第四章　重返上海　成績斐然

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1945年8月15日，經(jīng)過八年的浴血奮戰(zhàn)，中國人民終于迎來了抗日戰(zhàn)爭勝利的美好時刻。全中國沉浸在一片喜悅當(dāng)中，丁聰也和他的同胞們一樣，為這一天的到來歡欣鼓舞。自1937年離滬至今，已整整八年，在那些戰(zhàn)火紛飛的日子里，丁聰深刻體會到了何謂“烽火連三月，家書抵萬金”！他想家了，迫切地希望回上海去看望自己的親人。

1945年3月，丁聰受聘于美軍駐昆明的空軍基地，創(chuàng)作宣傳畫，其實是把從日本內(nèi)部獲取情報資料改頭換面畫成圖畫，然后借日本人的名義投放到日軍隊伍中鼓勵反戰(zhàn)，同時也借此鼓舞淪陷區(qū)老百姓的抗戰(zhàn)決心。但因為保密的原因，所以印刷的宣傳畫不能隨身帶離基地。丁聰滿心只以為是為抗戰(zhàn)出一份力，沒有思考太多便積極參加了。半年后，抗戰(zhàn)勝利了，丁聰不顧對方的挽留，毅然辭去了這份高薪的工作。不久，丁聰回到了魂牽夢繞的上海。但這段為美軍空間基地工作的歷史，后來卻成了一段說不清的公案。

還是在原來法租界的那幢三層樓房，丁聰與他的父母和弟妹終于團聚了。父親丁悚先生已年近花甲，這些年，他和妻子領(lǐng)著一群兒女，仍以畫廣告養(yǎng)家糊口。因為從事自由職業(yè)，所以在淪陷時期并沒有受到日本侵略者的直接迫害，但在那個兵荒馬亂的年代日子過得十分清苦。丁聰?shù)臍w來，使整個家重又恢復(fù)了生氣。

回到家的丁聰開始接待陸陸續(xù)續(xù)來訪的客人，如葉淺予、張光宇等，這些志同道合之士又開始聚集在一起，他們商討將漫畫家協(xié)會在上海繼續(xù)開辦下去，還打算在上海成立“美術(shù)家協(xié)會”，整日忙忙碌碌，倒也不亦樂乎。丁聰回上海不久，便去了由劇作家柯靈、作家唐弢主編的《周報》任職，《周報》一周一本，半頁十六開，封面上印有“周報”二字，下面一角四分之一是一張漫畫。最開始的時候，這個角落的主人是豐子愷，丁聰任職后，這一角便成了他以畫作戈的戰(zhàn)場。在這里，他開始了“丁聰與柯靈文與漫畫”在版面上遙相呼應(yīng)的共同戰(zhàn)斗：柯靈發(fā)表《昆明學(xué)潮》，揭露當(dāng)局政府偽善的面目，丁聰就繪制《“良民”塑像》給予積極配合，所謂良民的標(biāo)準(zhǔn)就是順從政府的“金玉良言”。即使你不聽話，政府也會想方設(shè)法改造你，比如眼睛給你帶上副墨鏡，嘴巴給你上個大鎖，耳朵給你塞上把鈔票，腦瓜里給你灌入“檢查”的恐嚇條，于是你就變成了言聽計從唯唯諾諾的“良民”；柯靈發(fā)表《保衛(wèi)家園》，丁聰以一幅漫畫《徹底的監(jiān)管制》及時與讀者見面……

其實，當(dāng)時發(fā)表丁聰漫畫的刊物，除了《周報》，還有著名作家、社會活動家鄭振鐸主編的《民主》，著名歷史學(xué)家黎澍主編的《文萃》，以及由中國共產(chǎn)黨直接出面主辦的《群眾》。丁聰?shù)倪@些漫畫作品，淋漓盡致地剝下了蔣家王朝的偽裝。當(dāng)時報紙上都是反對內(nèi)戰(zhàn)的聲音了，盡管國民黨已經(jīng)撕破臉了，氣勢洶洶，但民眾已經(jīng)不愿再做“良民”，民主人士前去南京請愿反內(nèi)戰(zhàn)，游行隊伍最前面的大旗上，以及滿街的招貼漫畫，都是丁聰在刊物上發(fā)表的漫畫的放大版——

