三、彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低

哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠。

纖指十三弦，細(xì)將幽恨傳。

當(dāng)筵秋水慢，玉柱斜飛雁。

彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低。

——《菩薩蠻》

這首《菩薩蠻》也有說是北宋詞人張先所作?！度卧~》將此詞歸入晏幾道所作，并說：“案此首別誤作張子野詞，見《類編草堂詩(shī)余》卷一?！笨梢姰?dāng)是晏小山的手筆。

詞中描寫一位歌女全神貫注彈奏秦箏時(shí)的動(dòng)作情態(tài)，可謂生動(dòng)逼真，纖毫畢至。

“哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠?！惫~是中國(guó)最古老的彈弦樂器之一，早在公元前237年的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，就已盛行于陜西和甘肅等秦地一帶。公元前237年李斯上書秦始皇時(shí)，曾如此描述當(dāng)時(shí)民間箏歌場(chǎng)面：“夫擊甕叩，彈箏搏而歌乎鳴鳴，快耳目者，真秦之聲也?！惫~常因此被稱為“秦箏”。箏聲聽起來古樸幽雅中滿含蒼涼哀怨。漢侯瑾《筍賦》稱其聲使人“感悲音而增嘆，愴憔悴而懷愁”。所以詞中稱作“哀箏”，使全詞一開始就籠上了一層哀怨色彩?！耙慌笔菑椬嘁磺??！断娼罚瑩?jù)唐沈亞之《湘中怨解》記載，太學(xué)生鄭生乘月至洛陽(yáng)橋，遇到一女子，自言為嫂所苦，欲投水自盡。鄭生便救下她，帶回家同居。這女子號(hào)為“氾人”。數(shù)年后，氾人對(duì)鄭生說，自己實(shí)為“湘君蛟宮之娣”，被貶謫而跟從鄭生這么多年。如今期滿，到了與君相別的時(shí)候了。二人分手十年后，鄭生登上岳陽(yáng)樓，只見洞庭湖中有畫船彩樓，高百余尺。船上有彈弦鼓吹者，看上去皆是神仙般的娥眉女子。其中有一人，含凄怨，形貌與“氾人”十分相像。而這時(shí)湖上“風(fēng)濤崩怒”，狂風(fēng)怒濤過后竟失其所在，不見蹤影。在這里，《湘江曲》句似化用此事，寓有別離之悲。

同時(shí)，《湘江曲》也可能與舜的兩位妃子娥皇、女英有關(guān)。舜游歷南方，客死他鄉(xiāng)。舜之二妃追趕到湘江，投江而亡?！皩懕M湘波綠”，湘江之水以清澈著稱，“綠”為湘水及其周圍原野的色調(diào)。但綠在色彩分類上屬冷色，則又暗示此曲給人心理上的感受是凄冷的。曲調(diào)凄苦悲哀、傷心欲絕，與嗚咽流淌、凄綠悲苦的湘江水融為一體，似天地間的自然音響，將美人內(nèi)心深藏的憂愁細(xì)致入微地傳達(dá)出來。

“纖指十三弦，細(xì)將幽恨傳?！惫殴~弦有箏柱十三，每根弦有柱支撐，柱左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高，弦急則高，弦緩則低。這里是說那彈箏女子的纖纖細(xì)指彈撥著十三根弦，將心中的一腔幽恨盡付箏聲之中。

“當(dāng)筵秋水慢，玉柱斜飛雁?！睆椆~女子的神態(tài)也隨樂曲演奏而不斷地變化。她的眼波緩慢流轉(zhuǎn)，似乎有無限的哀傷緩緩流出?！扒锼笔乔宄旱难鄄ā！奥毙稳菽?，彈箏女全神貫注，眼波緩緩流動(dòng)?！坝裰?，即箏柱，箏上端固定和調(diào)節(jié)弦的柱，諸箏柱斜向排列，如一排飛雁。飛雁在古詩(shī)詞中，常與離愁別恨相連，同時(shí)湘江以南有著名的回雁峰。因此，這里雖是說弦柱似斜飛之雁，但可以想見所奏的湘江曲亦當(dāng)與飛雁有聯(lián)系。寫箏柱之形，其實(shí)也是寫那默默蘊(yùn)藉的心中幽恨。

“彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低?！迸幽窦?xì)彈，表情一般應(yīng)是從容沉靜的，但隨著樂曲進(jìn)入令人斷腸的境地時(shí)，彈箏女子斂眉垂目，可見心中滿是凄涼和悲哀的情緒?！按荷健奔磁用璁嫵纱喝者h(yuǎn)山般輕邈淡遠(yuǎn)的眉形?！段骶╇s記》載：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山?！闭f的是西漢卓文君眉如遠(yuǎn)山，一時(shí)成為時(shí)尚，稱為“遠(yuǎn)山眉”。漢氏伶玄《趙飛燕外傳》載，趙飛燕妹合德，為薄眉，號(hào)“遠(yuǎn)山黛”。這樣的眉形，望如一帶春山之黛色。古代婦女用黛畫眉，因又以眉黛指眉。李商隱《代贈(zèng)》其二：“總指春山掃眉黛，不知共得幾多愁?！睆椆~女子以古箏演奏哀曲《湘江曲》，觸動(dòng)了心緒。聲聲哀曲中，讓人仿佛看到了湘江春水的綠波蕩漾。她的纖纖玉指在十三根弦上揮灑，幽情悵怨娓娓細(xì)訴。宴席前，她眼如秋水，凝神貫注，箏上一根根弦柱排列，猶如一行斜飛的秋雁。彈到令人傷感斷腸至高潮時(shí)，她眉黛深蹙，眼中瑩瑩然似有淚光，楚楚動(dòng)人，更令人憐惜。到了忘情處，人與箏已經(jīng)合而為一。真可謂是“弦弦掩抑聲聲思”，“說盡心中無限事”?？梢娺@是一位內(nèi)心情感十分豐富的女子，從“纖指”、“秋水”、“春山眉黛”這些側(cè)筆，可以想見她情感氣質(zhì)的優(yōu)雅與美好。那么，這位彈箏的女子究竟是誰呢？

其實(shí)，在晏小山詞中，論及彈箏的女孩子不少。我們?cè)倏辞懊嫣岬竭^的這一首《木蘭花》：

小蓮未解論心素，狂似鈿箏弦底柱。臉邊霞散酒初醒，眉上月殘人欲去。

舊時(shí)家近章臺(tái)住，盡日東風(fēng)吹柳絮。生憎繁杏綠陰時(shí)，正礙粉墻偷眼覷。

詞中的女子就是那位能歌善舞、擅長(zhǎng)彈箏的小蓮?！靶∩徫唇庹撔乃兀袼柒毠~弦底柱?！毙郧榍寮兊男∩忂€未懂得怎樣一訴衷情，她手中彈撥的“雁柱十三弦”箏聲卻道出她內(nèi)心的熱烈情懷。一個(gè)“狂”字真切表現(xiàn)了小蓮內(nèi)心激烈的愛情風(fēng)暴，借熱烈而狂亂的箏聲強(qiáng)勁地表達(dá)。可以想象到小蓮急弦促柱時(shí)著迷似的“狂”態(tài)，一如今天歌臺(tái)上狂舞勁歌的蔡依林，一如歌喉高亢嘹亮的鳳凰傳奇。那種迷亂而騷動(dòng)的繁弦促管，那種青春荷爾蒙的搖滾式管弦之聲，讓我們瞬間迷醉。

“臉邊霞散酒初醒，眉上月殘人欲去?！边@兩句寫盡了小蓮嫵媚爛漫之態(tài)，殘眉媚眼如在眼前，呼之欲出?！跋肌敝讣t暈、酒暈。原來小蓮是借著一點(diǎn)醉意彈箏，難怪激烈奔放的狂態(tài)十足。漸漸地，她臉上的紅霞漸散，醉意初醒，而眉上的翠黛也漸漸消殘，人也即將歸去。“眉上月殘”一語(yǔ)雙關(guān)，既是說那眉上額間月形妝飾殘褪，也意味著月已西墜，夜色消盡，黎明晨曦已在天邊閃動(dòng)。這種通宵歡歌的夜宴，讓我們想起秦淮河上的舊時(shí)繁華夢(mèng)。

