一、舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾番魂夢與君同。

今宵剩把銀照，猶恐相逢是夢中。

——《鷓鴣天》

“彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅?！闭媸且粓鲲L(fēng)花雪月的美麗往事。那位天生麗質(zhì)、風(fēng)華傾城的紅顏女子纖手輕拈玉樽，輕盈地來到她心儀的晏公子身前，和他舉杯對飲。彩袖飄飄，紅唇輕綻，溫柔嫵媚，風(fēng)情萬種。晏公子會意地一笑。為報美人殷勤勸飲之意，他開懷暢飲，不惜為紅顏拼死一醉！

“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)?！倍嗝疵烂畹母栉枇枷∧秋嬃T玉鐘的美人兩腮酡紅，星眸如醉，于是便啟唇輕歌，揮扇起舞，讓公子王孫們?nèi)绨V如醉。不知不覺間，那樓外楊柳枝頭的月亮已經(jīng)越來越低了，夜也越來越深了，美人歌扇下的風(fēng)聲也越來越微茫了。

如今，這竟夜歌舞、通宵歡宴的美好時光也漸漸遠去了。“從別后，憶相逢，幾番魂夢與君同?！弊詮睦嫌鸦虿』蛲鲆院?，那樣歌扇風(fēng)流的歲月就漸漸不再。那多情的美人再也沒有見面。從分別后，她這一去竟杳無音信。于是小山便時?；貞浧鹈廊艘笄谥乱?、歌舞清宵的場景。而她的倩影、她的歌聲也常常出現(xiàn)在晏小山的夢中。醒來后，眼前卻只有孤枕殘燈，窗外寒星數(shù)點。

“今宵剩把銀照，猶恐相逢是夢中?！比欢腔隊繅艨M的人兒今夜竟真的就在眼前！真見面了卻反倒疑惑起來，還以為是在夢里。干脆點亮銀燈細細來看，唯恐這次難得的重逢只是又一次在夢中。這最后的結(jié)句呈意外驚喜、且悲喜交加之態(tài)。“?！笔恰爸还堋敝?。在小山之前，已有不少類似的寫法。如司空曙有：“乍見翻疑夢，相悲各問年。”戴叔倫有“還作江南會，翻疑夢里逢?！钡沁@最末二句實際上是從杜甫《羌村》詩句“夜闌更秉燭，相對如夢寐”脫化而出，情思纏綿，清空如話，造成一種迷離惝恍的夢幻之境。

詞的上片是一派繁華風(fēng)月紅塵事，美人傾心一笑，公子深情一醉。下片卻是凄涼依稀夢里人，芳蹤無跡，魂夢杳渺，哪怕是再度重逢也令人猶疑置身夢中。而這再一次的重逢，想來如有隔世之感了。其間該發(fā)生了多少事情呵。紅樓一夢，花事荼。兩位有情人怕是兩鬢微霜，不復(fù)當年的青春風(fēng)華了。

“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。”“楊柳樓心月”寫出了宛如畫境中的明月與樓臺，以及楊柳婆娑之態(tài)，有“明月照高樓，流光正徘徊”的意境。月光透過柳條的搖曳，而顯出一種迷離恍惚的風(fēng)致?！疤一ㄉ鹊罪L(fēng)”則是一種主觀的感受，“舞低”、“歌盡”有笙歌漸漸寥落、曲終人散的感覺。這兩句對紅塵繁華往事的描繪可謂是盡態(tài)極妍，獨出機杼，歷來為詞評家們所稱賞。今天讀來依然有一種風(fēng)月纏綿、不勝感嘆之意。

晏小山在這里的深情回憶，并不只是對昔日歌舞生涯的眷念，也不只是對那美人的追懷，更有風(fēng)月漸遠、繁花落盡、人生如夢的蒼涼感慨?！锻踔狈皆娫挕分杏涊d，崔中云：“山谷（黃庭堅）稱晏叔原此二句，定非窮兒家語?！标搜a之云：“（讀此二句）知此人必不生于三家村中者?！标愅㈧淘凇栋子挲S詞話》中說：“（后半闕）曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨步。”黃蘇《蓼園詞話》云：“‘舞低’二句，比白香山‘笙歌歸院落，燈火下樓臺’，更覺濃至。惟愈濃情愈深，今昔之感，更覺凄然。”

是的，晏小山在這首詞中寫出的其實是一部《紅樓夢》的旨趣與意韻。這是因為晏小山本人正是一位賈寶玉式的人物。他的身世經(jīng)歷和性格才情都和大觀園里的那位怡紅公子極其相似。