《雞尾酒與閉門羹》：工廠被查封，工人失業(yè)，他們只得扛起殘存的木樁另謀出路，而那幫“得勝回朝”的老爺卻正順著木樁步步高升，舉杯痛飲……

《公仆》：有權(quán)有勢的新貴帶著太太在街頭巡視，胯下的小汽車，壓在骨瘦如柴的貧民背上，四肢著地、緩緩爬行……

眾所周知，當(dāng)時的上海是塊寶地，抗戰(zhàn)時期，日軍肆虐，他們掠奪而來的，以及從遠(yuǎn)洋運來的很多物資都囤積在上海。國民黨政府覬覦勝利果實，派遣了很多“接收”大員趕赴上海辦理“公務(wù)”——搶先占有廠房等財產(chǎn)，那丑態(tài)足以貽笑大方。針對這樣的怪現(xiàn)狀，小丁畫了《上海即景》、《東方夜談里的神毯》、《“五子”登科圖》、《四海無閑田》等漫畫，諷刺這群可笑之人，也將其丑態(tài)赤裸裸地展現(xiàn)在了讀者的面前，形象而生動。

《上海即景》中只見天上飛來的、地下鉆出來的“接收大員”無處不在，他們手持“尚方寶劍”——政府封條，見到有油水可揩的人兒不管三七二十一，便捋袖子，撩衣領(lǐng)，似乎在人肉里淘金。

《東方夜談里的神毯》則以對比的手法強烈地折射出“接收大員”們的大發(fā)橫財之相。換言之，丁聰以現(xiàn)代人的筆觸巧妙再現(xiàn)了杜甫筆下“朱門酒肉臭，路有凍死骨”之景。即將入土的瘦骨伶仃的窮人身上只蓋著一張破席子，而“大員”們功勛“赫赫”，且從肥差中克扣了不少銀餉。于是地毯也可以用票子鋪就，紙醉金迷的舞宴就此拉開序幕。

《“五子”登科圖》，光看畫題，似乎像幅年畫，但卻是丁聰眾多揭露官場腐敗的畫作中極有代表性的一幅。畫中油腸肥體的大員官運亨通，“接收大員”的委任狀到了手，于是乎，面子、女子、票子、車子、房子隨之接踵而來?！按髥T”們名為接受敵產(chǎn)，實則中飽私囊的畫外之音不言而喻。

在《四海無閑田》中，一位腦滿腸肥的長官，身上長出了許多只手，“公糧”、“軍糧”、“壯丁訓(xùn)練費”、“供應(yīng)費”、“鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)費”，一張張條子伸向了勒緊腰帶的貧苦莊稼漢……

丁聰?shù)穆嬙诋?dāng)時的群眾中引起了強烈共鳴，也引起了反動當(dāng)局的重視，被勒令“?？薄凇吨軋蟆纷詈笠黄诘姆饷嫔?，丁聰發(fā)表了《“我”的言論自由》：在麥克風(fēng)后面，站著一位大肆叫囂的政府要員，他的一只手用力緊握話筒支架，另一只手，卻正往身后形容枯槁、老淚縱橫的百姓嘴上貼封條……此時的丁聰明知自己已被列入反動當(dāng)局的黑名單，卻依然敢怒敢言，繼續(xù)以他的漫畫為武器向反動勢力宣戰(zhàn)，表現(xiàn)了大無畏的精神。這一時期，也是丁聰漫畫的豐收期，確立了他在中國漫畫史上不可抹殺、不可替代的地位。