賈樟柯：因為要執(zhí)導(dǎo)電影，那個時候拍電影的比較少，肯定要聯(lián)系場景。

程青松：還要以單位的身份。

賈樟柯：還需要一個單位介紹信。

程青松：處女作在家鄉(xiāng)拍，在拍的過程當(dāng)中有沒有遇到一定的困難？

賈樟柯：其實整個執(zhí)導(dǎo)談不上有困難，因為我覺得我自己感覺，就是拍《小武》有一點突然上體了，就是能夠馬上很熟練地處理場面，能夠很熟練地跟演員來相處，來指導(dǎo)表演。這個工作的能力我覺得說起來那種感受是你突然覺得上了一步，很自如。但是實際上是過去那三部片子的一個沉淀，特別是《嘟嘟》，因為《嘟嘟》是在完全沒有劇本情況下的一個訓(xùn)練。我自己以前學(xué)畫畫，我們學(xué)畫畫有一個訓(xùn)練特別好，就是畫素描的時候我們經(jīng)常舍不得改那個稿子，希望能把它畫成一張作品。有一次我們一個老師就跟我說：“賈樟柯，你不能這么畫，你要狠改，你最后這張畫是黑糊糊的一片，很難看也沒關(guān)系，關(guān)鍵通過這張畫你要學(xué)會東西。素描主要是帶給你造型能力，不是說要給你留下很多過得去的作品，哪個沒用，你就改哪兒，涂哪兒，你就去做?！蔽矣X得這個經(jīng)驗帶給我拍短片的一種心態(tài)，我拍短片不是要拍一個精致、精彩的電影，我就是想解決很多問題。所以到《嘟嘟》的時候，我就是給自己一個極限。因為傳說中很多導(dǎo)演都是沒有劇本在拍電影，我說我嘗試一下究竟是什么樣的一種創(chuàng)作狀態(tài)，的確是很有挑戰(zhàn)。但是同時給你另外一方面能力的鍛煉過程，通過《嘟嘟》，我得到了?？上н@個片子丟掉了。

程青松：我看過。

賈樟柯：但是那個拷貝丟了。

程青松：傳到大家手上的應(yīng)該還有一些。

賈樟柯：我不知道他們還有沒有。通過這個，到《小武》的時候，我覺得特別得心應(yīng)手，我從來沒給人當(dāng)過助手，每一次都是獨立拍，所以這個能力的錘煉到《小武》的時候就顯得不會有太多的挑戰(zhàn)。其實，要說到困難，的確還是來自資金的困擾。因為我知道我的片比必須是3：1，我必須在20天左右拍完。所有的合作者全部是友情出演，友情是很大的壓力。

程青松：變成若干年之后，這個友情，別人當(dāng)年幫你的東西就好像欠債一樣。

賈樟柯：友情意味著在這個過程里面，你不能有太多嚴厲的要求，因為人家本來就是來幫忙的。

程青松：對，組織大家去看。在創(chuàng)作過程中，你寫劇本的時候，人物角色，其實是“小武”先產(chǎn)生，后面這些周邊的人物，包括胡梅梅這個人物，也是那條街道的，是那些色情街道產(chǎn)生的人物嗎？因為那個人物給大家的印象還很深刻的，她還要給家里寄錢之類的。

賈樟柯：當(dāng)時我們縣城里面開了很多歌廳，歌廳里的女孩，我記得最多的就是東北女孩跟四川女孩，這是歌廳小姐里面兩種比例比較高的女孩。在縣城里面有很多關(guān)于她們的故事，比如有家庭決裂的，男的愛上一個小姐，結(jié)婚了，又離婚了，有很多這樣的故事。所以我很關(guān)注這樣的一些人物，于是在劇本里就寫了這么一個人物。

程青松：《小武》中細致地描寫了小武所遭遇的三重打擊：被朋友拋棄，愛情的落空，回到家里又被老父親趕走。其實沖突還是很強的，但你在人物關(guān)系的處理上對沖突的處理都很謹慎。