第一節(jié) 近體詩的字句與平仄

一、字句有定

近體詩包括律詩、絕句和排律三種形式，它們的句數(shù)和字?jǐn)?shù)都有一定的規(guī)定。律詩、絕句和排律又有五言和七言之別。所謂五言，就是每句必須是五個(gè)字，不能多，也不能少。七言，則必須每句七字。律詩和絕句的句數(shù)也是固定的，不能變更。每首律詩必須是八句。每句七言者稱為“七言律詩”，簡稱“七律”；每句五言者稱為“五言律詩”，簡稱“五律”。每首絕句只有四句，七言者稱為“七言絕句”，簡稱“七絕”；五言者稱為“五言絕句”，簡稱“五絕”。十句以上者稱為排律，它也有五言和七言之別。其句數(shù)可以是十句、四十句、六十句、八十句，甚至于一百句；也可以是四十八句、七十二句等等?？傊?，其句數(shù)是相對(duì)自由的，不像五律和七律那樣嚴(yán)格。不過，通常以“五言排律”為多，并且一般以十二句為常見（中唐以后，試帖詩都要求寫十二句的五言排律）。

律詩每兩句為一聯(lián)。各聯(lián)的名稱依次為“首聯(lián)”“頷聯(lián)”“頸聯(lián)”“尾聯(lián)”。每聯(lián)的第一句叫作“出句”，第二句叫作“對(duì)句”。

二、平仄協(xié)調(diào)

平仄是近體詩中最重要的因素，講究平仄是近體詩的本質(zhì)特點(diǎn)。因此，前人有“學(xué)詩先要知平仄”的說法。

人們通常以為近體詩的平仄格律很難掌握，其實(shí)，這是一種誤解。詩律應(yīng)是易明而并不繁難的。為了說明這個(gè)問題，我們特意用較多的篇幅，予以解釋。

近體詩是語言的藝術(shù)，因而，所謂詩的格律，不外是最充分地利用了漢語的聲、韻、調(diào)的特點(diǎn)而已。顯然，對(duì)于每一個(gè)會(huì)說漢語的人來說，這種格律也是容易掌握的。這正如人們學(xué)習(xí)書法一樣，步入其門是并不困難的，至于要達(dá)到爐火純青的地步，寫出傳世之佳作，則有待個(gè)人的修習(xí)。倘若詩律繁復(fù)難識(shí)，便不會(huì)有如此眾多的詩人問世，也不會(huì)有唐代詩歌的興盛。我們之所以感到繁難，主要是由于古今語音發(fā)生了很大變化的緣故。

古人把“平、上、去、入”四種聲調(diào)，又分為兩大類，這就是“平”和“仄”。所謂“平”，是指中古的“平聲”，其特點(diǎn)是沒有高低起伏的變化，即所謂的“平聲平道莫低昂”?！柏啤笔遣黄降囊馑肌！吧稀⑷?、入”三聲，因?yàn)橛懈叩推鸱淖兓?，所以歸入“仄”聲一類?！捌健薄柏啤眱深惵曊{(diào)在詩文中交錯(cuò)使用，讀起來就會(huì)產(chǎn)生一種抑揚(yáng)頓挫的美感，顯得富有音樂特色，從而增強(qiáng)了藝術(shù)效果。只要我們能夠分辨平仄，并且按照下面的規(guī)定來安排平仄，就可以掌握其格律了。

首先，我們應(yīng)該明白，近體詩的平仄安排有一個(gè)基本原則，那就是要求平仄錯(cuò)綜和諧而不顯單調(diào)。這樣，就必然會(huì)產(chǎn)生平仄相間、平仄相對(duì)的要求。為了把各聯(lián)有規(guī)律地組織在一起，于是，又有了“粘”的規(guī)則。從這三個(gè)基本要求出發(fā)，便形成了近體詩的格律。具體說來，就是：一句之中，平仄相間。一聯(lián)之中，平仄相對(duì)。各聯(lián)之間，平仄相粘（nián）。

