城色

外地朋友來南京，問我南京城市的主色調(diào)是什么？我一時語塞，想了想，說：是綠色。南京城里難得有一座紫金山，山上有不錯的植被，加上國民政府時期栽種的梧桐樹，所以，南京的夏天，在街頭走走，尤其是在梧桐樹下走走，滿眼翠色，這在全國的城市中是不多見的。但仔細(xì)想想，綠色只是屬于夏季的，夏季一過，更多的時候，南京的綠色是保不住的。秋天的東郊五彩斑斕，而冬天無可避免地蕭瑟，因此，似乎很難說綠色是南京的建筑主色調(diào)。

轉(zhuǎn)而一想，南京的主城區(qū)保留了很多民國時期的建筑，這些建筑有三種顏色讓人印象深刻：藍(lán)、土黃和灰。藍(lán)，是指中山陵建筑用的都是藍(lán)色琉璃瓦，但也只限于中山陵的建筑群，在城市中間的建筑中沒有更多地被使用。在現(xiàn)存的民國建筑中，墻面較多使用土黃、灰色，它們能否成為建筑的主色調(diào)？

再一想，就想到了夫子廟的粉墻黛瓦，徽派建筑的風(fēng)格還算是比較鮮明。但也只限于秦淮河邊的少許建筑，代表不了南京的城市建筑風(fēng)格。

那么，南京城市的色調(diào)是什么呢？閉眼想來，還真的沒有形成一種主色調(diào)。

我在南京生活了二十多年，這期間，城市發(fā)展很快，城市建筑如雨后春筍。和全國的很多城市一樣，快速建起的建筑，根本談不上建筑色彩的規(guī)劃。尤其是20世紀(jì)80年代大建設(shè)時，建筑的顏色表現(xiàn)出極大的隨意性，要么是火柴盒式的平頂建筑，要么是茶色或藍(lán)色的玻璃幕墻。到了本世紀(jì)初，人們才開始討論這個話題。最近幾年，南京也曾召開城市主色調(diào)討論會。我印象中，南京市規(guī)劃局就曾經(jīng)召開過關(guān)于仙林地區(qū)建筑色調(diào)的討論會。我所在的媒體還專門作過報道。討論歸討論，實(shí)際操作是兩碼事。后來好像也沒有了下文。

我到過國內(nèi)很多城市，城市或鄉(xiāng)村色調(diào)印象特別深刻的是北京、青島、蘇州和江南徽州民居。

北京是灰的。北京有很多現(xiàn)代建筑，但給人印象深刻的還是那些四合院。四合院從屋脊到小瓦到墻面都是灰色的。我注意到，北京市政部門從2000年開始就要求對很多建筑的外立面進(jìn)行整修粉刷，統(tǒng)一刷成灰色。我想，北京除了灰色，還有皇家色。站在景山，看故宮，那是一片皇家的富貴黃。走在故宮圍墻邊，看到的是炫眼的紫紅。這富貴黃與紫紅也只有北京城是最適合的了。

青島是紅的。那一年到青島，站在酒店的最高處，俯瞰青島老城區(qū)，藍(lán)天碧海，紅瓦綠樹，驚嘆于青島城市的紅。青島建筑用紅瓦，是從上個世紀(jì)初開始的。1901年，德國占領(lǐng)青島期間出臺了《城市規(guī)劃》，明確規(guī)定建筑屋頂不準(zhǔn)使用瓦壟鐵，一概改用紅色的陶土瓦。這就奠定了青島此后百余年的城市色彩。上個世紀(jì)20年代末，晚年移居青島的康有為在一封家書中稱贊，青島“碧海青天，不寒不暑；綠樹紅瓦，可舟可車”。據(jù)說，德國人建的下水道一直到今天還在發(fā)揮作用。這一點(diǎn)，我們不得不佩服德國人的眼光。過去我們對德國占領(lǐng)期間的所為一直諱莫如深，但是我想，對于一切人類的優(yōu)秀遺產(chǎn)我們都應(yīng)該尊重，用不著遮掩什么。上個世紀(jì)從50年代到80年代間，青島在老城區(qū)建設(shè)了很多水泥平頂建筑，紅瓦頂這一傳統(tǒng)遭到摒棄。不能不讓人感到惋惜。近年來，青島市才意識到這個問題，對那些老房子加蓋屋頂，并重置紅瓦。這個舉措也算是一種彌補(bǔ)?！凹t瓦綠樹、碧海藍(lán)天”，現(xiàn)在成了青島的一張名片。

蘇州是黑白的。我總認(rèn)為，蘇州是江南城市中古城風(fēng)格保存得最好的。在中國很多城市都是千城一面的情況下，到了蘇州，就感覺到這是一個與眾不同的江南的城市。蘇州城的成功在于它沒有太多雜亂的高樓。蘇州的墻，是白的，瓦是灰黑的。貝聿銘大師深刻領(lǐng)會到了蘇州的色調(diào)之美，所以，他設(shè)計(jì)的蘇州博物館外墻與內(nèi)墻都以純凈的白色作為主基調(diào)，僅僅在空間轉(zhuǎn)折處用灰色的線條來勾勒外形，深灰色石材的屋面與白墻相配，為粉墻黛瓦的江南建筑符號注入了新的現(xiàn)代元素。雨后，灰色的線條則變成深邃的黑色，如同中國畫中濃重的筆墨。大師不愧為蘇州人，他真正領(lǐng)悟到了蘇州美的精髓。

