初涉長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的祖若蒙，看來(lái)是深諳小說創(chuàng)作之藝術(shù)奧秘的。在《誰(shuí)動(dòng)了我青春》的創(chuàng)作中，他顯然是把“寫什么”和“怎么寫”緊密地聯(lián)系起來(lái)，在二者的有機(jī)結(jié)合上來(lái)營(yíng)造作品和鋪排故事。而他之所以有所出新，實(shí)現(xiàn)突破，蓋由于立足于這樣的思想與藝術(shù)的內(nèi)在結(jié)合，并在環(huán)境、人物與意蘊(yùn)等幾個(gè)方面，都有不流凡俗的把握與不同程度的超越。這里面的新異風(fēng)景，可由以下幾個(gè)方面具體來(lái)看。

其一，人物與環(huán)境都是他一同看重的表現(xiàn)對(duì)象，并力圖寫出“典型環(huán)境里的典型人物”。青春文學(xué)作家，一般都不太注重環(huán)境氛圍的描寫，因而環(huán)境等在他們的筆下，并沒有什么特別的觀照。但祖若蒙與此類寫作明顯不同，他特別注重人物所處的環(huán)境與年代，力圖寫出環(huán)繞人物的客觀世態(tài)與具體時(shí)態(tài)，以及置身于這種大環(huán)境與大背景之下的家庭與學(xué)校的生態(tài)，甚至一定要具體描繪出特定時(shí)代的文化情調(diào)與生活標(biāo)記來(lái)。比如，“萎縮”了的老工廠，“微薄的獎(jiǎng)金”，“泛黃的軍挎”，“永久牌自行車”，街頭錄像廳，游戲機(jī)廳，《圣斗士》動(dòng)畫片等。這些九十年代特有的器物與事物，不僅使作品人物所處的環(huán)境與背景因打上時(shí)代的印記，讓人覺得格外真實(shí)可信，而且也勾勒出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活新舊交替的過渡性特征，寫出了伴隨著人物行為狀態(tài)的時(shí)代情緒與社會(huì)演進(jìn)。由此，作品也在還原歷史真實(shí)的意義上，寫出了那個(gè)時(shí)代與社會(huì)的特有的氣息，那就是蛻變中充滿矛盾，混亂中又不無(wú)生機(jī)。這就使蘇天等一干小人物與小角色，有了屬于他們自己的時(shí)代舞臺(tái)，而他們的生死歌哭與喜怒哀樂，雖然說不上驚天動(dòng)地，卻也是時(shí)代大合唱中不可或缺的青春小戀曲。

其二，個(gè)人性情與人際關(guān)系都是作品必欲描寫的重心，尤其注重在彼此互動(dòng)的人際關(guān)系中體察人情和審視人性。作品在對(duì)于蘇天、房小磊、唐淼、霍庭等幾個(gè)主要人物角色的塑造中，既注重寫出他們個(gè)人性情上的特點(diǎn)，又注意寫出他們各自的人際關(guān)系圈子，以及不同的人際關(guān)系圈子對(duì)于置身其中的人們的個(gè)人性情的限定與熏染。俗話有“物以類聚，人以群分”的說法，這其實(shí)是人總是處于一定的人際關(guān)系的另一表述。一定的人際關(guān)系環(huán)繞著人，也制約著人。蘇天漸漸地在學(xué)校站住了腳，除去他有著一個(gè)穩(wěn)固的家境與廣泛的人脈外，還與他經(jīng)由與霍庭等頑劣少年的不打不相識(shí)，理順了同學(xué)之間的基本關(guān)系有關(guān)。而房小磊無(wú)論如何都融入不到學(xué)校與集體的氛圍之中，也是因?yàn)樨毢募揖撑c狹小的圈子，使他被金哲等富戶子弟所歧視，索性走向了“破罐子破摔”。唐淼的從起初的倚重蘇天到之后的疏離蘇天，全是因?yàn)槭ジ改敢彩s呵護(hù)，從而無(wú)可奈何地為惡人郎二暗中掌控，她不愿為此再去攪擾自己喜歡的蘇天。看起來(lái)相似又單純的學(xué)生，因?yàn)椴煌募彝ケ尘靶纬傻牟煌娜穗H關(guān)系，實(shí)際上是不斷地被分離化的，也被迫復(fù)雜化的。與這種人的性情與人的處境有關(guān)，人的處境又與人的家境有關(guān)的邏輯聯(lián)系與相互牽制，作品誠(chéng)實(shí)無(wú)欺地揭示了當(dāng)下社會(huì)在階級(jí)成分的劃分被正式取消之后，事實(shí)上依然嚴(yán)重存在或變相存在的階層的分化與分野，以及一定的社會(huì)階層與個(gè)人命運(yùn)的內(nèi)在勾連。