在說明平仄格律之前，我們還必須明確以下幾點(diǎn)：

a. 近體詩以兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)音步，這樣排列起來，只可能有平平、仄仄、平仄、仄平四種形式。只是末一字為單字，或?yàn)槠?，或?yàn)樨疲S句決定。每一音步的第二字是節(jié)奏點(diǎn)所在，不能隨意變更。所謂平仄格律，其實(shí)就是針對(duì)節(jié)奏點(diǎn)而言的。

b. 偶句押韻，押平聲韻。即偶句的末一字為韻腳，必須入韻，而且限用平聲（用仄聲者則為例外）。首句的末一字可以用平聲（多數(shù)入韻或者用鄰韻），也可以用仄聲（不入韻）。注意：這句話的言外之意還在于說明，奇數(shù)句（即出句）的末一字必須用仄聲。

c. 一句之中的最后三個(gè)音節(jié)，如果都是平聲，叫作“三平調(diào)”；如果都是仄聲，則叫作“三仄調(diào)”。從原則上說，近體詩禁忌三平調(diào)和三仄調(diào)（實(shí)際上，詩人們對(duì)三仄調(diào)并未真正回避）。

有了這三點(diǎn)認(rèn)識(shí)，我們就可以來談近體詩的平仄格律了。

1. 先看“一句之中，平仄相間”。

按照前面所說，如果我們以仄聲開始，那么該句的平仄格式應(yīng)為：

（甲）仄仄 　 　平平 　 　仄。

2. 再看“一聯(lián)之中，平仄相對(duì)”。

前文說過，律詩共八句，兩句為一聯(lián)。所謂聯(lián)中的平仄相對(duì)，就是要求出句與對(duì)句的平仄對(duì)立。如果出句為“仄仄平平仄”，那么，其對(duì)句自然是：

（乙）平平 　 　仄仄 　 　平。

這里必須注意，這種相對(duì)的規(guī)則是不能違反的。如果違反了，那就叫作“失對(duì)”。唐宋詩人的作品中，“失對(duì)”的情況非常少見。

需要再次強(qiáng)調(diào)的是，所謂“平仄相間”“平仄相對(duì)”，以對(duì)節(jié)奏點(diǎn)上的字的平仄要求最為嚴(yán)格（五律的節(jié)奏點(diǎn)指每句中的第二字、第四字及末一字；七律的節(jié)奏點(diǎn)指每句中的第二字、第四字、第六字及末一字），因?yàn)樗鼈冋瞧截棋e(cuò)綜協(xié)調(diào)的關(guān)鍵所在。這也正是人們常說“一三五不論，二四六分明”的基本原因。

3. 最后再說“各聯(lián)之間，平仄相粘”。

這一規(guī)定的意思是：下聯(lián)出句第二字的平仄必須與上聯(lián)對(duì)句第二字的平仄相同。這樣，既可以把后一聯(lián)與前一聯(lián)粘合連接起來，又可以使前后兩聯(lián)有所變化。

如果上聯(lián)的平仄格式為：

仄仄 　 　平平 　 　仄，

平平 　 　仄仄 　 　平。

那么，下聯(lián)出句的前兩字的平仄則應(yīng)為：平平。若再根據(jù)“一句之中，平仄相間”的規(guī)則來安排，勢必又成為“平平仄仄平”的格式，這樣，便出現(xiàn)緊緊相鄰的兩句互相雷同的情況。另外，該句又是出句，句末不應(yīng)用平聲?；乇艿霓k法只能是改變第三字的平仄——因?yàn)榍岸忠苊馐д常┮蛔直仨氂秘坡?，第四字是?jié)奏點(diǎn)所在，因而均不可變動(dòng)，于是，只能將非節(jié)奏點(diǎn)所在的第三字改為平聲。這樣，不僅避免了雷同，保持了節(jié)奏點(diǎn)上的平仄相間，而且還避免了三仄調(diào)。根據(jù)這樣的調(diào)整，這一聯(lián)出句的格式便為：

