幾年后大山又任縣政協(xié)副主席。他當(dāng)局長當(dāng)?shù)脙?nèi)行、自如，當(dāng)主席當(dāng)?shù)们f重、稱職。然而賈大山仍舊是個作家，可能還是當(dāng)代中國文壇唯一只寫短篇小說的作家，且對自己的小說篇篇皆能背誦。在和大山的交往中，他給我講了許多農(nóng)村和農(nóng)民的故事，那些故事與他的獲獎小說《取經(jīng)》已有絕大的不同。如果說《取經(jīng)》這篇力作由于受著當(dāng)時文風(fēng)的羈絆，或許仍有幾分圖解政策的痕跡，那么這時賈大山的許多故事你再不會漫不經(jīng)心地去體味了。雖然他的變化是徐緩的、不動聲色的，但他已把目光伸向了他所熟悉的底層民眾靈魂的深處，于是他的故事便構(gòu)成了一個賈大山造就的世界。在那個世界里有樂觀的辛酸，優(yōu)美的丑陋，詭譎的幽默，愚鈍的聰慧，冥頑不化的思路和困苦中的溫馨……

賈大山講給我的故事陸續(xù)地變成了小說。比如一位窮了多半輩子終于致富的老漢率領(lǐng)家人進京旅游，當(dāng)從未坐過火車的他發(fā)現(xiàn)慢車票比快車票便宜時居然不可思議地驚嘆：“慢車坐的時候長，怎么倒便宜？”比如“社教”運動中，某村在階級教育展覽室抓了一個小偷，原來這小偷是在偷自己的破棉襖，白天他的棉襖被作為展品在那里展覽，星夜他還得跳進展覽室將這棉襖（他爺爺討飯時的破襖）偷出御寒。再比如他講的花生的故事：賈大山當(dāng)知青時花生是中國的稀有珍品，那些終年不見油星的百姓趁隊里播種花生的時機，發(fā)了瘋似的帶著孩子去地里偷花生種子解饞。生產(chǎn)隊長恪守著職責(zé)搜查每一個從花生地里出來的社員，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)他八歲的女兒嘴里也在嚅動時，便一個耳光打了過去。一粒花生正卡在女兒氣管里，女兒死了。死后被抹了一臉鍋底黑，又讓人在臉上砍了一斧子。抹黑和砍臉是為了嚇唬鬼，讓這孩子在陰間不被鬼纏身。

很長一段時間里我讀賈大山小說的時候，眼前總有一張被抹了黑又被砍了一斧子的女孩子的臉。我想，許多小說家的成功，大約不在于他發(fā)現(xiàn)了一個孩子因為偷吃花生種子被卡死了，而在于她死后又被親人抹的那一臉鍋底黑和那一斧子。并不是所有小說家都能注意到那鍋底黑和那一斧子的。后來我讀大山一篇簡短的《我的簡歷》，寫到“一九八六年秋天，鐵凝同志到正定，閑談的時候，我給她講了幾個農(nóng)村故事。她聽了很感興趣，鼓勵我寫下來，這才有了幾篇‘夢莊記事’”。今天想來，其實當(dāng)年他給我講述那些故事時，對“夢莊記事系列”已是胸有成竹了。而讓我永遠懷念的，是與這樣的文壇兄長那些不可再現(xiàn)的清正、有趣、純粹、自然的文學(xué)“閑談”。在二十一世紀(jì)的當(dāng)下，這尤其難得。

一些文學(xué)同行也曾感慨為什么賈大山的小說沒能引起持續(xù)的應(yīng)有的注意，可賈大山仿佛不太看重文壇對他的注意與否。河北省曾經(jīng)專門為他召開過作品討論會，但是他卻沒參加。問他為什么，他說“多一事不如少一事”。小說發(fā)表時他也不在乎大報名刊，寫了小說壓在褥子底下，誰要就由誰拿去。他告訴我說：“這褥子底下經(jīng)常壓著幾篇，高興了就隔著褥子想想，想好了抽出來再改。”在賈大山看來，似乎隔著褥子比面對稿紙更能引發(fā)他的思路。隔著褥子好像他的生活能夠沉淀得更久遠、更凝練、更明晰。隔著褥子去思想還能使他把小說越改越短。這讓我想起了不知是誰的名句：“請原諒我把信寫得這么冗長，因為我沒有時間寫得簡短。”