三、一八藝社

二十出頭的年輕人，學(xué)習(xí)與人生方面正處于急需補(bǔ)充營(yíng)養(yǎng)和奠定初步基礎(chǔ)的階段，林風(fēng)眠是對(duì)李可染產(chǎn)生全面而深刻影響的第一位恩師。林風(fēng)眠留法期間創(chuàng)作的一批巨型壁畫作品，掛在藝術(shù)院院部的墻上，給予李可染的印象和感受極深。七十余歲的他回憶說(shuō)：“《人道》是幾米高的巨作，表現(xiàn)人類的痛苦，表現(xiàn)當(dāng)今這個(gè)社會(huì)的黑暗、慘無(wú)人道。林師還畫了《摸索》，荷馬、但丁、歌德、托爾斯泰……一個(gè)個(gè)偉大的思想家，伸手向前，摸索人生的道路，尋求解脫人類痛苦的途徑?！渡退馈罚嬃艘d的誕生，基督十字架下，為人類獻(xiàn)身殉難。給我印象極深的，還有早期作品《白頭巾》(又名《漁民》、《翹望》)，畫了一群漁村婦女，對(duì)著大海，等待出海的親人，可能有人永遠(yuǎn)回不來(lái)了。暮色里，婦女頭上的白頭巾，被海風(fēng)吹著，蒼茫一片。這些畫，有托爾斯泰的影響，帶著強(qiáng)烈的人道色彩，他的藝術(shù)是為人生的……”林師的藝術(shù)精神和人生觀照引領(lǐng)著好學(xué)求進(jìn)的李可染進(jìn)行人道主義的思考，進(jìn)入生活的現(xiàn)實(shí)，和國(guó)家命運(yùn)、時(shí)代激流共命運(yùn)同呼吸。

藝術(shù)思想受到熏染之余，更直接的影響來(lái)自關(guān)系親密的同學(xué)張?zhí)?。二人年齡皆稍長(zhǎng)于學(xué)校一般學(xué)生，貧苦求學(xué)的日子里互助共進(jìn)。張?zhí)?924年考入濟(jì)南愛美?？茖W(xué)校，曾因參加反帝愛國(guó)運(yùn)動(dòng)被開除。1927年，在濰縣文華中學(xué)任教，后加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。大革命失敗后，他與黨組織失了聯(lián)系，后經(jīng)文美女中校長(zhǎng)徐煥滋資助，于1928年底赴上海尋找黨組織。1929年初，他在上海未接上組織關(guān)系，遂往杭州，考入西湖藝術(shù)院研究生部。在他的影響帶動(dòng)下，李可染閱讀了普希金、果戈理、托爾斯泰、屠格涅夫、契訶夫等人的小說(shuō)和廚川白村、普列漢諾夫、盧那察爾斯基等人的文藝?yán)碚撘约案郀柣Ⅳ斞傅热说闹?，思想上有了相?dāng)?shù)淖兓＠羁扇驹@樣回憶：“這一時(shí)期對(duì)我一生都起著很大的作用，原因是我到了杭州就同幾個(gè)進(jìn)步的同學(xué)做了朋友?！薄斑@些同學(xué)在當(dāng)時(shí)都是最進(jìn)步、讀書最多、待人熱誠(chéng)、品質(zhì)最好的青年人。那時(shí)有些同學(xué)與魯迅先生有聯(lián)系。”

民國(guó)十八年(1929)1月，國(guó)立藝術(shù)院學(xué)生陳卓坤等組織了一個(gè)學(xué)術(shù)團(tuán)體，參加者十八人，命名為“西湖一八藝社”。得到院方的同意支持，林風(fēng)眠和法籍教授克羅多被聘為導(dǎo)師。藝社每月舉辦習(xí)作觀摩會(huì)，包括中國(guó)畫、油畫、水彩、速寫。應(yīng)該說(shuō)，這是一個(gè)由學(xué)生自主倡議成立而偏于藝術(shù)探索的學(xué)術(shù)組織。然而，宏大的時(shí)代背景之下，沒有幾個(gè)青年組織沒被裹挾到歷史潮流中去。1930年3月，“左聯(lián)”在上海成立，提出文藝要為“工農(nóng)大眾”服務(wù)的方向，并且指出左翼文藝家一定要和實(shí)際的社會(huì)斗爭(zhēng)接觸?！白舐?lián)”的文藝思想迅速影響到“一八藝社”，藝社內(nèi)部就文藝家是否接近勞苦大眾展開爭(zhēng)論并導(dǎo)致分裂。陳卓坤和陳鐵耕、顧洪千等人吸收李可染、力揚(yáng)、胡一川、王肇民、汪占非、盧鴻基等于1930年5月21日從“西湖一八藝社”中分化出來(lái)，“一八藝社”內(nèi)質(zhì)上已經(jīng)發(fā)生很大的變化。其中，李可染的好友、共產(chǎn)黨員張?zhí)髟谡麄€(gè)過(guò)程中作用與影響至關(guān)重要。張?zhí)鲌F(tuán)結(jié)追求進(jìn)步的同學(xué)，以普羅文藝為方向，經(jīng)常舉行座談會(huì)或作品觀摩會(huì)，乃至于一定范圍的學(xué)生運(yùn)動(dòng)。

