盛家孫女穎若館主

梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生，號(hào)稱京劇“四大名旦”，他們?cè)谒囆g(shù)上各樹(shù)一幟，雄踞舞臺(tái)，表演、唱腔精益求精，并各有獨(dú)自的劇目、師承及傳人，“四大名旦”也成為京劇界的一個(gè)傳奇。荀慧生習(xí)花衫，尚小云演技比較呆笨，宗他們的人當(dāng)然也不少，但最受歡迎的自屬梅、程兩派。而當(dāng)日程硯秋在故都躥紅時(shí)，曾經(jīng)也下過(guò)一番苦功，他的行腔走調(diào)，常常唱到柳暗花明疑無(wú)路時(shí)，登時(shí)豁然開(kāi)朗，迭見(jiàn)高潮，引人入勝，人皆譽(yù)之為“鬼腔”。在臺(tái)灣地區(qū)二十世紀(jì)五六十年代，京劇中的“程派”傳人，有所謂“四大天王”者，即名伶章遏云，名票高華、穎若館主，名琴周長(zhǎng)華四人。

其中穎若館主盛毓珠（岫云）是江蘇武進(jìn)前清郵傳部尚書(shū)盛宣懷的孫女，袁世凱大總統(tǒng)時(shí)代內(nèi)閣總理孫寶琦的外甥女。其父親是人稱“盛老四”的盛恩頤，他留學(xué)英國(guó)倫敦大學(xué)和美國(guó)哥倫比亞大學(xué)，回國(guó)后繼承父業(yè)，歷任津浦鐵路局局長(zhǎng)、漢冶萍公司總經(jīng)理，豐盛實(shí)業(yè)公司總經(jīng)理及董事長(zhǎng)、三新紗廠和中國(guó)通商銀行經(jīng)理。他從小席豐履厚，備受寵愛(ài)，養(yǎng)成揮霍無(wú)度的習(xí)性。雖然繼承父業(yè)，家財(cái)萬(wàn)貫，但聲色犬馬，揮金如土，在上海灘跑馬聚賭，日斥萬(wàn)金。老北站對(duì)面一百多幢房子的弄堂，可以一夜輸盡。一九四九年，盛宣懷嫡系后裔大部分均留大陸，流散至海外者僅盛老四的子女毓郵、毓度、毓珠、毓綬等數(shù)人，及盛老五重頤、盛老七升頤，還有盛宣懷的五小姐盛關(guān)頤嫁給臺(tái)灣板橋林家花園的林熊征（薇閣），他們分別散居美國(guó)、日本和中國(guó)臺(tái)北、香港。

宋路霞在《盛宣懷家族》一書(shū)中說(shuō)：“盛家女孩子中還有一個(gè)‘發(fā)燒’的節(jié)目，就是唱戲。五小姐、六小姐、八小姐，孫女中有盛毓珠、盛毓青、盛毓菊，還有盛毓郵的太太任芷芳、盛毓度的太太彭菊影、任芷芳的侄女任潁華、孫用慧的妹妹孫用魯、八小姐丈夫彭震鳴的表妹周毓俊，還有八小姐的一群孩子……七七八八的小姐太太們，動(dòng)輒就是一大幫子人，她們請(qǐng)了程硯秋的琴師周長(zhǎng)華來(lái)家拉琴，吊嗓子，一吊就是大半天，遇有家族的喜慶之事，動(dòng)輒還在院子里搭個(gè)戲臺(tái)，不用到外面請(qǐng)人，僅自家人就能唱全本。盛毓郵結(jié)婚的時(shí)候，小姐們就在萬(wàn)航渡路的盛家花園（現(xiàn)在為大中華橡膠廠的療養(yǎng)院）搭了戲臺(tái)，大家逐個(gè)粉墨登場(chǎng)，唱了三天?！?/p>

穎若館主盛岫云，生于一九一七年，自幼酷愛(ài)程派藝術(shù)，十六七歲時(shí)便與李薔華等結(jié)伴去北京看程硯秋的戲，又曾得程的親自指點(diǎn)。后便聘請(qǐng)名師在家學(xué)戲。再后來(lái)花重金請(qǐng)了來(lái)上海的周長(zhǎng)華為她操琴吊嗓。周長(zhǎng)華生于一九一七年，幼年曾拜王月芳為師學(xué)老生，出臺(tái)未久，逢嗓敗，于不得已中改場(chǎng)面，攻文場(chǎng)，習(xí)胡琴，時(shí)方十六歲。后繼穆鐵芬佐程硯秋操琴，指法包圓，新腔迭出。他與制琴名手史善朋合作設(shè)計(jì)制作了聲調(diào)低沉寬厚的新胡琴，用云母片取代蛇皮蒙筒，琴筒放大外箍銅圈，音色為之一變。這把獨(dú)特的胡琴，周長(zhǎng)華只為程硯秋伴奏時(shí)使用，首用于《鎖麟囊》。程周兩人合作如琴瑟之相和，程既以新戲大紅南北，周亦得程腔大展身手，從此扶搖直上，相依凡十?dāng)?shù)年之久。一九四六年程在上海與梅蘭芳打?qū)ε_(tái)曾演出《荒山淚》《春閨夢(mèng)》《青霜?jiǎng)Α贰侗逃耵ⅰ贰督疰i記》《文姬歸漢》《玉堂春》《桑園會(huì)》《御碑亭》《風(fēng)流棒》《賺文娟》等戲，還有最受歡迎的《鎖麟囊》，都是因?yàn)橹荛L(zhǎng)華的伴奏而生色不少。

