導(dǎo)航員麥強(qiáng)、“仙客來”旅社風(fēng)韻猶存的服務(wù)員陳青，以及派出所即將結(jié)婚的警察吳剛，他們生活在一個(gè)幾乎雷同的封閉環(huán)境——峽江之內(nèi)，生活庸常而又乏味，每個(gè)人對(duì)生命的走向、生活的流向無從把握。麥強(qiáng)和陳青始終不能見面，吳剛的新娘也從未出現(xiàn)在銀幕上。然而，一件被渲染的風(fēng)化案把他們?nèi)齻€(gè)原來不相關(guān)的人又聯(lián)系了起來。這種聯(lián)系表現(xiàn)了一定的偶然，又同時(shí)印證了生活具有的無限可能性，包括奇跡的發(fā)生，包括夢(mèng)想期待和愛情的存在，而且，絕非不可實(shí)現(xiàn)的神話。生活具有的無限可能性改變了麥強(qiáng)和陳青原來的生活面貌，他們出于本能的抗拒和超越平庸生活的行為導(dǎo)致了新生活的來臨（當(dāng)然，也給他們帶來了一定的麻煩）。

《巫山云雨》是章明的電影處女作，可以說是一鳴驚人。前后獲得了包括意大利都靈電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)在內(nèi)的8項(xiàng)國際獎(jiǎng)，在1996年還入圍了柏林電影節(jié)的青年論壇。“最卑微的習(xí)俗生活也存在崇高的精神追求，普通人里亦可寫出偉大的人道主義杰作?！边@是章明說的一句話，他在《巫山云雨》里同樣給我們傳達(dá)了這樣豐富的人性信息以及關(guān)懷。這是一部章明的影片，同時(shí)也是一部極其主觀的影片，一部具有真實(shí)幻覺的影片。元稹那句著名的唐詩“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”有意無意間成了這部影片的注腳。章明把一個(gè)樸素的愛情故事置于三峽這個(gè)特定的地域，但他并不滿足于或者說并沒讓他的影片陷入習(xí)俗以內(nèi)的狀態(tài)中，他更多的是用經(jīng)驗(yàn)的時(shí)間、空間的形象世界來重新組裝了一個(gè)“客觀現(xiàn)實(shí)”。章明用了很多現(xiàn)成的司空見慣的東西（主人公吃飯、說話的方式等等）來表明電影是可以掙脫許久以來的平庸?fàn)顟B(tài)的，它還沒走到窮途末路。所以他采用了適合《巫山云雨》的三段式結(jié)構(gòu)構(gòu)思了這樣一部影片?；蛟S，陳青和麥強(qiáng)的相交對(duì)吳剛的生活并不會(huì)產(chǎn)生什么決定性的改變，可是我們千萬別忽略了吳剛的存在，吳剛的設(shè)置代表了權(quán)力的無處不在，有時(shí)甚至以十分親和的姿態(tài)出現(xiàn)，包容了我們，也牽制了我們。中國電影創(chuàng)作也同樣面臨這樣的問題，我們被習(xí)以為常的電影陳規(guī)所束縛，大量缺乏創(chuàng)新精神的“主流”影片無法帶給我們真正的感動(dòng)。

有些人指責(zé)中國新生代導(dǎo)演視野狹窄，目光顯得過于自戀，章明的影片無疑是對(duì)這種論調(diào)的反駁。他通過對(duì)三峽邊上這些普通人生命狀態(tài)的揭示，表達(dá)了他對(duì)中國人生存狀態(tài)的關(guān)注。他在這樣的關(guān)注中充盈了自己的激情和思考，他用他自己的秩序構(gòu)造和貫穿了影片。

《巫山云雨》不僅僅是一部章明的電影，它涉及了你、我、他，隱秘的內(nèi)心期待和無法言說的渴望……