1931年夏，又發(fā)展組建了上海的“一八藝社”，使杭州和上海的活動(dòng)連成一體，在左翼革命文藝思想影響下，繼而在黨團(tuán)直接領(lǐng)導(dǎo)下，成為“美聯(lián)”的一個(gè)公開活動(dòng)團(tuán)體。他們一邊學(xué)習(xí)革命的文藝?yán)碚摚贿呥M(jìn)行革命美術(shù)的創(chuàng)作，舉辦展覽會(huì)擴(kuò)大革命美術(shù)的宣傳作用。尤其是在魯迅的指導(dǎo)下，中國(guó)的新興木刻運(yùn)動(dòng)最早從這個(gè)團(tuán)體中發(fā)展起來(lái)。

1931年5月21日，“一八藝社”在上海虹口每日新聞社樓上舉行習(xí)作展覽會(huì)，在上海文化界產(chǎn)生了很大的影響。魯迅先生為這次展覽會(huì)專門寫了一篇內(nèi)容深刻的革命檄文《一八藝社習(xí)作展覽會(huì)小引》，發(fā)表于1931年6月15日《文藝新聞》(第14期)，以示肯定與鼓勵(lì)：

現(xiàn)在有自以為大有見識(shí)的人，在說(shuō)“為人類的藝術(shù)”。然而這樣的藝術(shù)，在現(xiàn)在的社會(huì)里，是斷斷沒有的?？戳T，這便是在說(shuō)“為人類的藝術(shù)”的人，也已將人類分為對(duì)的和錯(cuò)的，或好的和壞的，而將所謂錯(cuò)的或壞的加以叫咬了。

所以，現(xiàn)在的藝術(shù)，總要一面得到蔑視，冷遇，迫害，而一面得到同情，擁護(hù)，支持。

一八藝社也將逃不出這例子。因?yàn)樗谶@舊社會(huì)里，是新的，年青的，前進(jìn)的。

中國(guó)近來(lái)其實(shí)也沒有什么藝術(shù)家。號(hào)稱“藝術(shù)家”者，他們的得名，與其說(shuō)在藝術(shù)，倒是在他們的履歷和作品的題目——故意題得香艷，漂渺，古怪，雄深。連騙帶嚇，令人覺得似乎了不得。然而時(shí)代是在不息地進(jìn)行，現(xiàn)在新的，年青的，沒有名的作家的作品站在這里了，以清醒的意識(shí)和堅(jiān)強(qiáng)的努力，在榛莽中露出了日見生長(zhǎng)的健壯的新芽。

自然，這是很幼小的。但是，惟其幼小，所以希望就正在這一面。

我的話，也就是只對(duì)這一面說(shuō)的，如上。

一九三一年五月二十二日

魯迅指出中國(guó)美術(shù)界已經(jīng)出現(xiàn)了兩種對(duì)立的美術(shù)，新生的革命美術(shù)符合時(shí)代的要求，必能由弱變強(qiáng)，預(yù)言“以清醒的意識(shí)和堅(jiān)強(qiáng)的努力，在榛莽中露出了日見生長(zhǎng)的健壯的新芽”，定能戰(zhàn)勝那貌似強(qiáng)大、“連騙帶嚇，令人覺得似乎了不得”的內(nèi)容空虛的所謂“高級(jí)”藝術(shù)。

這次習(xí)作展覽會(huì)共展出中國(guó)畫、油畫、木刻和圖案作品180件，系第一次展出木刻作品。李可染有《失樂園》等三張油畫人體作品參展，畫風(fēng)豪放粗獷，得到一定程度的肯定。于海在《文藝新聞》上撰寫評(píng)論，參展作者“雖然年青，他們卻表現(xiàn)出了純熟的技巧，如李可染君的三張大幅是用了十分渾圓筆法如實(shí)地把他的抑郁的感情寫出了”。展覽會(huì)上，更具暴露內(nèi)涵的作品是汪占非為紀(jì)念三個(gè)月前(2月7日)被當(dāng)局殺害的柔石、胡也頻等人創(chuàng)作的《紀(jì)念五死者》，而胡一川的《饑民》《囚》、王肇民的《叫》、陳瑗的《汗血》等作品也都相當(dāng)程度地直接觸及社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