（丙）平平 　 　平仄 　 　仄。

再根據(jù)“平仄相對(duì)”的規(guī)則，其對(duì)句的格式便為：

（?。┴曝?　 　仄平 　 　平。

違反了“粘”的規(guī)定，就叫作“失粘”。初期的格律詩，失粘的情況較多，中唐以后，要求日漸嚴(yán)格，失粘的情況就很少了。

甲、乙、丙、丁四種句式，便是五言律詩的基本句式。七言律詩則是在每句之前加上兩個(gè)相反的音節(jié)。即：

（甲）仄仄 　 　平平 　 　仄，（甲）平平 　 仄仄 　 　平平 　 　 仄，

（乙）平平 　 　仄仄 　 　平。（乙）仄仄 　 　平平 　 　仄仄 　 　平。

（丙）平平 　 　平仄 　 　仄，（丙）仄仄 　 　平平 　 　平仄 　 　仄，

（丁）仄仄 　 　仄平 　 　平。（?。┢狡?　 　仄仄 　 　仄平 　 　平。

只要我們掌握了上述三句話和應(yīng)該明確的事項(xiàng)，無論以哪一種基本句式開頭，都可以推出全詩的平仄格式。

五言律詩不外以下四種格式，這就是：

仄起仄收式：

（甲）仄仄 　 　平平 　 　仄，舊國經(jīng)年別，

（乙）平平 　 　仄仄 　 　平。關(guān)河萬里思。

（丙）平平 　 　平仄 　 　仄，題書憑雁翼，

（丁）仄仄 　 　仄平 　 　平。望月想蛾眉。

（甲）仄仄 　 　平平 　 　仄，白發(fā)愁偏覺，

（乙）平平 　 　仄仄 　 　平。歸心夢(mèng)獨(dú)知。

（丙）平平 　 　平仄 　 　仄，誰堪離亂處，

（丁）仄仄 　 　仄平 　 　平。掩淚向南枝。

（唐·元淳《寄洛中諸姊》）

仄起平收式：

（丁）仄仄 　 　仄平 　 　平，戍鼓斷人行，

（乙）平平 　 　仄仄 　 　平。邊秋一雁聲。

（丙）平平 　 　平仄 　 　仄，露從今夜白，

（?。┴曝?　 　仄平 　 　平。月是故鄉(xiāng)明。

（甲）仄仄 　 　平平 　 　仄，有弟皆分散，

（乙）平平 　 　仄仄 　 　平。無家問死生。

（丙）平平 　 　平仄 　 　仄，寄書長不達(dá)，

（?。┴曝?　 　仄平 　 　平。況乃未休兵。

（唐·杜甫《月夜憶舍弟》）

平起仄收式：

（丙）平平 　 　平仄 　 　仄，蒼茫空泛日，

（丁）仄仄 　 　仄平 　 　平。四顧絕人煙。

（甲）仄仄 　 　平平 　 　仄，半浸中華岸，

（乙）平平 　 　仄仄 　 　平。旁通異域船。

（丙）平平 　 　平仄 　 　仄，島間應(yīng)有國，

（?。?span >仄仄 　 　仄平 　 　平。波外恐無天。

（甲）仄仄 　 　平平 　 　仄，欲作乘槎客，

（乙）平平 　 　仄仄 　 　平。翻愁去隔年。

（唐·周繇《望海》）

注：作字兩讀?！稄V韻》作則箇切，去聲；又作則落切，入聲。今按入聲標(biāo)出。

平起平收式：

（乙）平平 　 　仄仄 　 　平，巖云掩竹扉，

（丁）仄仄 　 　仄平 　 　平。去鳥帶余暉。

（甲）仄仄 　 　平平 　 　仄，地僻生涯薄，

（乙）平平 　 　仄仄 　 　平，山深俗事稀。

（丙）平平 　 　平仄 　 　仄，養(yǎng)花分宿雨，

（?。┴曝?　 　仄平 　 　平。剪葉補(bǔ)秋衣。

（甲）仄仄 　 　平平 　 　仄，野渡逢漁子，

（乙）平平 　 　仄仄 　 　平。同舟蕩月歸。

（唐·戴叔倫《山居即事》）

（說明：辨別是哪一種格式，主要看首句的第二字和最后一字。）

仄起式的兩種格式，僅僅是首句不同；平起式的兩種格式，也是如此。

七言律詩也不外以下四種格式，這就是：

仄起仄收式：

仄仄 　 　平平 　 　平仄 　 　仄，降鶴池前回步輦，

平平 　 　仄仄 　 　仄平 　 　平。棲鸞樹杪出行宮。

平平 　 　仄仄 　 　平平 　 　仄，山光積翠遙疑逼，

仄仄 　 　平平 　 　仄仄 　 　平。水態(tài)含青近若空。

仄仄 　 　平平 　 　平仄 　 　仄，直視天河垂象外，

平平 　 　仄仄 　 　仄平 　 　平。俯窺京室畫圖中。

平平 　 　仄仄 　 　平平 　 　仄，皇歡未使恩波極，

仄仄 　 　平平 　 　仄仄 　 　平。日暮樓船更起風(fēng)。

（唐·蘇颋《興慶池侍宴應(yīng)制》）

仄起平收式：

仄仄平平仄仄平，望斷平時(shí)翠輦過，

平平仄仄仄平平?？章勛右构肀?。

平平仄仄平平仄，金輿不返傾城色，

仄仄平平仄仄平。玉殿猶分下苑波。

仄仄平平平仄仄，死憶華亭聞唳鶴，

平平仄仄仄平平。老憂王室泣銅駝。

平平仄仄平平仄，天荒地變心雖折，

仄仄平平仄仄平。若比傷春意未多。

（唐·李商隱《曲江》）

注：過，平聲?！稄V韻》有“古禾切”一讀。唳，《廣韻》作郎計(jì)切，去聲霽韻。又練結(jié)切，入聲屑韻?！对婍崱穬H歸入去聲，不言入聲。見該書19頁。今按入聲標(biāo)出。下同。

