《1804年12月2日，拿破侖一世及皇后約瑟芬在巴黎圣母院舉行加冕儀式》，1806—1807

領(lǐng)導(dǎo)，總是要出席各種各樣的重要場所，因此對我們這些年輕進(jìn)取的同學(xué)來說，修圖技能的儲備必不可少。

自古以來，對于修圖這件事，藝術(shù)家們做過不同的嘗試。而今天要聊到的這幅畫，在我看來，是“為領(lǐng)導(dǎo)修圖”史上最杰出的畫作，沒有之一！

這幅畫的畫家是法國修圖小能手、大名鼎鼎的雅克-路易·大衛(wèi)，他是法國大革命時期和第一帝國時期的藝術(shù)界神一般的存在。我們粗略地掃一眼畫作，問題就來了：

在這幅人物眾多的歷史畫中，拿破侖既沒有比眾人多三頭六臂，又沒有被天使環(huán)繞，那為何說這是一幅好的修圖呢？

要回答這個問題，需要先透過層層濾鏡，回到歷史時空中，看看當(dāng)時究竟發(fā)生了什么。

帶著意大利和埃及戰(zhàn)役勝利的榮耀，拿破侖在霧月政變之后取得了絕對的統(tǒng)治權(quán)。1804年5月拿破侖稱帝，他決定于同年12月在巴黎圣母院舉行加冕儀式，以此來確認(rèn)他帝位的合法性。

通常在加冕儀式中，教皇作為神權(quán)的代表，為帝王佩戴皇冠，以示君權(quán)神授，如下圖。

魯本斯，《1610年5月13日，王后在圣但尼修道院加冕》局部，1621—1625，盧浮宮，巴黎

1804年12月2日，大衛(wèi)被拿破侖邀請參加在巴黎圣母院舉行的拿破侖加冕典禮，目的當(dāng)然是畫一幅鴻篇巨制來彰顯拿破侖帝位的合法性，因此拿破侖還請來了當(dāng)時的教皇庇護(hù)七世。在這次加冕儀式中，拿破侖為了顯示自己地位高于教會，在加冕儀式上，他與傳統(tǒng)面對祭壇受冠的做法相反，竟然背對著祭壇給自己戴上了王冠。

傳統(tǒng)的受冠做法就如魯本斯畫里的王后加冕那樣：被加冕者背對觀眾，面對祭壇跪著，教皇給她戴上皇冠。

我們能感受到，在構(gòu)圖上大衛(wèi)是受到了魯本斯這幅畫的影響。

畫家大衛(wèi)就是在這樣的情況下，接手了這個棘手的工作，他一開始畫的是拿破侖給自己戴皇冠的場景。圖中，即使是簡單的素描，也能清楚地看到拿破侖霸氣又專橫，手舉皇冠，正準(zhǔn)備給自己戴上。這樣的姿勢未免有些太浮夸了。為了讓拿破侖看起來不那么自負(fù)高傲，大衛(wèi)放棄了記錄這個瞬間，轉(zhuǎn)而選擇了頭戴桂冠的拿破侖正準(zhǔn)備給皇后加冕的時刻。為什么是正準(zhǔn)備？哪還有比這個瞬間更巧妙：皇冠不僅被高高舉起，成為所有人視線的焦點，而且關(guān)鍵是象征皇權(quán)的皇冠掌握在皇帝手里，整個人頓時顯得無比從容優(yōu)雅。

雅克-路易·大衛(wèi)，《拿破侖一世給自己戴皇冠》，約1804—1807，盧浮宮，巴黎

在畫面的正中央位置，是代表神權(quán)的十字架。從十字架、拿破侖、教皇由高到低的位置分布發(fā)現(xiàn)：

拿破侖似乎成了互聯(lián)網(wǎng)思維領(lǐng)軍人物，他跳過了代理神權(quán)的教會中介，直接實現(xiàn)了君權(quán)神授的O2O（Online T o Offline線上到線下）完美結(jié)合。

說到這里，先靜一靜，想想看：修圖時是不是光有犀利走位就夠了？對了，我們還需要美顏和長腿。

出生于1763年的約瑟芬皇后，1804年參加加冕儀式時，已經(jīng)41歲了。可是，在這幅畫中，皇后卻臉龐紅潤細(xì)膩，宛如少女，很明顯，這是大衛(wèi)使用了“美顏功能”。再看看家喻戶曉的拿破侖的身高。他首先處于高臺，所以看起來高于畫面左邊的人群、跪著的皇后約瑟芬，而跟他一樣處于高臺的神職人員要么令其退后一步，離他近的教皇庇護(hù)七世則被摘掉了帽子（素描中，教皇是戴著帽子的喲），這樣就拔高了拿破侖的相對身高。另外，畫家又通過畫的尺寸，拔高了拿破侖的絕對身高：這幅圖高六米多，簡單換算一下，畫中的拿破侖足有一米八高。