從早年的錄音帶可以明顯感到，Page已經(jīng)飽覽并廣泛地吸納了那個(gè)年代的音樂(lè)。他對(duì)素材的提煉和挑選樂(lè)隊(duì)成員一樣充滿了智慧。他最初想把自己“后Yardbirds”時(shí)期的樂(lè)隊(duì)打造成“一個(gè)像Pentagle一樣的樂(lè)團(tuán)”，與這個(gè)初衷一致的是，他特別欣賞那些民謠吉他手。他對(duì)他們的演奏技巧、創(chuàng)新的調(diào)弦方式和選歌品位贊不絕口。這對(duì) The NewYardbirds的樂(lè)迷來(lái)說(shuō)，意味著他們可以在現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)到像 White Summer（一首 The Yardbirds晚期時(shí)的老歌，受到了 DavyGraham的 She Moved Through The Fair的強(qiáng)烈影響）這樣的歌，還有那首Black Mountain Side，它和 Bert Jansch翻唱的老歌 Blackwaterside可以說(shuō)是相差無(wú)幾。從 Joan Baez的 Joan Baez In Concert Part 1中，Page攫取了 Anne Bredon原唱的那首 Babe I\'m Gonna Leave You。很多人（包括 Baez本人）一直都以為這是一首傳統(tǒng)民歌，但它其實(shí)是在 50年代創(chuàng)作的。

Led Zeppelin，從左到右： John PaulJones，Jimmy Page，John Bonham以及 Robert Plant，1969年

1975年，當(dāng)Page回憶起1968年在斯堪的納維亞半島和之后在英國(guó)的巡演時(shí)，他覺(jué)得那是一段暫時(shí)性的嘗試。那時(shí)樂(lè)隊(duì)還在尋找自我，研究 She Wants You/London Blues這種看來(lái)無(wú)關(guān)緊要的習(xí)作。

但僅僅幾周后，在 Marquee Club聽(tīng)他們演唱 Communication Breakdown又是另一種感受了：除了布魯斯之外，他們還能演奏出一種如火箭燃料般帶勁兒的車庫(kù)迷幻搖滾。在樂(lè)隊(duì)日趨成熟后，他們徹底切斷了與初期聯(lián)系的紐帶。在 11月9日Roundhouse的演出當(dāng)天，這支新樂(lè)隊(duì)的名字出現(xiàn)在了場(chǎng)館外公告板上的第一排，位列他們之后的所有藝術(shù)家和樂(lè)隊(duì)，正體現(xiàn)了他們?cè)诟鞣N音樂(lè)風(fēng)格上受到的影響：有布魯斯巨匠 John Lee Hooker，有威爾士指彈民謠吉他手 John James，也有倫敦的怪咖樂(lè)隊(duì)The Deviants。在這場(chǎng)演出中，人們第一次知道了他們的新隊(duì)名：Led Zeppelin。

在倫敦奧林匹克錄音室，他們進(jìn)行了一場(chǎng)持續(xù)近 36小時(shí)的錄音，由此，樂(lè)隊(duì)十年音樂(lè)生涯就此展開(kāi)。早在 9月時(shí)，他們?cè)谶@里演奏過(guò) George Wallace，可以算是重型布魯斯版本的 You Shook Me，當(dāng)時(shí)他們是為PJ Proby的專輯 Three Week Hero做伴奏樂(lè)隊(duì)（如果沒(méi)有他們，這將是一張毫無(wú)特色的專輯）。幾個(gè)月后，滾石樂(lè)隊(duì)在這里創(chuàng)作出了 Let It Bleed的雛形。那年10月，Led Zeppelin在倫敦市內(nèi)和周邊地區(qū)的一系列巡演中，順利地演奏了這些歌。他們把過(guò)去一個(gè)月在現(xiàn)場(chǎng)演出中學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)徹底地釋放了出來(lái)。