“舊時(shí)家近章臺(tái)住，盡日東風(fēng)吹柳絮。”“章臺(tái)”是漢代長(zhǎng)安街名。《漢書·張敞傳》有“過走馬章臺(tái)街”之語(yǔ)，后世以之為歌樓舞館的代稱。孟棨《本事詩(shī)》載，唐詩(shī)人韓翃有寵姬柳氏居中，韓寄詩(shī)曰：“章臺(tái)柳，章臺(tái)柳，昔日青青今否？”后世詩(shī)人常以“章臺(tái)”與“柳”連用。詞中寫春風(fēng)吹絮，也許象征著小蓮的飄零身世。小晏《浣溪沙》詞“行云飛絮共輕狂”，當(dāng)同此意?！吧鞣毙泳G陰時(shí)，正礙粉墻偷眼覷?！弊羁珊薜氖悄切訕渚G蔭繁茂，妨礙了她在粉墻后窺看心中的情郎?？梢娺@小蓮是情竇已開，心中已有屬意的人兒。她總愛在粉墻后面偷看那風(fēng)流俊逸的少年郎。

這種顧盼之間的兒女情態(tài)，讓人想起了李清照筆下的“倚門回首，卻把青梅嗅”。

這少年郎可是那晏小山？小山回憶當(dāng)日相見時(shí)的情景，總不忘她暗送秋波時(shí)的嫵媚風(fēng)流，總難忘她臉現(xiàn)紅暈時(shí)彈撥箏聲的女兒“狂”態(tài)。

小蓮，春山眉黛，箏聲如訴，秋水橫波，含情脈脈。玉樹臨風(fēng)的書生晏小山遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著她，一往情深。

箏聲如河，你在此岸，她在彼岸。愛情在中間，載沉載浮。

“小蓮未解論心素，狂似鈿箏弦底柱。”小蓮的女兒狂態(tài)別有一種令人驚艷心折的風(fēng)情。“臉邊霞散酒初醒，眉上月殘人欲去”，幾分頹傷，幾分疏狂，桃暈染腮，星眸猶醉，更是一種“當(dāng)年拼卻醉顏紅”的嫵媚醉態(tài)。

從詞中流露的欣賞與憐惜語(yǔ)氣，可以看出晏小山顯然已經(jīng)被小蓮的風(fēng)姿與氣質(zhì)征服了。

女孩子的疏狂與灑脫，是很有魅力的。就像人們聽?wèi)T了低吟淺唱，突然看到張惠妹或“少男殺手”蔡依林的狂歌勁舞，那種活力四射的瘋狂，那種灑脫不羈的個(gè)性，一招一式中透出的那種妖嬈野性，會(huì)不由得眼前一亮。在大宋王朝最繁華的東京城里，小蓮無疑就是這樣一位具備了疏狂豪放與嫵媚風(fēng)流于一身的女子。

這樣美貌、多情、富有個(gè)性的紅顏女子，對(duì)于精通音律、詩(shī)詞兼善，以美與愛為自己人生追求的，藝術(shù)浪漫氣質(zhì)濃郁的晏小山，無疑具有絕對(duì)的“殺傷力”。在以溫良敦厚為美德的古典時(shí)代，女孩子的疏狂與豪放也許會(huì)令一些人不太習(xí)慣。但晏小山卻已是她最虔誠(chéng)的粉絲。

