因此，在這部影片中，莫娜成為了一種絕對自由的能指。她隨心所欲，一切按照自己的想法去做；她不被世俗標(biāo)準(zhǔn)所束縛，也不用世俗的標(biāo)準(zhǔn)去要求其他人和事；她不會在他人的惡意下妥協(xié)，也不會在他人的好意中淪陷；她不愿意做一個(gè)所謂的有用的人，但對于幫助別人也不以為然，在莫娜眼中，人與人都是平等的，傳統(tǒng)的等級劃分并無存在的必要。當(dāng)然，因?yàn)閷ψ杂傻膱?jiān)持，莫娜有時(shí)會表現(xiàn)出自私、無情、沒有責(zé)任心和帶有侵略性等負(fù)面特征，并且被別人所詬病和遺棄，而且由于對主流規(guī)則的叛逆，莫娜也很難從這個(gè)規(guī)則中獲益。但無論如何，莫娜都堅(jiān)持自己擁有自由的權(quán)力：思想的自由、行為的自由和選擇的自由。

在莫娜所遇到的這些人當(dāng)中，只有一位小伙子曾經(jīng)讓莫娜動心想要停下來，因?yàn)槟扔X得“他的眼睛看起來很善良”。而“看起來很善良”在莫娜那里意味著沒有壓迫感，這成為莫娜判斷他人的重要標(biāo)準(zhǔn)。在影片中，這位小伙子是唯一一位真正與莫娜關(guān)系平等的人，他是這個(gè)國家的外來打工者，跟莫娜一樣都屬于這個(gè)社會的邊緣。跟其他人不同，他從來沒有想要改變莫娜，他接受的是莫娜的全部。而莫娜的選擇標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)很簡單，那就是沒有任何壓迫感的人和事，只有這樣，她才不會失去自己的自由。莫娜是一個(gè)對各種權(quán)力非常敏感的人，她對絕對自由的追求和對于外界的反抗，揭示出日常生活中的各種壓迫關(guān)系，而這種壓迫關(guān)系蘊(yùn)含在長久以來形成的社會規(guī)范和文化秩序里，已經(jīng)很難被大多數(shù)人所辨識。莫娜曾經(jīng)表示過，自己最喜歡做的事情是帶小孩，孩子也是不會對人造成壓迫的群體。莫娜還曾經(jīng)跟一位孤獨(dú)的老太太玩得十分盡興，因?yàn)榕c這些人在一起，莫娜可以逃離成人世界中的各種制度和規(guī)范。但是，這些人并不能與莫娜形成有力的聯(lián)盟，他們跟莫娜一樣都屬于這個(gè)社會的弱勢人群。像莫娜喜歡的那個(gè)小伙子，他不強(qiáng)迫莫娜，同樣也不愿意強(qiáng)迫別人，在同屋的伙伴要求莫娜離開的時(shí)候，他沒能說服伙伴改變決定，所以只能送莫娜離開。

莫娜最難被人接受的一點(diǎn)是她的骯臟，這是她在追求自由的過程中最激烈的表現(xiàn)。這一點(diǎn)不僅有悖于傳統(tǒng)的女性身份，而且使她看上去像是現(xiàn)代社會中的某種“剩余”（國際知名政治哲學(xué)家，斯洛文尼亞哲學(xué)大師，齊澤克語），使得她的存在對其他的理性主體形成了威脅和挑戰(zhàn)。跟“骯臟”相比，粗魯、懶惰和吸毒似乎都不是最嚴(yán)重的問題，因?yàn)檫@些缺點(diǎn)具有某種特定性，是一種部分的失序，它們甚至可以作為“他者”，與主流文化一起構(gòu)成這個(gè)社會完整性的幻覺。但是，“骯臟”卻與存在本身同在，是一種整體的失序，是主體的內(nèi)部遭遇了破壞，這個(gè)破壞的源頭不僅超出了理性控制的范圍，而且來自某種無法觸及的深淵。在影片中，莫娜的身上變得越來越骯臟，身體也越來越虛弱，最后凍死在溝壑中。在這里，骯臟直接指向的是一種非生命化的生存方式，帶有腐爛和死亡的味道。講述者中有一位研究植物的女學(xué)者，她是除了那個(gè)小伙子之外與莫娜相處最好的一位，莫娜的特別吸引了她。她打電話給朋友告知此事，首先提到的竟是莫娜的骯臟，“天啊，她身上的味道，她上車的時(shí)候我快要窒息了?！?/p>