壽陽曲（二）

◎馬致遠(yuǎn)

人初靜，月正明，紗窗外玉梅斜映^①。梅花笑人偏弄影^②，月沉?xí)r一般孤零。

【注釋】

①玉梅：白梅。②弄影：化用宋代張先《天仙子》“云破月來花弄影”句意。

【譯文】

人聲剛剛停息，四周漸漸寂靜；月色正是明亮的時(shí)候；月光照耀著窗外的一樹白梅，在紗窗上投下斜影。梅花偏要隨風(fēng)舞弄影子戲笑房中人；月亮沉落后，卻與人一樣無影相伴地孤零。

【賞析】

《太和正音譜》中這樣評(píng)價(jià)馬致遠(yuǎn)的曲：“如朝陽鳴鳳，其詞典雅清麗，可與靈光景福兩相頡頏，有振鬣長鳴萬馬皆瘖之意。又若神鳳飛于九霄，豈可與凡鳥共語哉！”此曲就體現(xiàn)了馬致遠(yuǎn)“典雅清麗”的風(fēng)格。

這是一首閨怨之曲，以景寫情。作者一上來，就用初靜的人、明朗的月，映在紗窗上的梅影，營造出清雅靜謐的氛圍。接下來的“梅花笑人偏弄影”，既和“人初靜”呼應(yīng)，又緊密承接“紗窗外玉梅斜映”，十分自然地將人的心緒、活動(dòng)帶入景中。在這里，作者還故意用“笑”賦予梅花人的情態(tài)，以此表現(xiàn)人的孤寂——曲中人孤身一人，只能把梅花想象成有情有感的交流對(duì)象，而梅花就好像看穿了自己的心思，嘲笑人為排遣寂寞孤單弄影?！霸鲁?xí)r一般孤零”，與“月正明”相對(duì)，寫出了時(shí)間的變化，全曲的基調(diào)也由一開始的清麗變成凄清，月沉下去，夜色黯淡，人們完全可以想象曲中人那幽怨的心情。

此外，此曲對(duì)環(huán)境的塑造更足見作者構(gòu)思的婉曲巧妙。梅花的開放，表明整個(gè)畫面是以寒冬之夜為背景的，這樣就為故事設(shè)置了一個(gè)凄冷寂靜的環(huán)境，有力地映襯出主人公的寂寞之情。而剛剛靜下來的人聲，明亮的月光，更將環(huán)境的“冷感”渲染得淋漓盡致。作者下筆隱晦，不留痕跡，使得整篇文章既格調(diào)雅致又內(nèi)蘊(yùn)深厚。

曲的格律知識(shí)

詞韻和曲韻

戈載《詞林正韻》將詞韻分為十九部，李漁《詞韻》有二十七部。吳梅氏有《詞韻》二十二部。曲韻，北曲用周德清的《中原音韻》，南曲用范善臻的《中州音韻》，兩書都分為十九韻。從分韻的角度來看，戈載論詞韻與曲韻的差別：“制曲用韻，可以平、上、去通葉，且無入聲。”詞韻規(guī)定比較嚴(yán)格，曲韻不能用為詞韻。在用韻方面，詞曲都有平仄間用、隔句換韻、隔片換韻等多種變化。然而曲以入配三聲，用韻似乎較詞為寬，但是曲韻必先辨別清濁陰陽以五聲配五音。如喉聲配宮音，顎聲配商音，舌聲配角音，齒聲配徵音，唇聲配羽音。用韻的原則，首須擇其文意，否則便叫“落韻”，詞曲一致。