平起仄收式：

平平 　 　仄仄 　 　平平 　 　仄，金貂再入三公府，

仄仄 　 　平平 　 　仄仄 　 　平。玉帳連封萬戶侯。

仄仄 　 　平平 　 　平仄 　 　仄，簾卷青山巫峽曉，

平平 　 　仄仄 　 　仄平 　 　平。煙開碧樹渚宮秋。

平平 　 　仄仄 　 　平平 　 　仄，劉琨坐嘯風(fēng)清塞，

仄仄 　 　平平 　 　仄仄 　 　平。謝朓題詩月滿樓。

仄仄 　 　平平 　 　平仄 　 　仄，白雪調(diào)高歌不得，

平平 　 　仄仄 　 　仄平 　 　平。美人南望翠蛾愁。

（唐·武元衡《酬嚴(yán)司空荊南見寄》）

注：塞，音sāi，《廣韻》作蘇則切，入聲；又音sài，《廣韻》作先代切，去聲。

平起平收式：

平平 　 　仄仄 　 　仄平 　 　平，岧峣太華俯咸京，

仄仄 　 　平平 　 　仄仄 　 　平。天外三峰削不成。

仄仄 　 　平平 　 　平仄 　 　仄，武帝祠前云欲散，

平平 　 　仄仄 　 　仄平 　 　平。仙人掌上雨初晴。

平平 　 　仄仄 　 　平平 　 　仄，河山北枕秦關(guān)險(xiǎn)，

仄仄 　 　平平 　 　仄仄 　 　平。驛樹西連漢畤平。

仄仄 　 　平平 　 　平仄 　 　仄，借問路傍名利客，

平平 　 　仄仄 　 　仄平 　 　平。何如此處學(xué)長生。

（唐·崔顥《行經(jīng)華陰》）

注：華：山名讀去聲?！稄V韻》為“胡化切”。傍，音páng，《廣韻》作步光切，平聲。平水韻在陽韻。

上舉四種格式，無非是按照“粘”“對(duì)”的規(guī)則來排列而已，并非我們想象得那么復(fù)雜。所以，只要我們掌握了這一規(guī)律，排律也便可以依此類推了。例如：

