創(chuàng)作要精心、再精心，作品即使不能看出血來(lái)，也要能看出汗來(lái)。

搞現(xiàn)代題材作品比較難，不能求全責(zé)備，要求過(guò)于苛刻，弄得作家縮手縮腳，這樣作品就出不來(lái)了。同樣，對(duì)歷史題材的創(chuàng)作，有點(diǎn)問(wèn)題領(lǐng)導(dǎo)要擔(dān)待，社會(huì)有關(guān)方面也要理解。歷史戲要以歷史為客觀依據(jù)，但又不完全等同于正規(guī)的史書。因此，不能誰(shuí)有點(diǎn)不滿意，誰(shuí)就找來(lái)，誰(shuí)一找就不能寫不能演。如果寫滿族，滿族的后裔就找來(lái)了；寫曹操，曹操的后代也找來(lái)了；寫嚴(yán)嵩，嚴(yán)嵩的后代也找來(lái)了，那歷史戲還有法寫嗎?再說(shuō)，一出戲里如果都是好人，沒(méi)有對(duì)立面，戲能立得起來(lái)嗎?沒(méi)有矛盾糾葛或矛盾很小，就沒(méi)有藝術(shù)效果。我們說(shuō)文藝創(chuàng)作需要社會(huì)的理解和諒解，需要領(lǐng)導(dǎo)的支持和擔(dān)待，這絲毫不排除我們要求文藝工作者創(chuàng)作要精心、再精心，使我們的作品即使不能看出血來(lái)，也要能看出汗來(lái)。一部作品如果連作者的汗珠兒都看不見(jiàn)，稀里糊涂地拼湊一番，還要叫人去理解、擔(dān)待就不好了。

《同重大革命歷史題材影視創(chuàng)作會(huì)議代表座談時(shí)的講話》（1992年1月23日）

不論是搞創(chuàng)作的，還是搞表演的，都要抓緊時(shí)間，系統(tǒng)地讀一點(diǎn)書，提高自己的文化素質(zhì)。

就領(lǐng)導(dǎo)來(lái)講，創(chuàng)造寬松環(huán)境是個(gè)首要問(wèn)題，而就文藝界自身來(lái)說(shuō)，則重點(diǎn)應(yīng)該解決精神狀態(tài)問(wèn)題。現(xiàn)在確實(shí)有相當(dāng)一部分同志精神不夠振奮，事業(yè)心很差。我舉兩個(gè)例子：先拿讀書求知來(lái)講，古人向有“知書達(dá)理”之說(shuō)，詩(shī)圣杜甫就講過(guò)：“讀書破萬(wàn)卷，下筆如有神?！睔v史上的偉大作家都有著非常淵博的知識(shí)。