小說的后半部出現(xiàn)另一個(gè)杜麗安。你隨意翻了翻，感覺到作者的意思是──此杜麗安正是《告別的年代》一書的作者。這讓你感到迷糊了。那感覺像是沿著迂回的走廊打開一道一道外觀各異的門，而最終竟通向原處，或至少是一個(gè)與“原處”極其相似的地方。

也許是為了將自己與前面的杜麗安區(qū)別開來，后面的杜麗安給自己取了個(gè)筆名，叫“韶子”。在書里，韶子是個(gè)業(yè)余小說家；一生都在書寫女性神話。有關(guān)這個(gè)杜麗安的生平，作者一反之前的筆調(diào)和風(fēng)格，從小說敘述轉(zhuǎn)換成人物傳記混合論述，又夾雜了敘事文章的寫法，而且筆鋒古怪，半文半白，幾乎讓你懷疑它出自另一人的手筆。

盡管只是隨手翻閱，但這一部分的文字畢竟帶給你很大的震撼。你覺得這書若非胡亂拼湊，則很可能是一本深奧、晦澀、龐雜，你或許永遠(yuǎn)也讀不懂的大書?？蛇@樣你也多少明白了這書何以會流落到圖書館的“其他”類書架上。它確實(shí)難以界定。它邏輯混亂，自相矛盾?；蛘呔拖駮械脑u論家“第四人”所說的，它根本就是一本“傾軋之書”。