與生活和解，也是茍且之一

有一種年輕的氣息，是年輕人不知如何面對(duì)未來而感到迷惘的狀態(tài)。

你說這世間離奇

紛紛揚(yáng)揚(yáng)卻無意義

年少一去 黃昏先去

孤獨(dú)的人 孤獨(dú)里聚

深淵做床 來睡去

深淵做床 來警惕

六月的雨 清分星空 煙草及詩句

開始安于 小城油膩 半生的歡愉

這兩年來，在年輕的音樂創(chuàng)作人里，很難遇到一個(gè)像唐映楓這樣深刻打動(dòng)我的人。

最早聽到他的作品，是陳鴻宇演唱的《理想三旬》。當(dāng)我被一首歌打動(dòng)時(shí)，總會(huì)好奇它的詞曲作者，那是我第一次知道作詞者“唐映楓”這個(gè)名字。后來聽到唐映楓作詞、劉昊霖演唱的《兒時(shí)》，更是驚艷。

我發(fā)覺唐映楓的很多創(chuàng)作都跟經(jīng)歷有關(guān)，有些是回憶，有些是對(duì)照當(dāng)下處境的感嘆。由他作詞作曲并演唱的《我紛揚(yáng)的世間》也不例外，歌詞富有詩意，字里行間深刻地表達(dá)出他面對(duì)自己和生存環(huán)境時(shí)的狀態(tài)。描述不在表象上寫盡，保留一定的空間給聽者，韻腳使用得恰當(dāng)而自然。

唐映楓是2 0世紀(jì)90年代初出生的年輕人，來自四川，少年時(shí)就立志從事歌詞創(chuàng)作，在生活中努力朝這個(gè)方向奮斗?？梢愿惺艿?，他在這個(gè)過程里堅(jiān)持頻繁的閱讀，累積了豐厚的儲(chǔ)備。所謂頻繁，是指他放大了自己的生活空間，細(xì)膩地感受著生活里的人、事、物，縝密地閱讀著他所生活的小城市。從《兒時(shí)》這首歌就能清晰地看到，他生動(dòng)地描述生活情景和記憶片段，同時(shí)維持著一個(gè)恰當(dāng)?shù)臅鴮懢嚯x。

《我紛揚(yáng)的世間》讓我特別驚喜的是他的曲也寫得好，演唱能力也頗高，如同他的歌詞創(chuàng)作，不煽情不炫技，而且深刻對(duì)照出自身的經(jīng)驗(yàn)。一個(gè)不到三十歲的北漂青年，在這個(gè)年紀(jì)就對(duì)世界有那么細(xì)微深入的觀察，實(shí)屬不易。面對(duì)他所看到的世間，他把一些感悟及對(duì)未來的期許都體現(xiàn)在歌里。就像典型的文藝青年，他擅于用自己對(duì)生活的一些思考和感觸來構(gòu)組自己的整個(gè)內(nèi)心世界。

唐映楓這首《我紛揚(yáng)的世間》有一種年輕的氣息，是年輕人不知如何面對(duì)未來而感到迷惘的狀態(tài)。它有些高處不勝寒的落寞，表現(xiàn)出年輕人面對(duì)紛擾世界生發(fā)的感嘆，可能有點(diǎn)少年老成，卻非常誠實(shí)。

失望于你 仿佛聽見什么在低泣

疲于失去 不爭(zhēng)年月盡頭無意義

昨夜你對(duì)我說 來探清生活的底

這是輕薄之一 乏味人生的執(zhí)迷

這首歌的旋律簡(jiǎn)單，歌詞卻特別深刻，唐映楓常會(huì)借由重復(fù)的旋律，讓歌詞得到充足的敘事空間，《我紛揚(yáng)的世間》就有這樣的特質(zhì)?！笆谀悖路鹇犚娛裁丛诘推?，一開始就出現(xiàn)了對(duì)象“你”。唐映楓一語道破一種低迷寂寞的心理狀態(tài)和略為封閉的場(chǎng)景。

“疲于失去，不爭(zhēng)年月盡頭無意義”，失去是所有人都要練習(xí)承受的一種情緒，也是人生一道必然要經(jīng)歷的坎兒。年輕時(shí)，對(duì)于失去有更強(qiáng)烈的感受，隨著年紀(jì)漸長(zhǎng)會(huì)釋懷，卻并不代表看淡，而是能夠接受失去的事實(shí)。然而唐映楓借由“你”的失望說出年輕人對(duì)于“失去”的共同感嘆，用“低泣”來對(duì)應(yīng)“失去”的情緒。然后接上“昨夜你對(duì)我說，來探清生活的底”，失去之后，你會(huì)想知道最糟的還可能會(huì)是什么。這里，“我”開始定義了，“這是輕薄之一，乏味人生的執(zhí)迷”。這是一個(gè)很有趣的寫法，我覺得唐映楓在對(duì)文字的掌控上接近于電影導(dǎo)演，從對(duì)他人的描述中提出自己的觀點(diǎn)。我們不要小看了生活與人生，對(duì)我們年輕時(shí)經(jīng)歷的有限人生，他定義這是“輕薄”的。唐映楓的早熟，使他的歌詞透出聰慧之光。