與其他詞人相比，晏小山是最能寫出女孩子在剎那間驚艷風(fēng)情的人，再看：

梅蕊新妝桂葉眉，小蓮風(fēng)韻出瑤池。

云隨綠水歌聲轉(zhuǎn)，雪繞紅綃舞袖垂。

傷別易，恨歡遲，惜無紅錦為裁詩(shī)。

行人莫便銷魂去，漢渚星橋尚有期。

——《鷓鴣天》

這首詞將小蓮的美貌風(fēng)韻寫得活色生香，無以復(fù)加。

“梅蕊新妝桂葉眉，小蓮風(fēng)韻出瑤池?！薄懊啡镄聤y”即“梅花妝”，古代女子在額上貼一梅花形的花子妝飾。據(jù)北宋《太平御覽》記載，相傳南朝宋武帝女壽陽(yáng)公主，人日臥于含章殿檐下，梅花落于公主額上，成五出之花，拂之不去，自后有“梅花妝”?！肮鹑~眉”，用黛色淡散暈染，把眉毛畫得短闊，略呈八字形。

“梅蕊新妝桂葉眉”一句是寫小蓮的妝容時(shí)尚新潮，艷麗逼人?！靶∩忥L(fēng)韻出瑤池”則是寫艷妝明麗的小蓮從瓊樓玉臺(tái)中出來，有如仙子下凡塵?！艾幊亍笔莻髡f中的神仙居所。《穆天子傳》三：“乙丑，天子觴西王母于瑤池之上?！?/p>

一個(gè)“出”字極是傳神，有飄然逸出之狀，讓人想起那句戲詞：“天上掉下個(gè)林妹妹，好似一朵輕云剛出岫。”

“云隨綠水歌聲轉(zhuǎn)，雪繞紅綃舞袖垂。”天上的云也像隨著歌聲而飄轉(zhuǎn)；紅綃舞袖回旋仿佛裹著一身飛雪。歌聲宛轉(zhuǎn)，如遏行云；舞態(tài)婆娑，如流風(fēng)回雪，將能歌善舞的小蓮寫得極是活色生香。

“傷別易，恨歡遲，惜無紅錦為裁詩(shī)?！彪x別的時(shí)刻總是那么容易就到來了，歡聚的日子卻總是遲遲難以再來。只是令人嘆息再也看不到那身著紅錦的女子載歌載舞，催人詩(shī)興了。

“行人莫便銷魂去，漢渚星橋尚有期。”只是離別的人不要銷魂神傷，像漢水遇鄭交甫、天上牛郎織女重逢的機(jī)會(huì)是可以期待的?！皾h渚星橋”，“漢渚”一典用鄭交甫江漢遇二女事。《列仙傳》卷上《江妃二女》：“江妃二女者，不知何所人也。出游于江漢之湄，逢鄭交甫。見而悅之，不知其神人也。謂其仆曰：‘我欲下，請(qǐng)其佩。’……遂手解佩與交甫。交甫悅愛而懷之中當(dāng)心，趨去數(shù)十步，視佩，空懷無佩。顧二女，忽然不見。”“星橋”一典用牛郎織女七夕相會(huì)于銀河間的鵲橋上。這句話顯然是對(duì)未來重逢有隱隱的期待。

能歌善舞的小蓮以自己的藝術(shù)天賦和女性的敏感善良，慰藉著跋涉于人生凄風(fēng)苦雨中的晏幾道。她的豪放、活潑、嬌俏都令晏小山沉迷、懷念。

他已經(jīng)深深愛上了她，不能自拔：

手捻香箋憶小蓮，欲將遺恨倩誰傳？

歸來獨(dú)臥逍遙夜，夢(mèng)里相逢酩酊天。

花易落，月難圓，只覺花月似歡緣。

秦箏算有心情在，試寫離聲入舊弦。

——《鷓鴣天》

分別之后，小山心中牽掛小蓮，便想通過“香箋”傳情：“手捻香箋憶小蓮，欲將遺恨倩誰傳？”“捻”是指用手指輕輕搓揉?！笆帜硐愎{憶小蓮”表達(dá)的是一種寂寞中有些猶豫、有些傷感又有所期待的心情。這個(gè)動(dòng)作完全是下意識(shí)的。

而“欲將遺恨倩誰傳”的一問卻是欲言又止、欲寄不能的悵嘆。顯然，小山盡管心中十分思念，卻又不知小蓮去向，想訴衷情卻無從寄書。小山知道，自從樓臺(tái)一別后，那些美麗歌女們“俱流轉(zhuǎn)于人間”，早就不知去向了。