“小山”，其實是這位相府晏公子的號。他名叫晏幾道，字叔原，撫州臨川人。父親便是大宋天圣、慶歷年間仁宗一朝有著“太平宰相”之稱的晏殊。晏殊少時便被人視作“神童”，十四歲即考中進士，三十五歲時至翰林學(xué)士、禮部侍郎拜樞密副使，后拜相，封臨淄公。晏殊執(zhí)掌相權(quán)的那個時代，正值大宋王朝的黃金時代?！爸性⒈?，汴京繁富，歌臺舞席，競賭新聲”，沒有戰(zhàn)爭威脅，國泰民安，歌舞升平。

晏幾道是晏殊第七子，也是最小的一個。他出生時正值父親高居相位，六個哥哥也先后步入了仕途。與納蘭容若一樣，晏小山也可謂是“銜著金湯匙”出生，從小在富貴溫柔鄉(xiāng)、錦繡綺羅叢中長大，整日在脂粉堆里廝混，觸目所及的都是富貴繁華，管弦歌賦。

也許是遺傳了父親的優(yōu)秀基因，晏小山也是個小神童，他的文學(xué)才華也很早就顯露出來。他不到十歲就會寫詩填詞，并受到宋仁宗的賞識。據(jù)《花庵詞選》卷三，晏幾道《鷓鴣天》詞注說：“慶歷中，開封府與棘寺（大理寺的別稱）同日奏獄空，仁宗于宮中宴樂，宣晏叔原作此，大稱上意?！蹦沁€是在慶歷年間，開封府和大理寺同日皆上奏天子獄中人犯已空，天下已治。宋仁宗心情頗好，就在宮中宴樂。酒興正酣的時候，宋仁宗宣晏小山作詞。小山才華不讓乃父，當即賦詞：

碧藕花開水殿涼，萬年枝上轉(zhuǎn)紅陽。

昂平歌管隨天仗，祥瑞封章滿御林。

金掌露，玉爐香，歲華方黃圣恩長。

皇州又奏圜扉靜，十樣宮眉捧壽觴。

一句“碧藕花開水殿涼”便讓仁宗歡心不已。從此晏小山少年成名，春風(fēng)得意，出入上流社會。后來就任太常寺太祝，步入仕途。

那時的少年晏公子從無衣食之憂，更不知人世艱辛，整日清狂磊落，縱弛不羈，沉湎詩酒，自是一番風(fēng)月繁華?？芍^是“當時年少春衫薄、肥馬輕裘意氣揚”。晏小山有一首《生查子》很生動地寫到了此時的情形：

金鞍美少年，去躍青驄馬。

牽系玉樓人，繡被春寒夜。

消息未歸來，寒食梨花謝。

無處說相思，背面秋千下。

手持金鞭、足跨青驄的美少年，讓那玉樓深閨的美嬌娘為之傾倒，為之魂牽，以致春夜相思難眠。曾經(jīng)和她抵死纏綿的少年一去無消息，直到寒食節(jié)時梨花凋落都還未歸來。嬌娘滿懷相思無處訴說，只有在背人處暗自垂淚?！敖鸢懊郎倌辍笔侵赣⒖t灑的王公貴族家子弟?！坝駱侨恕奔粗搁|中女子?！盁o處說相思，背面秋千下?！币岳钌屉[《嬌女》詩：“十五泣春風(fēng)，背面秋千下?！币馑际潜橙孙嬈?。這里讓那玉樓深閨美嬌娘思念垂淚的美少年，隱然就有身為相府公子的晏小山自己的影子。

這位翩翩濁世佳公子對仕途經(jīng)濟沒有太大興趣，對歌舞詩詞卻興味十足。整日流連在脂粉成堆的紅顏女兒中飲酒作詩，不知人間還有別物。《小山詞自序》中本人所述：“始時沈十二廉叔、陳十君龍家，有蓮、鴻、、云，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒。吾三人持酒聽之，為一笑樂?！痹凇缎∩皆~》中，有大量詞作直接以女子本名入詞，寫到了這四位美麗的歌女。

晏小山與眾多晚唐五代花間詞人風(fēng)格相近，但又有著本質(zhì)的不同。他的詞和他內(nèi)心的愛情一樣，純粹，干凈，明朗，如一泓清澈明亮的碧潭。這是一位性情中的溫柔男子，心靈永遠如一塊晶瑩透亮的玉。在他的筆下，以女子的真名入詞，以近乎寫實的筆法書寫心靈對愛、對美、對真的向往。

