2002年，是張?jiān)M(jìn)入主流電影市場(chǎng)最為活躍的一年，《我愛(ài)你》的公映和《江姐》、《綠茶》的拍攝完成，都成為媒體炒作的熱門(mén)話題，張?jiān)盎丶摇钡牟椒ニ坪踉絹?lái)越快。一個(gè)先前以拍攝爭(zhēng)議性題材著稱的藝術(shù)電影導(dǎo)演，突然掉頭直奔商業(yè)電影和“主旋律”電影而去，針對(duì)張?jiān)绱舜蟮霓D(zhuǎn)變，自然會(huì)是眾說(shuō)紛紜。不過(guò)，張?jiān)杂姓f(shuō)法，他在回答《南方周末》的記者“為什么要拍《江姐》”的提問(wèn)的時(shí)候，他表示了自己對(duì)樣板戲敘事手法的推崇。張?jiān)哉J(rèn)為要拍什么，或者怎么拍都是他個(gè)人的選擇。而張?jiān)诹硪恍﹫?chǎng)合說(shuō)的話，也頗能代表他目前的創(chuàng)作心態(tài)：“我可以說(shuō)是花了幾年的時(shí)間努力爭(zhēng)取和更多的觀眾對(duì)話……我真的有一種對(duì)話的愿望，特別的需要，真的不太滿足于僅僅能拍片子和現(xiàn)有的成績(jī)……《過(guò)年回家》放映的時(shí)候，我有一個(gè)很好的感覺(jué)，最起碼知道了在黑暗當(dāng)中，從燈光熄滅到又再次亮起來(lái)之后，觀眾是個(gè)什么反應(yīng)?！保ㄒ浴段业臄z影機(jī)不撒謊》程青松、黃鷗著）

選擇拍攝由王朔的《過(guò)把癮就死》改編成的電影《我愛(ài)你》，是張?jiān)断蛑髁麟娪笆袌?chǎng)的第二部作品。之前，張?jiān)呀?jīng)通過(guò)《過(guò)年回家》投石問(wèn)路了，《過(guò)年回家》在敘事結(jié)構(gòu)上已經(jīng)向主旋律敘事模式靠攏。一個(gè)年輕漂亮的女警察在中國(guó)人傳統(tǒng)的節(jié)日——大年三十的晚上參與、旁觀了一個(gè)家庭的和解以及與人為善的關(guān)系發(fā)展。而通過(guò)《我愛(ài)你》，張?jiān)噲D以更多的商業(yè)賣點(diǎn)來(lái)贏得大眾的青睞。一手抓主旋律，一手抓商業(yè)電影。

《我愛(ài)你》是根據(jù)王朔的小說(shuō)《過(guò)把癮就死》改編的，幾年前由王志文、姜珊主演的電視劇《過(guò)把癮》轟動(dòng)一時(shí)。其實(shí)，選擇改編這部小說(shuō)，是要冒一定風(fēng)險(xiǎn)的，因?yàn)殡娨晞】芍^深入人心。可是，投資人似乎把王朔當(dāng)成了保險(xiǎn)系數(shù)之一，玉女徐靜蕾的出演，以及張?jiān)嗄陙?lái)經(jīng)營(yíng)的第六代導(dǎo)演名聲，都讓大家對(duì)《我愛(ài)你》頗為期待。

《我愛(ài)你》的故事對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，可謂耳熟能詳。張?jiān)不瞬簧傩乃荚诟木幧?。王朔的原小說(shuō)《過(guò)把癮就死》屬于言情小說(shuō)的范疇，在人物命運(yùn)的變遷上面并沒(méi)有做足文章，對(duì)現(xiàn)實(shí)完全采取的是虛化的方式，周遭世界的變化跟他們毫無(wú)關(guān)系，男女主人公說(shuō)話都近乎于貧嘴。張?jiān)母木巹t刻意強(qiáng)調(diào)了人物性格的極致，而且給了徐靜蕾更多的表演空間，無(wú)論是跟男主人公相愛(ài)時(shí)的純情，還是擁有婚姻后的偏執(zhí)，都在全力塑造這位女主人公。可是，一切事與愿違。《我愛(ài)你》在創(chuàng)作水準(zhǔn)上并沒(méi)有超過(guò)電視劇《過(guò)把癮》。影片中大量吵架的場(chǎng)面，更是給人無(wú)計(jì)可施的感覺(jué)?！段覑?ài)你》在2002年問(wèn)世，陳舊而又乏味。讓人想起另一部跟王朔有關(guān)的《一聲嘆息》，它們跟2002年中國(guó)人的愛(ài)情幾乎沒(méi)什么關(guān)系。

2002年，年輕人品味的愛(ài)情是韓劇《藍(lán)色生死戀》和臺(tái)灣偶像劇《流星花園》。而同樣是在現(xiàn)實(shí)虛化的情況下，在茫茫大海里展現(xiàn)的一個(gè)極端愛(ài)情故事的《苦月亮》（導(dǎo)演：波蘭斯基）就要徹底許多，它以震撼人心的筆觸將愛(ài)情的產(chǎn)生、愛(ài)情的甜美、愛(ài)情的猙獰、愛(ài)情的毀滅的各個(gè)階段展現(xiàn)得回腸蕩氣?！段覑?ài)你》給人的感覺(jué)是純情不夠，極致也不徹底。更讓人感慨唏噓的是曾經(jīng)在80年代末、90年代初被塑造成文化英雄的王朔在2002年的今天，已經(jīng)不被年輕的觀眾所接受。拍攝這樣的影片難免給人強(qiáng)弩之末的感覺(jué)，而徐靜蕾在這部影片里脫胎換骨的表演仍然感覺(jué)失之膚淺。姜珊演繹的杜梅（《我愛(ài)你》中叫做杜小桔）的一顰一笑至今為無(wú)數(shù)的男性觀眾津津樂(lè)道。通過(guò)《我愛(ài)你》，可以說(shuō)張?jiān)晒Φ赝瓿闪俗约簭倪吘壪蛑髁鞯霓D(zhuǎn)型，轉(zhuǎn)型是否成功，時(shí)間會(huì)給出答案。不過(guò)，他的新片《綠茶》動(dòng)用了姜文、趙薇主演，香港大攝影師杜可風(fēng)攝影，能否給他帶來(lái)商業(yè)上的巨大成功，我們拭目以待。

張?jiān)?jīng)被人視為中國(guó)大陸第六代導(dǎo)演的代表人物，他先前的作品無(wú)疑具有諸多的先鋒色彩。2002年，張?jiān)_(kāi)始遠(yuǎn)離先鋒，走向商業(yè)電影和主旋律電影。他的變化是迅速和巨大的，他在快步地跟上時(shí)代的潮流?？梢哉f(shuō)，中國(guó)在面對(duì)世界電影的競(jìng)爭(zhēng)的情況下，需要培養(yǎng)出自己成熟的商業(yè)電影。而商業(yè)電影在獲得大量觀眾的同時(shí)，我們不要忘了，它其實(shí)是跟大眾的消費(fèi)心理和情緒宣泄密切相關(guān)的。張?jiān)募眲∞D(zhuǎn)型，能不能完成流暢自如的表達(dá)，我無(wú)法預(yù)測(cè)。我倒是想起了《南方周末》的記者楊瑞春?jiǎn)枏堅(jiān)囊痪湓挘骸澳阏f(shuō)的是你嗎？”

你說(shuō)的是你嗎？在當(dāng)今中國(guó)，依然是一個(gè)不可回避的沉重話題。