詞人“手捻香箋”遲疑之際，意識(shí)漸漸清醒，發(fā)現(xiàn)即使寫滿一篇情書，也無由寄達(dá)。

看著晏小山癡癡地揉弄著一紙紅箋，有些失落，幾分蒼涼，讓人不禁有些憐惜：這個(gè)傻孩子??！一有這樣的心事，他只會(huì)去喝悶酒，喝醉了就躺在床上人事不?。骸皻w來獨(dú)臥逍遙夜，夢(mèng)里相逢酩酊天?！?/p>

晏小山“歸來獨(dú)臥”，“歸來”其實(shí)是飲宴歸來，醉里逍遙獨(dú)臥，酣然入夢(mèng)。此處的“逍遙”其實(shí)不過是晏小山心境難安的自我安慰，是心緒難平時(shí)的一種無奈；而“夢(mèng)里相逢”才是他的真實(shí)心態(tài)。他想和那心愛的女子在夢(mèng)里重逢：“夢(mèng)里相逢酩酊天”，他又在酩酊大醉的夢(mèng)里又與她相逢了。這“酩酊”大醉將表面灑脫、實(shí)際沉淪不可自拔的晏小山立體地表現(xiàn)出來。

嗯，這一路走來，我們好像和晏小山已經(jīng)很熟悉了。他此時(shí)喝醉了，好像就躺在我們的身邊。安慰都是多余的，讓他安心地睡會(huì)兒吧。這可憐的孩子。

“花易落，月難圓，只覺花月似歡緣?！焙没ú怀ｉ_，好景不常在，月亮也有“陰晴圓缺”。這花月不常，絕似人間歡情不常。哦，他終于明白了，生命中的那些歡樂都是不長(zhǎng)久的。所以并不可靠，但也彌足珍貴。

“秦箏算有心情在，試寫離聲入舊弦?！弊砝镄褋恚绦∩铰淠褬O，無奈中只得提筆填詞，將一腔別后離情付之歌詞曲譜，付之“秦箏舊弦”的樂聲中。當(dāng)年晏小山與“小蓮”就是通過箏聲傳情，而今日的“試寫離聲”更是別有一番滋味在心頭。

是啊，晏小山永遠(yuǎn)忘不了小蓮那激越動(dòng)聽的秦箏之聲。可見，“小蓮”是晏小山記掛最多的歌女。小蓮的箏聲時(shí)時(shí)在他耳畔響起，還有她那紅唇皓齒、媚眼如絲的模樣，還有她麗裳香澤、輕云出岫的風(fēng)韻。

柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。

記得春樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前，憑誰寄小蓮？

絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。

綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦，今年老去年。

——《破陣子》

這首詞頗有花間情韻，還是在思念小蓮。“柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。”起筆就寫出了一派鶯鶯燕燕、歡笑笙歌的閨門景象。庭院里，柳樹下，女孩子們輕歌曼舞；在春日花間，姊妹們蕩起了秋千。這讓詞人晏小山不禁想起了當(dāng)初和小蓮在一起時(shí)的情形。也許這景象只是晏小山對(duì)當(dāng)初歡聚時(shí)的回憶？

“記得春樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前，憑誰寄小蓮？”于是，在紅窗前，月光下，小山給小蓮寫起了書信?？墒菍懗芍笳l來寄到她手里呢？

“絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿?！苯{蠟即是紅燭。這一句出自杜牧《贈(zèng)別二首》之二：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明?！薄皡切Q到了纏綿”，來自李商隱《無題》詩(shī)：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”這兩句顯然是寫自己對(duì)小蓮的一往情深。

“綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦，今年老去年?！薄熬G鬢”是指女孩子的一頭青絲烏發(fā)。這里是指紅顏女子的青春年少，即使青春風(fēng)華也難抵那相思愁苦和無情歲月的侵蝕。

