關(guān)于版本、譯文和注釋的說(shuō)明

（一）《亨利四世》“上篇”的標(biāo)準(zhǔn)版本是1598年出版的四開(kāi)本。據(jù)現(xiàn)代學(xué)者的考證，這個(gè)本子是最接近莎士比亞原稿的，僅僅在散文和詩(shī)的混亂排列、誤字和若干舞臺(tái)說(shuō)明方面，需要參照后來(lái)的版本作一些改動(dòng)?！跋缕庇袃蓚€(gè)來(lái)源：較早的是1600年的第一四開(kāi)本，但是這個(gè)版本有好幾處遭到了檢查官?lài)?yán)厲的刪減（共約170行），這些刪減的部分就需要依據(jù)1623年的第一對(duì)開(kāi)本。“下篇”的問(wèn)題較多，有些現(xiàn)在還沒(méi)有得到定論。譯文參考的現(xiàn)代版本主要有以下幾種：戴吞注本（K．Deighton，1927，初版于1893）；考爾和摩根編訂的亞屯版（R．P．Cowl，A．E．Morgan，“上篇”1927，初版于1914；“下篇”1923）；契垂治全集一卷本（G．L．Kittredge，1936，又“上篇”加注單行本，1940）；杜佛·威爾遜編訂的新劍橋版（J．Dover Wilson，1946）；法琴編訂的四卷本（Herbert Farjeon，1953年新版，依據(jù)對(duì)開(kāi)本，附四開(kāi)本異文）；西松全集一卷本（C．J．Sisson，1954）及海明威編訂的集注本“上篇”（S．B．Hemingway，1936；“下篇”未見(jiàn)，僅自他書(shū)轉(zhuǎn)引）?，F(xiàn)代莎士比亞版本學(xué)發(fā)展的情況，使機(jī)械的根據(jù)一個(gè)版本成為不可能，因此譯者除了對(duì)以上諸家版本加以綜合取舍之外，還采納了一些較新的考證和研究成果。這些在注釋里都有說(shuō)明。

（二）古四開(kāi)本和第一對(duì)開(kāi)本里只有極少的舞臺(tái)說(shuō)明，但由于這些少數(shù)說(shuō)明可能出自莎士比亞親筆或者至少有助于了解當(dāng)時(shí)上演的情況，所以它們應(yīng)該得到尊重。18世紀(jì)以來(lái)的編訂者開(kāi)始逐幕逐場(chǎng)標(biāo)明地點(diǎn)，并且補(bǔ)充了大量的舞臺(tái)說(shuō)明。為了盡少更動(dòng)莎士比亞的原來(lái)面目，譯本在舞臺(tái)說(shuō)明方面比較簡(jiǎn)略，僅僅保持幕場(chǎng)的劃分，標(biāo)明地點(diǎn)和上下場(chǎng)，在可能引起誤解的地方注出“旁白”或“向某”。至于有關(guān)動(dòng)作、表情、服裝、道具的說(shuō)明，除古本原有的及已被普遍接受的之外，不作任何臆測(cè)性的增添。在注釋里，讀者可以找到一些演出動(dòng)作的描寫(xiě)；這些大都在舞臺(tái)上已經(jīng)成為傳統(tǒng)，所以有一定的參考價(jià)值。但是，很顯然，如果把這些描寫(xiě)以及“驚慌失措地”、“冷笑一聲”之類(lèi)的現(xiàn)代導(dǎo)演詞都摻入正文里，是嚴(yán)肅地處理經(jīng)典文學(xué)作品所不能允許的。

（三）詩(shī)和散文的配合與交替是伊利沙白戲劇的突出特色。譯文在形式方面盡量遵照原文。詩(shī)用相當(dāng)于原來(lái)格律的五步無(wú)韻詩(shī)體，散文用現(xiàn)代口語(yǔ)。在詩(shī)行里出現(xiàn)人名地名有時(shí)會(huì)破壞韻律，但這是在原作里也不能永遠(yuǎn)避免的現(xiàn)象。遇到這些專(zhuān)名詞出現(xiàn)的時(shí)候，四個(gè)字以下的作一步讀，五個(gè)字和五個(gè)字以上的作兩步讀。如果原文有些詩(shī)行過(guò)長(zhǎng)或過(guò)短，譯文也作相應(yīng)的變化。

（四）本文注釋包括：對(duì)劇本結(jié)構(gòu)的說(shuō)明，歷史考證，典故和背景的解釋?zhuān)瑐€(gè)別重要的版本異同，有興味的戲劇動(dòng)作和一般性的批評(píng)解說(shuō)。

（五）關(guān)于劇中人物的歷史事實(shí)和相互關(guān)系，可以參考本書(shū)“附錄”，“主要?dú)v史人物”和“世系表”。