不再訝異 那些夜航 情人及島嶼

野火一季 荒了玫瑰 酒瓶與自己

昨夜你對(duì)我說 偏愛飲醉與朝夕

這是荒唐之一 歸蒼白的自留地

主歌第二段用了另一種方式來表達(dá)“你”的反應(yīng)與“我”的結(jié)論。當(dāng)主題設(shè)定好后，可以把相關(guān)的名詞或事件依照順序和邏輯分類整合起來，這樣描述一件事情，才會(huì)有立體的對(duì)照感。作詞人透過“你”來說“不再訝異，那些夜航、情人及島嶼；野火一季，荒了玫瑰、酒瓶與自己”。唐映楓把年輕男子沮喪或情緒起伏時(shí)會(huì)做的行為，或者感觸特別強(qiáng)烈的事情，整理排列。無論是關(guān)于驚喜愉快，還是關(guān)于頹廢感嘆，他最后把自己跟荒了的玫瑰與酒瓶對(duì)照，這是非常男性化的描述?！白蛞鼓銓?duì)我說，偏愛飲醉與朝夕”，對(duì)照“酒瓶與自己”，然后對(duì)這樣的狀態(tài)下結(jié)論，“這是荒唐之一，歸蒼白的自留地”，非常清醒和自省。

你說這世間離奇

紛紛揚(yáng)揚(yáng)卻無意義

年少一去 黃昏先去

孤獨(dú)的人 孤獨(dú)里聚

深淵做床 來睡去

深淵做床 來警惕

六月的雨 清分星空 煙草及詩句

開始安于 小城油膩 半生的歡愉

“你說這世間離奇”進(jìn)入副歌，但我倒覺得它像是兩段主歌之外，另一個(gè)旋律結(jié)構(gòu)的主歌，延續(xù)著“歸蒼白的自留地”的和弦，副歌帶著一點(diǎn)詩歌吟誦的味道?！澳晟僖蝗ィS昏先去；孤獨(dú)的人，孤獨(dú)里聚；深淵做床，來睡去，深淵做床，來警惕”沒有旋律起伏，反而凸顯主歌的情緒起伏。除了詞，旋律結(jié)構(gòu)也令這首歌越聽越有韻味。

無論是“睡去”還是“警惕”，他寫得平淡，沒有明顯對(duì)抗那種平凡與孤獨(dú)，呈現(xiàn)內(nèi)心雖然接受，但并不完全喜愛的心理狀態(tài)。很快，在一段非常抒情的間奏之后，又回到了主歌?！傲碌挠辏宸中强?、煙草及詩句；開始安于，小城油膩，半生的歡愉”，到了這里，不再是舉例的對(duì)照，在第三段的主歌時(shí)，詞又有了一個(gè)小變化，最后一句“小城油膩，半生的歡愉”是這首歌最讓我驚訝、最打動(dòng)我的一句。這幾乎是一個(gè)中年人無奈的醒悟?。《畮讱q的唐映楓卻能寫出這種中年人才體會(huì)得到的，生命有限的無力感。

昨夜你對(duì)我說 錯(cuò)解對(duì)抗這道題

這是茍且之一 大雪人間的失語

所以失去 原來年月盡頭無意義

歌詞接著又回到對(duì)話之中?！白蛞鼓銓?duì)我說，錯(cuò)解對(duì)抗這道題，這是茍且之一”，唐映楓下了一個(gè)感嘆的結(jié)論，回應(yīng)“你”的說法。“大雪人間的失語”是一句含有詩意的歌詞，“所以失去，原來年月盡頭無意義”，歌詞最后的落腳點(diǎn)一反常規(guī)心靈雞湯式的言之無物，反而用一個(gè)中性的“無意義”去揭示他此刻對(duì)于世間的看法。在整個(gè)生命里頭，這些感嘆都是短暫的，無法成為一個(gè)長(zhǎng)久的、有決定性的意義。

這首歌的英文歌名“The Festival of Insignificance”（無意義的節(jié)慶），并非直譯自中文歌名《我紛揚(yáng)的世間》，而是根據(jù)歌中的核心概念取的。對(duì)于創(chuàng)作者來說，一個(gè)定義常有多種描述角度；唐映楓在《我紛揚(yáng)的世間》里，至少從三個(gè)角度描述了年輕人在無措沮喪和困惑時(shí)展開的自我對(duì)話?！澳恪焙汀拔摇钡膶?duì)話正是自我對(duì)話的一種形式。