2007年奧斯卡獎的最佳影片《無間道風云》（The Departed，2006）和最佳外語片獎《竊聽風暴》（Das Leben der Anderen，又譯《別人的生活》，2006）有一個共同之點：都是有關(guān)“特工”的。前者是根據(jù)香港電影《無間道》改編，內(nèi)容是人們熟悉的黑白雙方的臥底故事；后者是德國33歲的年輕人弗洛里安?亨克爾?馮?多納施馬克了不起的處女作，內(nèi)容關(guān)于當年的東德當局如何通過竊聽來監(jiān)視控制藝術(shù)家。

在很大程度上，這次的最高榮譽與其說是頒給《無間道風云》這部影片的，毋寧說是頒給它的導演馬丁?斯科塞斯這個人的。此公1973年以自傳體黑幫片《窮街陋巷》（Mean Streets，1973）一舉成名，1976年拍攝的《出租汽車司機》（Taxi Driver，1976）成為電影史上的里程碑，也將美國獨立制片推向一個新的高度。此后每隔一兩年這位老兄都要鬧出一些不小的動靜，他先后四次獲奧斯卡最佳導演提名［《憤怒的公牛》（Raging Bull）1981、《基督最后的誘惑》（The Last Temptation of Christ）1989、《好家伙》（Goodfellas）1991、《紐約黑幫》（Gangs of New York）2003］，以及不止一次最佳編劇提名，但是都失之交臂。人們稱他這一次獲獎是“眾望所歸”，的確，有關(guān)馬丁?斯科塞斯與奧斯卡就像是一部長長的懸念劇，它應該落幕了。

從影片本身來看卻不免令人泄氣。不應該說根據(jù)別人作品改編的電影在原創(chuàng)力方面，肯定就遜了一籌，但是這部美國版的《無間道》實在沒有多少激動人心之處，其緊張、熱烈的氣氛在很大程度上是靠飾演臥底的兩位大明星萊昂納多和馬特?達蒙充滿焦慮的表演完成的，應該說，此前的梁朝偉和劉德華比這二位沉得住氣多了，所呈現(xiàn)的性格也較之復雜。由馬丁?斯科塞斯“成千上萬”個繁復鏡頭所傳達的，是一個簡單到不能再簡單的縮減故事，其中黑白分明，善惡有別，各走各道。所謂“臥底”，不過像是換了一個工作環(huán)境或科室上班，不同的環(huán)境對于當事人的精神世界沒有其他滲透性影響，他們都不準備用自己身邊人的眼光看這個世界哪怕一分鐘，不承認在對方身上也有自己的任何內(nèi)容，并因此感到有些內(nèi)心壓力。影片安排了兩個臥底英雄共享一個女朋友，以與女性的交叉關(guān)系來替代人物本身精神內(nèi)部的交錯糾結(jié)，這真是非常表面幼稚的?？梢哉f，當馬丁?斯科塞斯離奧斯卡獎越近一些，他離自己最初凌厲冷峭、不屈不撓的起點就越遠一些。這令我想起陳凱歌，以陳凱歌在《黃土地》（1984）及《孩子王》（1987）中流露出來的中國儒家文化的深厚視野，他其實不需要拍攝《無極》（2005）這種東西，而馬丁?斯科塞斯拍攝這部獲獎影片，也仿佛是痰迷心竅。

對比之下，《竊聽風暴》提供了一個補充視野，不管從人性的復雜性來說，還是人性的可能性來說，這部影片的處理完全不同。年輕人多納施馬克為這部電影整整準備了九年，當他拿著自己寫完的劇本四處尋找投資，人們的第一反應是“這個東西太嚴肅了”，他們推測觀眾仿佛更加喜歡《再見吧，列寧》（Good Bye Lenin，2003）那樣帶有懷舊感的喜劇影片。