秦風(fēng)·蒹葭

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋jī。溯游從之，宛在水中坻chí。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘sì。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚zhǐ。

秦風(fēng)是最早的西部詩，秦風(fēng)中的篇章一方面激蕩著西北邊鄙的慷慨悲壯的音情，粗放如《我家住在黃土高坡》；一方面縹緲著男女之間綿長不盡的情思，纏綿如《走西口》。

《蒹葭》一詩即脫盡黃土高原粗獷沉雄氣息，將人們帶到散發(fā)著水鄉(xiāng)澤國情調(diào)的渺遠(yuǎn)空靈而又纏綿的境界。詩的開頭“只兩句寫得秋光滿紙，抵一篇悲秋賦”（清·牛運(yùn)震《詩志》），詩人為讀者描繪出一幅河上秋色圖，淡遠(yuǎn)的境界中略帶凄清的色彩，對詩所表現(xiàn)的執(zhí)著追求、若即若離的思慕之情，是很好的氣氛烘托。

寫景之后，出現(xiàn)了抒情主人公在河畔徜徉凝望的身影，這個身影相當(dāng)朦朧。詩中人望穿秋水，企盼著“所謂伊人”。這個“伊人”，在詩中出現(xiàn)，沒有性別的規(guī)定性；謂其“在水一方”，則沒有方位的規(guī)定性。所以向河的上游走，找不到這個“伊人”；向河的下游走，還找不到這個“伊人”。“宛在”二字，微妙地透露出伊人之所在縹緲如海市蜃樓，望之似有，實(shí)渺茫難即。北宋賀鑄《青玉案》：“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處?！睂懫笈涡睦?，與此正同。

與國風(fēng)中多數(shù)情詩內(nèi)容往往比較具體實(shí)在者不同，這首詩的意境特別空靈。沒有具體的人物、事件、地理方位。全篇著意渲染一種對于幸福的憧憬和期待，一種縹緲迷人的氣氛，一種纏綿而略帶感傷的情調(diào)，一種執(zhí)著而不免失落的意緒。它表現(xiàn)的不是具體的人生故事，而是一種期盼的心境。它超越寫實(shí)，而進(jìn)入了象征領(lǐng)域，故詩意難于指實(shí)，連朱熹也說：“秋水方盛之時，所謂彼人者，乃在水之一方，上下求之而皆不可得，然不知其何所指也。”（《詩集傳》）

讀者固然可以從詩中所描繪的情景喚起相似的愛情體驗(yàn)，也可從詩中所描繪的象征性境界產(chǎn)生更豐富深遠(yuǎn)的聯(lián)想，喚起某種更廣泛的人生體驗(yàn)。清人牛運(yùn)震認(rèn)為此詩乃“《國風(fēng)》中第一篇縹緲文字，極纏綿，極惝恍，純是情，不是景；純是窈遠(yuǎn)，不是悲壯。感慨情深，在悲秋懷人之外，可思不可言。蕭疏曠遠(yuǎn)，情趣絕佳，《序》以為刺襄公不用周禮，失其義矣?！保ā对娭尽罚┮﹄H恒說：“此自是賢人隱居水濱，而人慕而思見之詩?！保ā对娊?jīng)通論》）近人陸侃如則說：“它的意義究竟是招隱或是懷春，我們不能斷定，我們只覺得讀了百遍還不厭。”（《中國詩史》）

《蒹葭》各章前二句乃賦景起興，用秋江冷寂景象烘托失戀者寂寞的情緒，在抒情氣氛的創(chuàng)造上有不可忽略的作用?！鞍茁稙樗薄鞍茁段磿劇薄鞍茁段匆选?，在時間上有遞進(jìn)，這是《詩經(jīng)》中復(fù)迭運(yùn)用的一種很典型的形式，其作用是在反復(fù)中深化意境。瓊瑤為電視劇《在水一方》作主題歌，主要從男女之思的角度演繹此詩的詩意。歌詞作兩章疊詠，句式錯綜，而不失原詩神韻。姑錄如次，以助此詩之賞析：

綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方。我愿逆流而上，依偎在她身旁，無奈前有險灘，道路又遠(yuǎn)又長。我愿順流而下，找尋她的方向，卻見依稀仿佛，她在水的中央。

綠草萋萋，白霧迷離，有位佳人，靠水而居。我愿逆流而上，與她輕言細(xì)語，無奈前有險灘，道路曲折無已。我愿順流而下，找尋她的蹤跡，卻見依稀仿佛，她在水中佇立。