（甲）仄仄 　 　平平 　 　仄，黃鶴西樓月，

（乙）平平 　 　仄仄 　 　平。長江萬里情。

（丙）平平 　 　平仄 　 　仄，春風(fēng)三十度，

（?。?span >仄仄 　 　仄平 　 　平?？諔浳洳恰?/p>

（甲）仄仄 　 　平平 　 　仄，送爾難為別，

（乙）平平 　 　仄仄 　 　平。銜杯惜未傾。

（丙）平平 　 　平仄 　 　仄，湖連張樂地，

（丁）仄仄 　 　仄平 　 　平。山逐泛舟行。

（甲）仄仄 　 　平平 　 　仄，諾謂楚人重，

（乙）平平 　 　仄仄 　 　平。詩傳謝朓清。

（丙）平平 　 　平仄 　 　仄，滄浪吾有曲，

（?。┴曝?　 　仄平 　 　平。寄入棹歌聲。

（唐·李白《送儲(chǔ)邕之武昌》）

（丙）平平 　 　平仄 　 　仄，南池寒色動(dòng)，

（丁）仄仄 　 　仄平 　 　平。北陸歲陰生。

（甲）仄仄 　 　平平 　 　仄，薄薄流澌聚，

（乙）平平 　 　仄仄 　 　平。漓漓翠瀲平。

（丙）平平 　 　平仄 　 　仄，暗沾霜稍厚，

（?。?span >仄仄 　 　仄平 　 　平。回照日還輕。

（甲）仄仄 　 　平平 　 　仄，乳竇懸殘滴，

（乙）平平 　 　仄仄 　 　平。湘流減恨聲。

（丙）平平 　 　平仄 　 　仄，那堪金井貯，

（?。┴曝?　 　仄平 　 　平。會(huì)映玉壺清。

（甲）仄仄 　 　平平 　 　仄，潔白心誰識(shí)，

（乙）平平仄仄平?？掌陲嫶嗣?。

（唐·馬戴《府試水始冰》）

注：稍，今音shāo，《廣韻》作所教切，去聲效韻。

上舉詩例，是我們分析了大量的唐詩才挑選出來的，以求與格律規(guī)定的形式吻合。盡管如此，仍有個(gè)別字與原格式的平仄不同。可見，與原格式一字不差的詩篇是極為罕見的。不過，這種不同主要出現(xiàn)在“一三”（七言則是“一三五”）這幾個(gè)非節(jié)奏點(diǎn)上。我們?cè)诜治鎏迫说母衤稍姇r(shí)發(fā)現(xiàn)，這種情況觸目皆是，這說明非節(jié)奏點(diǎn)上的字的平仄具有很大的靈活性，詩人們可以不受其約束，這自然為詩歌的寫作帶來方便。從這個(gè)角度來說，前人所總結(jié)的“一三五不論，二四六分明”的規(guī)則，主要是為了滿足人們寫作的需要。

練習(xí)一

分析下列各首詩的格律，并標(biāo)出其平仄，看看它們分別屬于哪種格式。

1. 送張子尉南海 　 　唐·岑參

不擇南州尉，高堂有老親。

樓臺(tái)重蜃氣，邑里雜鮫人。

海暗三山雨，花明五嶺春。

此鄉(xiāng)多寶玉，慎勿厭清貧。

2. 聞笛 　 　唐·張巡

岹峣試一臨，虜騎附城陰。

不辨風(fēng)塵色，安知天地心。

門開邊月近，戰(zhàn)苦陣云深。

旦夕更樓上，遙聞橫笛音。

3. 洛陽早春 　 　唐·顧況

何地避春愁，終年憶舊游。

一家千里外，百舌五更頭。

客路偏逢雨，鄉(xiāng)山不入樓。

故園桃李月，伊水向東流。

4. 令狐舍人說昨夜西掖玩月因戲贈(zèng) 　 　唐·李商隱

昨夜玉輪明，傳聞近太清。

涼波沖碧瓦，曉暈落金莖。

露索秦宮井，風(fēng)弦漢殿箏。

幾時(shí)綿竹頌，擬薦子虛名。

5. 送友人許棠 　 　唐·張喬

離鄉(xiāng)積歲年，歸路遠(yuǎn)依然。

夜火山頭市，春江樹杪船。

干戈愁鬢改，瘴癘喜家全。

何處營甘旨，波濤浸薄田。

6. 奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應(yīng)制 　 　唐·王維

渭水自縈秦塞曲，黃山舊繞漢宮斜。

鑾輿迥出千門柳，閣道回看上苑花。

云里帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人家。

為乘陽氣行時(shí)令，不是宸游玩物華。

注：看，應(yīng)作平聲。玩，《廣韻》作五換切，去聲。

7. 客至 　 　唐·杜甫

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。

肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯。

8. 返照 　 　唐·杜甫

楚王宮北正黃昏，白帝城西過雨痕。

返照入江翻石壁，歸云擁樹失山村。

衰年肺病惟高枕，絕塞愁時(shí)早閉門。

不可久留豺虎亂，南方實(shí)有未招魂。

注：擁，《廣韻》作於隴切，上聲。閉，《廣韻》作博計(jì)切，去聲，霽韻；又方結(jié)切，入聲，屑韻。今按入聲標(biāo)出。下同。

9. 錢塘湖春行 　 　唐·白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

10. 哭劉　 　　唐·李商隱

上帝深宮閉九閽，巫咸不下問銜冤。

廣陵別后春濤隔，湓浦書來秋雨翻。

只有安仁能作誄，何曾宋玉解招魂？

平生風(fēng)義兼師友，不敢同君哭寢門。

注：湓浦，即湓水，今名龍開河。源出江西端昌縣西清湓山，東流經(jīng)九江，名湓浦港。北流入長江。湓，音pén，平聲。

11. 重過圣女祠 　 　唐·李商隱

白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。

一春夢(mèng)雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿旗。

萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時(shí)。

玉郎會(huì)此通仙籍，憶向天階問紫芝。

12. 九月九日憶山東兄弟 　 　唐·王維

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

13. 下江陵 　 　唐·李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

14. 哭孟寂 　 　唐·張籍

曲江院里題名處，十九人中最少年。

今日春光君不見，杏花零落寺門前。

15. 詠鷹 　 　唐·高越

雪爪星眸世所稀，摩天專待振毛衣。

虞人莫漫張羅網(wǎng)，未肯平原淺草飛。