程硯秋的唱做神髓，周長(zhǎng)華學(xué)來(lái)都能為之酷似，岫云迷戀程之腔調(diào)，一九四七年左右遂下嫁周長(zhǎng)華。出身盛家的名門(mén)閨秀，居然下嫁一琴師，時(shí)人均認(rèn)為其愚不可及，但岫云卻答復(fù)道：“長(zhǎng)華教我，真是鑄肝刻肺，我為藝術(shù)而犧牲，其他非所計(jì)?！庇谑撬嚹舜筮M(jìn)。一九四九年夫婦赴臺(tái)定居，并時(shí)常登臺(tái)演出《四郎探母》《碧玉簪》《桑園會(huì)》《六月雪》《鎖麟囊》等戲。穎若館主扮相俊美，嗓音清脆甜潤(rùn)，尤其佐以周長(zhǎng)華的胡琴，真如行云流水，無(wú)懈可擊。平時(shí)夫婦兩人更在電臺(tái)說(shuō)戲，婦唱夫隨，相得益彰。一時(shí)程腔風(fēng)靡全島，素習(xí)梅（梅蘭芳）者皆改而習(xí)程，時(shí)人謂之“陳（程）皮梅”。當(dāng)時(shí)說(shuō)戲計(jì)有《鎖麟囊》《文姬歸漢》《桑園會(huì)》等，可惜這些錄音均殘缺不全。比較完整的有穎若館主與李薔華合灌的《女兒心》唱片（館主反串小生）《四郎探母》《玉堂春》《桑園會(huì)》等（以上作品皆伴以周長(zhǎng)華的胡琴）。

據(jù)某評(píng)劇家某次與周長(zhǎng)華聊天，盛贊他忠于藝術(shù)，操琴熱心，從不偷工減料，或虎頭蛇尾。周長(zhǎng)華回答說(shuō)：“凡人做事，務(wù)必有始有終，我操琴也是一樣，哪怕我就要死，我也要在臺(tái)上拉完胡琴才死?！碑?dāng)時(shí)不過(guò)是表明他忠于藝術(shù)的決心而已。殊不知他真的于一九五四年十二月二十五日在“國(guó)民大會(huì)”代表年會(huì)的晚會(huì)上，為穎若館主伴奏《玉堂春》戲演完后，即腦出血病逝于后臺(tái)，享年不到五十歲。再據(jù)名票陳小潭說(shuō)：“周長(zhǎng)華先生在電臺(tái)上擔(dān)任‘平劇教學(xué)’節(jié)目快要滿三年了，平時(shí)操琴一向‘低調(diào)’，在近來(lái)二月間，他突然改弦更張，拉起高腔來(lái)，并約有操二胡的、彈月琴的朋友，一同伴奏，更請(qǐng)穎若館主也唱大聲，儼然如與程硯秋登臺(tái)操琴一樣的風(fēng)格，音調(diào)抑揚(yáng)頓挫，令人悠然神往，頗有此聲只應(yīng)天上有之感。于是益為聽(tīng)眾所歡迎。他的‘空中之友’的捧場(chǎng)信件，正如雪片飛來(lái)，殊不知于日前溘然長(zhǎng)逝，竟成絕響，這也許是迷信家所謂‘回光返照’吧！”

周長(zhǎng)華過(guò)世兩三年后，穎若館主與小她五歲的馬芳蹤結(jié)婚。馬芳蹤人長(zhǎng)得很帥，曾任康樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，后來(lái)在警務(wù)處工作，是委任級(jí)警官，主管外僑保防，負(fù)責(zé)審核及接待各國(guó)友誼團(tuán)體訪臺(tái)工作。馬芳蹤曾拜周長(zhǎng)華為師，研習(xí)琴藝，拉得一手二胡，并擅唱彈詞。他因拜周為師，而得識(shí)穎若館主。周亡故后，馬芳蹤也與原配離婚，馬盛兩人方才結(jié)婚。

有人說(shuō)：長(zhǎng)華作古，秋聲寂矣，穎若館主息隱不出數(shù)年，而愈向藝術(shù)方面求深造。一九六〇年十月受菲律賓陽(yáng)春票房邀請(qǐng)，穎若館主及名琴票林萬(wàn)鴻、邱季湯，在亞洲戲院演出了《玉堂春》《碧玉簪》及全本《紅鬃烈馬》等。而道經(jīng)香港，由朋友拉攏，與春秋集票房合作，假香港娛樂(lè)大戲院演出著名的程派戲《碧玉簪》兩場(chǎng)，太平山下的顧曲周郎，為之擊節(jié)稱賞不已。

一九七三年二月，馬芳蹤接任香港邵氏電影公司臺(tái)灣分公司的經(jīng)理，他不但在電影圈受人重視，本身雜文也寫(xiě)得好，擅長(zhǎng)寫(xiě)掌故，屬海派文人。他在臺(tái)北《華報(bào)》用“柳上惠”寫(xiě)的小品，一直很受歡迎。后來(lái)還結(jié)集出版了《有此一說(shuō)》《坐懷大亂》《東拉西扯：古今掌故搜奇》等書(shū)。二〇〇三年三月五日他和穎若館主在臺(tái)北市家中瓦斯中毒昏迷，被好友常楓發(fā)現(xiàn)后緊急送醫(yī)，但馬芳蹤最后宣告不治。穎若館主獲救，后來(lái)去了美國(guó)，由她和周長(zhǎng)華所生的女兒奉養(yǎng)，而今也早已作古了。