描寫和背景貫穿故事

分析其他作家如何開始小說創(chuàng)作，或讓新手作家相信對背景進(jìn)行描寫時(shí)無須贅述，一兩頁篇幅即可，而這是在鋌而走險(xiǎn)，猶如將誘餌懸在大號鉤環(huán)上。事實(shí)是，在撰寫過程中，對時(shí)間和地點(diǎn)的描寫不可或缺，并將貫穿全文讓讀者印象深刻，銘記于心。

短篇故事需要依靠大量的描寫與背景，因?yàn)楸仨氃谟邢薜钠泻喢鞫笠馗攀鏊袃?nèi)容。而小說比故事篇幅更長，動(dòng)輒上百頁，因此，需要借助更多的描寫和背景。小說的幾百頁中，各個(gè)人物角色飽經(jīng)滄桑，歷經(jīng)巨大變化，其傳奇故事在不同地方上演。小說在第二百零一頁的描寫應(yīng)該和開篇的描寫一樣，強(qiáng)而有力，有理有據(jù)。以下是安妮·普勞克斯（Annie Proulx）在其小說《船訊》（The Shipping News）中的一段描寫：

山的對面是一條河流，四周尖樁蔓延，旁邊是丹尼斯海藍(lán)色的房子，大型落地窗朝向街道的方向?？鼱枏囊路刑统鲣摴P，放在儀表盤上，隨后準(zhǔn)備進(jìn)去。鋼筆擺在正確的位置上，門朝廚房方向打開?？鼱栐竭^孩子走了進(jìn)去。在客廳墻上，掛著一幅色彩圖畫，畫中兩個(gè)肥壯的女人懶洋洋地靠在蕨類植物上，丹尼斯慵懶地坐在豹紋沙發(fā)墊上。左右兩側(cè)各有一個(gè)印著彩虹和方塊圖案的鉤針枕頭。木匠在家。

這段細(xì)節(jié)描寫異常豐富。故事發(fā)生在紐芬蘭，但是第十六章“比蒂家的廚房”，發(fā)生在一個(gè)房間中，一切顯得那么別具匠心：越過孩子們，古怪的色彩圖畫，格格不入的沙發(fā)枕頭和坐墊。緊接著，我們聽到水灌進(jìn)壺中，聞到了烤面包的香味和發(fā)酵的味道，整個(gè)房子中充斥著強(qiáng)烈的熱氣。我們看著一個(gè)孩子吃著抹了蘋果醬的面包。

將“讀者也應(yīng)該身臨其境”作為寫作信條或時(shí)刻銘記于心，不失為一個(gè)好主意。不言而喻，你必須置身背景之中，若是自己都不了解故事背景，那么，無法讓人物角色在其中行動(dòng)自如。但是，那位在希博伊根的讀者對這一切洞若觀火。此時(shí)，你必須讓他身臨其境。

順便提一句，你可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)普勞克斯的故事節(jié)選中有幾個(gè)殘缺句式。事實(shí)上，貫穿全篇故事，許多強(qiáng)而有力的描寫都使用了殘缺句式。正巧借此機(jī)會談?wù)剬懽饕?guī)則。也就是說，有時(shí)候打破規(guī)則不失為一個(gè)好的選擇。事實(shí)上，殘缺句式——許多優(yōu)秀作家都會盡其所用，但是從小學(xué)開始，我們便被灌輸這種句式違背了基本的寫作條例。

殘缺句式，往往是強(qiáng)調(diào)突出某事的最佳方式。因?yàn)?，它違背句子結(jié)構(gòu)，并獨(dú)樹一幟。所以，若是你想要突出某事時(shí)可以采用殘缺句式。但有可能會因此受到古英語老師的批評。

盡管故事《船訊》中有大量殘缺句式，但是并不影響它同時(shí)榮獲“美國國家圖書獎(jiǎng)”和“普利策獎(jiǎng)”的盛譽(yù)。