不只是馬丁?斯科塞斯影片中的那些“黑白”臥底人員，這個世界上不同民族形形色色的人們都是在一種“規(guī)定情景”下生活，按照老掉牙的劇本扮演自己的角色。除非“劇情”發(fā)生變化，否則“性格”一如既往，人們進而將環(huán)境說成是命運，一切都是環(huán)境使然。用《竊聽風(fēng)暴》另外一個主人公、劇作家德瑞曼先前的話來說：“在這種環(huán)境之下，我們能做什么呢？”德瑞曼的“環(huán)境”是1984年年底的東德。在他夫人主演的戲劇劇場包廂里，坐著國家安全部門的秘密警察。在觀眾席上，坐著這個國家的文化部長。散戲之后，文化部門與安全部門的人一道坐在空下來的座位上，因為他們有著共同的事業(yè)，因而有著許多共同語言。

負責(zé)監(jiān)聽劇作家和女演員夫婦的任務(wù)分派給了一個叫做魏斯樂的警官，他原先在警官學(xué)校教育年輕學(xué)生怎樣運用不給睡眠的疲勞戰(zhàn)術(shù)，從“嫌疑犯”口中掏出他們想要的東西。在他的課堂上有學(xué)生提出：“這樣做是不是不人道？”他的反應(yīng)是迅速在這個學(xué)生的座位圖示下標出一個不信任的記號。當然他也知道這項任務(wù)的艱巨。一方面是因為這個劇作家“老奸巨猾”，不輕易讓人抓住把柄，另一方面是因為如果他不能發(fā)現(xiàn)什么，將會直接影響他的仕途，他的“頭兒”在布置任務(wù)時就是這么說的。但是看上去這位魏斯樂先生躊躇滿志。他還有一個動機不能挑明說—剛才看戲時，他用望遠鏡緊盯著女演員許久許久。他與他的同伴在劇作家家里布滿了竊聽電線，保證每個角落都能夠被聽見，包括在他們夫婦做愛時。

不能一概用“犬儒主義”來形容生活于其中的人們，情況可能是各種各樣的。對于德瑞曼來說，他的底線是按照良心寫作，為了寫作他需要過一種安靜的、不受攪擾的生活。但當文化部長當面威脅他，劇本有問題，演出可能被取消時，他當即表示“人是聽從于自己的良心的”，即他可以在所不惜。他的兩位作家同行豪斯和艾斯卡看起來比他要更加激烈一些，他們所說的是：“本來是不能接受的事情，如今變成司空見慣的”以及“再也不能這樣繼續(xù)下去了”。

如果不是因為好友艾斯卡自殺，德瑞曼這樣的生活也許還會延續(xù)一段時間。艾斯卡的死深深刺激了他，他喪失了寫作狀態(tài)，為此日夜不寧，感覺自己的忍受到了極限。他的朋友帶來了一部微型打字機，他用這個東西寫下了關(guān)于東德人們自殺現(xiàn)象的文章，其中發(fā)布了艾斯卡死亡的消息，在西方發(fā)表。他終于松了一口氣，這篇文章當然是匿名的。相反，那部龐大的警察機器因此而感到極為緊張，有人開始為找出作者忙碌起來。

如果說德瑞曼通過自己不同尋常的行為，打開一個亮起來的人性空間，許多人因他的做法受到鼓舞，那么，竊聽者魏斯樂的所作所為則僅僅為他自己準備—在不為人所知的暗處，他也為自己打開一個人性的空間，為自己準備了一份升華的人性。

開始則是不自覺的，他為女主人的美貌和氣質(zhì)所吸引。當他看見自己崇拜的女演員由那位部長的車送回來，他為這對夫婦感到不平。他干預(yù)生活即干預(yù)“劇本”的第一個舉動是在監(jiān)聽室里弄出門鈴的響聲，讓德瑞曼去開門，讓他看見自己的妻子正從那輛豪華轎車里走出來。第二次則更加過分了。當這位妻子在被脅迫之下仍然要去旅館與那位大人物會面，他從暗處現(xiàn)身，以一個熱情觀眾的身份表示喜歡的就是她的“真實”，并提醒說：“為了藝術(shù)出賣自己，這可不是一個好買賣?！边@位夫人返身折回，令她的丈夫欣喜不已，也讓他自己充滿了成就感。