在影片開始時(shí)，莫娜已經(jīng)凍死在荒野的溝壑里。所以，關(guān)于莫娜的很多信息，都是通過見過她或者跟她打過交道的人來傳遞的，這種表現(xiàn)方式在中國導(dǎo)演李少紅拍攝的影片《血色清晨》中也曾出現(xiàn)過。這種表現(xiàn)方式往往帶來兩類效果：一類是關(guān)于主人公，由于主人公已經(jīng)過世，她的形象是由別人的點(diǎn)滴話語拼湊而成，所以很難被講述清楚，或者說創(chuàng)作者有意通過這種方式保持了主人公的神秘性和封閉性；另一類是關(guān)于講述者，講述者在傳遞主人公的信息的時(shí)候，也是在凸顯自己的價(jià)值觀。講述者的價(jià)值觀與莫娜的價(jià)值觀之間形成對照，兩者共同構(gòu)成影片信息的重要組成部分，促使觀眾更加深入地思考關(guān)于莫娜的命運(yùn)。

莫娜為什么如此堅(jiān)定地追求絕對的自由，她為什么要選擇做一名露營的流浪者？影片沒有站在全知的視點(diǎn)上給出一個(gè)明確的解釋，這使得莫娜看起來就像一個(gè)謎。全片追述的是莫娜去世前幾周的遭遇，莫娜的形象也是由他人的講述所拼湊出來的。至于莫娜更早的經(jīng)歷，影片中交代甚少，通過莫娜與別人對話時(shí)的寥寥數(shù)語透露出來。比如，莫娜原名西蒙，上過中專，曾擔(dān)任過秘書，她討厭老板。而關(guān)于莫娜家庭的信息——有關(guān)傳統(tǒng)的人物精神分析的重要資料，則完全沒有出現(xiàn)過。這樣的人物塑造方式形成的效果便是，莫娜自身成為一個(gè)完整的符號，這個(gè)符號很難被解構(gòu)；而莫娜也因?yàn)楸环忾]在這個(gè)符號中，無形中具有了永恒性。