“斷弦”，指斷絕的弦音。古時(shí)有把夫妻比作琴瑟，妻子去世就稱“斷弦”。這里應(yīng)是指鳴箏斷弦，當(dāng)是知音斷絕之意。王昌齡的一首《聽流人水調(diào)子》寫聽箏樂而引起的感慨：“孤舟微月對(duì)楓林，分付鳴箏與客心。嶺色千重萬重雨，斷弦收與淚痕深?！睆椀郊ぴ教?，箏弦突然斷了。但聽者情緒激動(dòng)，不能自已。

憑江閣，看煙鴻，恨春濃。

還有當(dāng)年聞笛淚，灑東風(fēng)。

時(shí)候鳥草花紅，斜陽(yáng)外，遠(yuǎn)水溶溶。

渾似阿蓮雙枕畔，畫屏中。

——《愁倚欄令》

高樓前憑欄望遠(yuǎn)，江水流長(zhǎng)，煙籠鴻影，春意猶濃。還記得當(dāng)年聞笛聲而臨風(fēng)灑淚的往事。這時(shí)候，又是草長(zhǎng)鶯飛，花紅柳綠。斜陽(yáng)灑在江流碧帶之上，又似于煙水之外暈淡若失。這景象仿佛是身在阿蓮雙枕畔的幽幽畫屏中。這是阿蓮枕畔石屏的紋理，還是小山硯邊畫屏的紋理？是灑金箋上的點(diǎn)滴墨暈，還是連枝臺(tái)間的絲縷燭淚？是江山如畫圖，或是世情只堪劃涂，聚散還歸一夢(mèng)中？

阿蓮的枕畔是鑲著畫屏的床榻。畫屏上也許正是眼前這樣一幅景象，如今憶來如在夢(mèng)中。這最后一句驟然讓全詞的意蘊(yùn)為之一轉(zhuǎn)，使眼前曠闊的春日黃昏景象與阿蓮深閨的畫屏意象聯(lián)系在一起，對(duì)阿蓮的懷念格外纏綿不盡。小山的深情眷戀躍然紙上。

笑艷秋蓮生綠浦，紅臉青腰，舊識(shí)凌波女。

照影弄妝嬌欲語(yǔ)，西風(fēng)豈是繁華主。

可恨良辰天不與，才過斜陽(yáng)，又是黃昏雨。

朝落暮開空自許，竟無人解知心苦。

——《蝶戀花》

這首詞以美女寫秋蓮，以秋蓮喻美女，相得益彰。

“笑艷秋蓮生綠浦，紅臉青腰，舊識(shí)凌波女?！本G色的水塘中，秋日蓮花含笑婷婷出水。你看她紅花綠莖，多像從前見過的那位凌波而來的采蓮女子。“紅臉青腰”寫荷花的紅花綠莖。“凌波”出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”此處指荷花浮波搖漾的姿態(tài)極像凌波而來的女子。

“照影弄妝嬌欲語(yǔ)，西風(fēng)豈是繁華主?！焙捎暗褂乘?，嬌態(tài)仿佛在說西風(fēng)可不是來裝點(diǎn)這世界的，它是凋零百花之主宰。李白《淥水曲》：“荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人?！表n偓《寄恨》：“蓮花不肯嫁春風(fēng)?！贝颂幨钦f秋天并非群花繁盛的時(shí)節(jié)。

“可恨良辰天不與，才過斜陽(yáng)，又是黃昏雨?！敝豢上н@老天不作美，剛剛斜陽(yáng)殘照，黃昏時(shí)分卻又忽然下起瀟瀟秋雨?！俺淠洪_空自許，竟無人解知心苦?！焙苫ǔ涠洪_原本是有所期待，只可惜無人知曉它心中的愁苦。

這首詞明寫秋日蓮花，實(shí)寫自己所思所愛的女子小蓮。她如一朵秋蓮，盡管風(fēng)姿美妙，卻身處西風(fēng)漸濃、百花盡凋的時(shí)節(jié)。盡管她對(duì)自己的人生、對(duì)自己的愛情有所期待，卻因時(shí)勢(shì)乖謬，機(jī)緣不洽，以致孤苦飄零，知音難覓。一句“朝落暮開空自許，竟無人解知心苦”寫盡小蓮內(nèi)心的凄苦與惆悵，也是小山情動(dòng)于衷的感慨。