前一年(1930)春，李可染的好友張?zhí)饕呀?jīng)被捕，拘于陸軍監(jiān)獄。當(dāng)時(shí)，兄弟“危樓”住所即被查抄，李可染的筆記本也被搜走。當(dāng)局還強(qiáng)令藝術(shù)院取消研究部，改稱“國(guó)立杭州藝術(shù)專科學(xué)?！?。李可染為張?zhí)鞅甲咛奖O(jiān)，送衣問(wèn)寒，并懇請(qǐng)林校長(zhǎng)出面營(yíng)救好友。林風(fēng)眠愛生如子，慨然以校長(zhǎng)名義與教授李風(fēng)白、克羅多一起保釋張?zhí)鞒霆z。張?zhí)鞒霆z后被勸退學(xué)，作別李可染，到上海找到黨組織。后參加左翼文化運(yùn)動(dòng)，一度參與“左翼作家聯(lián)盟”、“左翼美術(shù)家聯(lián)盟”的黨內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)工作，擔(dān)任“美聯(lián)”黨團(tuán)書記。1932年底，到江西中央蘇區(qū)，在贛東北根據(jù)地工作。1933年3月，擔(dān)任閩浙贛省蘇維埃政府文化部長(zhǎng)。1934年11月，留在根據(jù)地堅(jiān)持游擊斗爭(zhēng)，肅反擴(kuò)大化時(shí)期不幸被當(dāng)作“反革命分子”而錯(cuò)殺。雖然當(dāng)時(shí)李可染沒能知道張?zhí)鞯脑敿?xì)身份，但二人長(zhǎng)期的親密交往還是影響了李可染的思想傾向。1980年，李可染給老同學(xué)汪占非的信中說(shuō)：“在張?zhí)魍窘逃绊懴拢刮页醪秸J(rèn)識(shí)了中國(guó)社會(huì)和它的前途，初步認(rèn)識(shí)文藝上的正確道路。這對(duì)我一生，都起了很大作用，是我終生不能忘記的。”徐州人李可染一直懷念張?zhí)?，視其為“終生的摯友”。

“一八藝社”習(xí)作展覽體現(xiàn)了進(jìn)步學(xué)生爭(zhēng)民主、要自由的追求，是一批“新芽”在榛莽中成長(zhǎng)的表征。但這對(duì)于當(dāng)局來(lái)說(shuō)，是絕對(duì)要拒絕的。一如魯迅預(yù)測(cè)，當(dāng)局“蔑視、冷遇、迫害”，“將所謂錯(cuò)的或壞的加以叫咬了”。青年社團(tuán)“一八藝社”陷于包圍，國(guó)立藝術(shù)院的自由氣息也萎弱了。特務(wù)經(jīng)常到學(xué)生宿舍搜查，李可染的筆記本也有的被搜走了。當(dāng)局迫使“一八藝社”解散，部分成員相繼入獄、被開除或勒令退學(xué)。1931年，“九一八”前后，局勢(shì)愈加危急。張?zhí)麟x開杭州之后，李可染就搬到岳墳門口一家旅館的小樓上安身，白色恐怖中，被特務(wù)盯梢的同學(xué)力揚(yáng)在那里躲避過(guò)。李可染的學(xué)業(yè)與命運(yùn)顯出力不能逮。李可染學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異，林風(fēng)眠院長(zhǎng)和克羅多教授曾研究決定待其畢業(yè)后將其留校擔(dān)任助教，兩年后再送其赴法深造。學(xué)校迫不得已改制，取消研究部后，李可染在教員研究室任助理員，月薪8元。但是，這一切都迅速化為烏有。政治背景被懷疑，助理員的身份也沒能保住。1931年秋，在林風(fēng)眠院長(zhǎng)的暗示下，李可染避離杭州。握著林院長(zhǎng)送來(lái)的60元錢，李可染百感交集，與好友汪占非、王肇民等“一八藝社”成員依依話別。年齡稍長(zhǎng)的他勉勵(lì)同學(xué)，不要?dú)怵H，更要努力學(xué)藝畫畫。暮色籠罩西湖，24歲的李可染，偕妻子蘇娥返回家鄉(xiāng)徐州。

1932年1月28日，上海“一八藝社”社址毀于日本帝國(guó)主義的侵略炮火。不久，杭州的“一八藝社”也被國(guó)民黨反動(dòng)派當(dāng)局勒令解散。