蘇州附近的江南小鎮(zhèn)如周莊、同里都存有類似的風(fēng)格。吳冠中的畫，對江南水鄉(xiāng)的墻是不著色的，只幾筆簡單地勾勒房子的輪廓，江南水鄉(xiāng)的黑白神韻便飄逸在你的眼前。

皖南的民居也是黑白的。這些民居在建設(shè)之初，肯定沒有人做過統(tǒng)一要求。但那里的居民在長期的生活中悟到了一種美的形式，他們使用同一種顏色——白色石灰，建同一種風(fēng)格的馬頭墻，使用青灰小瓦，這種共同的美的追求使得皖南民居呈現(xiàn)出風(fēng)格一致的審美取向。青山翠林中，粉墻黛瓦，高低不一，參差顯現(xiàn)。至若秋高氣爽，楓葉烏桕葉紅了，銀杏葉黃了，粉墻炊煙，一幅極好的中國水墨畫。這正是畫家和攝影愛好者為何喜歡到皖南采風(fēng)的原因。

除了這幾個城市，國內(nèi)其他城市目前還很難使人形成色調(diào)鮮明的印象。

歐洲不少國家很早就對城市的色調(diào)進(jìn)行規(guī)劃了。1800年至1850年間，意大利都靈市政府就開始委托當(dāng)?shù)亟ㄖ焻f(xié)會對城市色彩進(jìn)行全面規(guī)劃設(shè)計(jì)。20世紀(jì)50年代，在歐洲開始出現(xiàn)了專門為建筑色彩進(jìn)行規(guī)劃和設(shè)計(jì)的公司。1961年和1968年，法國巴黎的規(guī)劃部門先后兩次對大巴黎區(qū)進(jìn)行總體規(guī)劃，80年代法國將色彩規(guī)劃作為政府條例頒布。在巴黎老城區(qū)街頭看到的墻體材料，大多是米黃色或白色大理石。站在埃菲爾鐵塔，可以看到一片淺淺的米黃色。1970年，世界著名色彩大師讓·菲利浦·郎科羅創(chuàng)立了色彩地理學(xué)。此后，世界上很多國家開始重視城市色彩規(guī)劃。日本東京市制定了《東京城市色彩規(guī)劃》，英國倫敦對泰晤士河岸的建筑色彩進(jìn)行了規(guī)劃。

而我國城市重視色調(diào)的運(yùn)用，是從本世紀(jì)初才開始的。這幾年，不少城市都舉辦過城市色調(diào)論證會，而這樣的討論總是十分熱鬧，公說公有理，婆說婆有理。

上海在討論城市色調(diào)時有人建議用橘黃與寶藍(lán)作為基調(diào)。我覺得，城市的主色調(diào)不能偏離標(biāo)志性建筑的色調(diào)。外灘無疑是上海標(biāo)志性的建筑，外灘的顏色是自然大理石透現(xiàn)出來的白與灰，上海的主色調(diào)不能拋棄外灘的色調(diào)。

廣州曾將黃灰作為主色調(diào)，西安市將灰色、土黃色、赭石色定為城市的主色調(diào)，也都引發(fā)了一些爭論。哈爾濱建立了以米黃、黃白為基調(diào)的色彩控制標(biāo)準(zhǔn)。煙臺主色調(diào)定位在黃色、暖灰。杭州出臺的城市色彩規(guī)劃意見，將主色調(diào)定為深深淺淺的灰，打造水墨江南的感覺?！暗瓓y濃抹總相宜?！焙贾荽_定城市主色調(diào)，應(yīng)該是受了蘇軾這句名詩的啟發(fā)吧。濟(jì)南市將“湖光山色、淡妝濃彩”作為城市色彩的總體定位。我想，濟(jì)南最大的城市特色是泉水，如何尋找到與泉水相搭配的顏色，才是最重要的。

可見，最近十年，我國的城市也開始注意到城市建筑色彩問題。一個城市的色彩形成，非一年兩年之功。首先遇到的問題是，建筑的生命周期比較長，那些已經(jīng)建成的老建筑怎么辦？有人說改造，但建筑動起來可不像翻積木那么簡單。還有，很多城市的地，都賣給了開發(fā)商，政府往往左右不了開發(fā)商的圖紙。所以，現(xiàn)今中國的很多城市，談城市色調(diào)，多數(shù)還是紙上談兵。

但，這一代人不能不作為。一個城市應(yīng)該在充分論證后，出臺關(guān)于城市色彩的嚴(yán)格法規(guī)，真正從源頭上起到控制色彩的作用。等到那些建筑老化拆了重建的時候，就有希望向城市主色調(diào)靠攏。

羅馬不是一天建成的。這件事，往往需要幾代人努力才能做成。南京城，應(yīng)該一天天地積累起自己的色彩了。