小桃紅　采蓮女（四）

◎楊果

碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸，常記年時(shí)對(duì)花飲。到如今，西風(fēng)吹斷回文錦^①。羨他一對(duì)，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深。

【注釋】

①西風(fēng)吹斷回文錦：以回文錦被西風(fēng)吹斷，暗喻夫婦的離散。回文詩(shī)是我國(guó)古代雜體詩(shī)名，回環(huán)往復(fù)讀之，都有意義。相傳始于晉代的傅咸和溫嶠，但他們所作的詩(shī)皆不傳。今所見以蘇蕙的《璇璣圖詩(shī)》最有名。蘇蕙是東晉前秦的女詩(shī)人。據(jù)《晉書·列女傳》說：“竇滔妻蘇氏，名蕙，字若蘭，善屬文。滔，苻堅(jiān)時(shí)為秦州刺吏，被徙流沙，蘇氏思之，織錦為《回文旋圖詩(shī)》以贈(zèng)滔，宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄惋?！?/p>

【譯文】

碧綠的湖面上籠罩著柳陰，人影在澄清的水波中浸晃，經(jīng)常回想從前雙雙花前對(duì)飲的美好時(shí)光。到如今，人各一方，回文錦也無從投寄。只羨慕那成對(duì)的鴛鴦比翼雙飛，消逝在蓼花深處，徒給人留下零亂不全的春夢(mèng)。

【賞析】

這是一首寫思念之情的曲子。作者在曲子開始通過描繪碧湖、柳陰、澄波等景物，營(yíng)造了明艷的氣象。正是這景致引起了曲中人對(duì)美好往昔的懷戀。曲子從景到情，轉(zhuǎn)接得十分自然。其中，“人影澄波浸”一句，既是景語(yǔ)，突出了水之清，又是情語(yǔ)——曲中人正顧影自憐。

古人寫文，常用“西風(fēng)”表現(xiàn)凄涼之情。曲中人并未在回憶中沉浸太久，便回到了無情的現(xiàn)實(shí)?；匚腻\已斷，說明曲中人不僅和情人兩相分離，還斷絕了音信?！拔黠L(fēng)”一句在意象上和“碧湖湖上柳陰陰”形成鮮明對(duì)比。

“羨他一對(duì)，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深”本可以寫作“羨他一對(duì)鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深”，作者故意將“一對(duì)”和“鴛鴦”斷開，一是為了突出“一對(duì)”，表達(dá)對(duì)情人的懷念，二則為了制造一句三嘆的效果。

這首小令由景及人，又由人及景，以湖上美景引出回憶與現(xiàn)況的今昔對(duì)比，使得曲情愈發(fā)凄婉悲愴。正所謂“以樂景寫哀，一倍增其哀樂”。

曲的格律知識(shí)

小令

小令相當(dāng)于一首“單調(diào)”的詞，單獨(dú)填寫一只曲子的歌詞叫作小令（元人又將小令稱為“葉兒”）。小令體制很小，運(yùn)用自由。

只有一個(gè)段落，為民間小調(diào)整理而成，一如《曲律》所載“渠所謂小令，蓋市井所唱小曲也”。根據(jù)《中原音韻》中的統(tǒng)計(jì)，元人所用的曲牌有三百三十五調(diào)之多，不過常用的小令曲牌只有一百多調(diào)。

曲的小令和詞的不同之處，是每一首曲都是“單調(diào)”，即只有一個(gè)段落，不像詞那樣有雙調(diào)、三疊、四疊。如果作者對(duì)某一主題寫完一首曲而意猶未盡，可以用原譜另填一首或數(shù)首。這樣的作品叫“重頭”。作者也可以用“帶過曲”進(jìn)行創(chuàng)作。“帶過曲”是就同一主題同時(shí)填寫兩三首曲（最多用三支曲調(diào)）。這幾支曲必須在同一宮調(diào)之內(nèi)而且音律正好銜接。作曲時(shí)還要押同一韻部。這樣的曲組，像是有上下兩闋或三疊的詞。這種創(chuàng)作方式大約是受套數(shù)里邊曲調(diào)銜接規(guī)則的啟示而形成的。

元人常用的帶過曲約有三十多種，如正宮的《脫布衫》帶《小梁州》，雙調(diào)的《水仙子》帶《折桂令》，南呂的《罵玉郎》帶《感皇恩》、《采茶歌》，雙調(diào)的《雁兒落》帶《得勝令》，中呂的《十二月》帶《堯民歌》等。在標(biāo)題上，兩個(gè)曲牌中間的“帶”字也作“過”。