句句話不離犀牛的達(dá)利

作為一個(gè)編劇，伍迪在電影的前半部分讓吉爾和“迷惘的一代”作家切磋，當(dāng)時(shí)活躍在斯泰因身邊的畫(huà)家如畢加索、馬蒂斯雖有出鏡，但戲份不多。作為一個(gè)導(dǎo)演，伍迪在電影的后半部分，讓吉爾巧遇了幾位活躍在同時(shí)期的視覺(jué)藝術(shù)大師，滿足了自己和“超現(xiàn)實(shí)主義三人組”——畫(huà)家達(dá)利、導(dǎo)演布努埃爾、攝影家曼雷的神交。

在這個(gè)橋段中，最為驚艷的演出來(lái)自?shī)W斯卡影帝阿德里安·布羅迪扮演的達(dá)利，一幅神經(jīng)兮兮的神棍模樣，很讓觀眾捧腹。在片中，達(dá)利每句話不離犀牛，當(dāng)吉爾向三位大師講述了自己在愛(ài)情上的苦惱之后，曼雷說(shuō)：“我看到的是一張照片?！辈寂栒f(shuō)：“我看到了一部電影?！倍_(dá)利說(shuō)：“我看到了一頭犀牛?！闭鎸?shí)的達(dá)利確實(shí)對(duì)犀牛有著極為濃烈的興趣，比方說(shuō)他把犀?？闯墒且磺谢【€的幾何學(xué)基礎(chǔ)，說(shuō)：“犀牛是唯一擁有大量難以置信的知識(shí)的動(dòng)物?！辈⑶宜€創(chuàng)造了許多和犀牛相關(guān)的作品。

在當(dāng)時(shí)的巴黎，超現(xiàn)實(shí)主義是最為先鋒的藝術(shù)流派。相比較而言，達(dá)利和布努埃爾更為著名一些，1928年，兩人合作拍攝了電影《一條安達(dá)魯狗》，是第一部超現(xiàn)實(shí)主義電影。電影的靈感來(lái)自兩人的夢(mèng)境，設(shè)計(jì)了許多不可思議的、荒謬的甚至丑惡的場(chǎng)景。這部電影在巴黎上映后，引起了媒體的轟動(dòng)，它在票房上取得了成功，而引來(lái)的評(píng)價(jià)則是褒貶不一。達(dá)利說(shuō)：“我要把這部電影作為一把匕首，刺入優(yōu)雅的、故作姿態(tài)的歐洲上流社會(huì)的心臟?！眱扇?930又合作了一部電影《黃金時(shí)代》，然后鬧翻，達(dá)利認(rèn)為布努埃爾背叛了他，把他的絕妙創(chuàng)意輕描淡寫(xiě)地帶過(guò)?！段缫拱屠琛防镞€調(diào)侃了一下布努埃爾——他的名作《泯滅天使》的創(chuàng)意是穿越回去的主人公告訴他的。

《午夜巴黎》中，吉爾和他的情人阿德里安娜一直為哪個(gè)年代才是巴黎的黃金年代爭(zhēng)執(zhí)，吉爾認(rèn)為是海明威、畢加索、達(dá)利們的時(shí)代，阿德里安娜則認(rèn)為應(yīng)該是19世紀(jì)末高更、德加的時(shí)代。影片的最后，兩人穿越到19世紀(jì)90年代，看到了開(kāi)業(yè)不久的馬克西姆餐廳，康康舞盛極一時(shí)的紅磨坊，還有高更、德加等印象派大師。然而高更和德加則認(rèn)為，最黃金的時(shí)代莫過(guò)于文藝復(fù)興……

吉爾最終回到了2010年，在雨夜的巴黎和一個(gè)陌生女人散步——繞了一圈后，伍迪告訴我們——活在當(dāng)下吧！現(xiàn)在的巴黎最黃金！