這是晏小山一生中最快樂的時光。這是一位富貴閑人，一個癡人，也是一個傷心之人。賈寶玉說男人是泥做的骨肉，女兒家是水做的骨肉，所以見了女兒家就神清氣爽。小晏想必也是如此。自古五陵年少、簪纓子弟多迷戀女色。他們從小就長于婦人之手，母親、丫鬟、奶媽，還有那些表姐妹們，珠圍翠繞，環(huán)佩叮當。作為官家子弟，晏幾道一生下來所得到的愛撫，幾乎都是女性施與。從出生到成人，在女性的溫馨旖旎中長大，對女性的親近、依戀和感恩應(yīng)是非常深的。少年時期，他經(jīng)常和歌兒舞女廝混在一起，少女的嬌憨美麗，如水柔情，如煙的朦朧深深地植根于小晏的情懷之中，成為一種似乎與生俱來的性情。

因此，晏小山厭惡紅塵名利場，傾心于水做骨肉的女性，特別是才藝容貌兼具的歌兒舞女。滿腹才華和一腔柔情都傾注于紅顏女兒，傾注于那些多才薄命的美麗女子。對小山來說，只要是好女子，他都會一往情深，款款深訴，喋喋不休。與那些荒淫濫愛不同，小山對女性的愛和戀慕卻不為了占有。他只是真心地欣賞她們，關(guān)心她們，思念她們，憐惜她們。所以，他基本上是柏拉圖式的精神之戀，形而上之戀。哪怕是偶爾看到一個不相識的女孩子，也會惹動他的憐惜之心：

西樓月下當時見，淚粉偷勻。

歌罷還顰，恨隔爐煙看未真。

別來樓外垂楊縷，幾換青春。

倦客紅塵，長記樓中粉淚人。

——《采桑子》

記得當年西樓明月下，晏小山曾看見一個不知名的女孩子在偷偷擦去淚痕。當時座中人們都在飲酒作樂，誰也沒有注意到。那女孩子大概也發(fā)覺小山在注視著她，忙轉(zhuǎn)過身子去重施粉黛。然后，就見她仿佛換了個人似的，在酒宴上強顏歡笑，為人歌舞助興。歌罷卻數(shù)度皺眉，悶悶不樂。隔著沉香裊裊的爐煙，未能看得真切。但晏小山記住了她歌舞已畢后低頭微微蹙起的雙眉。

如今，時光已經(jīng)過去很多年了，樓外楊柳也已經(jīng)幾度枯榮。那位紅塵中的倦客晏小山卻時常記起那個夜晚，記得那個將憂愁深埋于心、強顏歡笑取悅于人的粉淚女子，那個不知名的歌女。

這首詞里，隱隱流漾著一種人性的溫暖，一種真誠的光亮。雖然，晏小山連那個女孩子的名字都一無所知，卻真心地為她的悲傷而難過，甚至記了那么多年。這讓人不禁想起了大觀園里那個擔(dān)心在泥地畫“薔”字的女孩子被雨淋濕的怡紅公子。

然而，就在晏小山十八歲那年，即公元1055年，晏殊撒手人寰。從此，晏幾道的人生軌道開始轉(zhuǎn)變?！百F人暮子，落拓一生，華屋山邱，身親經(jīng)歷”。從此晏小山從花團錦簇的云端跌入凡塵，人生的真相立刻無情地顯現(xiàn)出來，飽經(jīng)世態(tài)炎涼人情冷暖。這是晏小山人生歷程中一個最醒目的轉(zhuǎn)折點。

《小山詞自序》中有所記述：“而君龍疾廢臥家，廉叔下世。昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使，俱流傳于人間。自爾郵傳滋多，積有竄易。七月己巳，為高平公綴緝成編。追惟往昔過從飲酒之人，或垅木已長，或病不偶?？计淦兴洷瘹g合離之事，如幻如電、如昨夢前塵，但能掩卷忤然，感光陰之易遷，嘆境緣之無實也?！?/p>

那時的晏小山沉溺于歌舞飲宴中，整日飲酒聽歌，還親筆寫下不少長短句小令以自娛。有時喝酒的地方是在沈廉叔、陳君龍家中，唱詞的歌女則是蓮、鴻、、云。不久，陳君龍病倒了，沈廉叔去世了，那些歌女也隨風(fēng)飄散。那些曾經(jīng)令人迷戀的歌兒舞女，如蓮、鴻、、云等都以蒲柳弱質(zhì)之身依附于朱樓豪門，并沒有人身自由，一任風(fēng)吹雨打，不知飄萍何處。晏小山對她們的命運寄予了深深的同情。但是，本只是一介書生、家道中落的他卻無法拯救她們。他只有以手中的詞筆來表達內(nèi)心的愛意與傷痛。很多年以后，再想到這段生活，感覺如幻如電，人生如昨夢前塵，唯有掩卷長嘆。