關(guān)于《金瓶梅詞話》校勘的方法論問題

楊國玉

1932年，曾長期湮沒無聞的《新刻金瓶梅詞話》刊本重現(xiàn)于世，入藏原北平圖書館（現(xiàn)存于臺灣故宮博物院），立即引起了學(xué)界的高度重視。其后，東鄰日本又陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了同出一版的兩部刊本（日光山輪王寺慈眼堂藏本、德山毛利就舉氏棲息堂藏本）和一個(gè)殘本（京都大學(xué)藏本）。此本卷前有東吳弄珠客《金瓶梅序》，末署“萬歷丁巳季冬”［萬歷四十五年（1617）十二月］，學(xué)界稱之為“萬歷本”。與此前世人熟悉的崇禎本《新刻繡像批評金瓶梅》相比，這個(gè)本子文字量大，“山東土白”色彩更濃，場面鋪陳更細(xì)致入微，人物語言也更加鮮活。由此，人們知道萬歷本《金瓶梅詞話》正是崇禎本所從出的祖本，而崇禎本則是在此基礎(chǔ)上由南籍文士刪改而成的后代子本。萬歷本以其原始樸拙的風(fēng)貌，逐漸取代了崇禎本，成為《金瓶梅》研究所依據(jù)的主要文獻(xiàn)文本。

然而，《金瓶梅詞話》又是一個(gè)刊刻極其粗糙的本子，其中訛誤衍奪的數(shù)量之多、密度之大，幾至俯拾即是，令人咋舌。唯其如此，對《金瓶梅詞話》文本的?？睅缀鯊钠涿媸篮蟛痪镁烷_始了。在原北平圖書館藏本上，就有佚名讀者的朱筆改校（未必出自同一人）；崇禎本對萬歷本的大幅刪削，不能不說也有著這方面的原因。到了現(xiàn)代，海內(nèi)外先后出版了多種校點(diǎn)本，都有數(shù)量不等的校改之處。其間，另有許多包含?？背晒恼撐?、論著發(fā)表或出版。所有這些，對于《金瓶梅詞話》的文本建設(shè)都有不同程度的建樹，但毋庸諱言，其中失改、誤改之處也甚多。究其原因，關(guān)鍵就在于都存在著方法論層面的缺失或不足問題。

任何正確結(jié)論的得出，都必須要以科學(xué)的方法作保證。筆者以為，要恢復(fù)《金瓶梅詞話》的本來面目，首先必須要結(jié)合其文本實(shí)際，運(yùn)用歸納和演繹、比較和分類等科學(xué)方法，著力揭示個(gè)別誤例之間存在的真實(shí)聯(lián)系，進(jìn)行整體概括，從而把握其規(guī)律性。正如達(dá)爾文所說：“科學(xué)就是整理事實(shí)，以便從中得出普遍的規(guī)律或結(jié)論?！?sup>否則，單靠猜測或感覺，而囿于枝節(jié)之見，孜孜于個(gè)別字、詞，便永遠(yuǎn)也不可能有實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展。

一、誤字歸因：萬歷本刊刻所據(jù)底本是一個(gè)經(jīng)輾轉(zhuǎn)流傳的草書抄本

《金瓶梅詞話》差謬殊甚，到底何由所致？這是關(guān)涉《金瓶梅詞話》校勘的最大謎團(tuán)。對此，目前學(xué)界的觀點(diǎn)有這樣幾種：有的從該書的成書方式索解，如香港的梅節(jié)先生認(rèn)為“《金瓶梅》本為說書人底本，說書人用的是鮮活的口語，記錄整理時(shí)，許多方言土語有音無字，只好自我造字或用近音字代替，結(jié)果簡筆字、生造字、諧音字、錯(cuò)別字滿紙”；有的說法類似，又稍有不同，認(rèn)為“《金瓶梅》是俚人耳錄，不論是口述者還是寫錄者，文化層次是不高的，用字品位是較低的。寫錄者不會是大名士文人，連小名士的文人也不是”；有的則試圖從作者的生理疾障方面尋得合理的解釋：“令人大惑不解的是：錯(cuò)別字卻出奇的多！這種極不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象促使我們作如是想：會不會是作者眼睛不好或手臂有病，而由其本人口述、倩人代筆以成書的呢？”還有的比較籠統(tǒng)，認(rèn)為：“這些舛誤有的是由于作者記誤造成的，但絕大部分是傳抄人、補(bǔ)綴者、付刻人和刻工弄錯(cuò)的?！?sup>如此，作者、寫錄者、傳抄者、刻工等，究竟誰之過耶？

好在《金瓶梅詞話》文本的特殊性為我們最終破解這一謎團(tuán)提供了契機(jī)?！督鹌棵吩~話》是中國文學(xué)史上第一部由文人獨(dú)立撰著而成的長篇小說，然而又不是全無依憑的。書中許多故事情節(jié)、描述文字、詩詞、韻文等都淵源有自，系從前人的小說、話本、雜劇、傳奇等作品中借引而來。隨著《金瓶梅》研究的不斷深入，這類素材被越來越多地鉤稽出來。除了《金瓶梅》脫胎而出的母體《水滸傳》外，為其提供素材的前人作品涉及多種體裁：宋元話本，如《六十家小說》（殘存29篇，現(xiàn)名《清平山堂話本》）以及《志誠張主管》、《張于湖》等；講史、公案小說，如《大宋宣和遺事》《包龍圖判百家公案》等；文言、詩文小說，如《如意君傳》《懷春雅集》《嬌紅記》《剪燈余話》《效顰集》等；日用類書、善書、術(shù)數(shù)書，如《博笑珠璣》《麻衣相法》等；劇曲、散曲，如《西廂記》《南西廂記》《琵琶記》《香囊記》《玉環(huán)記》《玉玦記》《寶劍記》《繡襦記》等以及收錄于《盛世新聲》《詞林摘艷》《雍熙樂府》等曲集的大量套數(shù)、小令。大致算來，所涉書目已多達(dá)百余種。這些素材的發(fā)現(xiàn)，為《金瓶梅詞話》的?？惫ぷ魈峁┝舜_鑿可靠的文獻(xiàn)依據(jù)，在很大程度上彌補(bǔ)了缺乏可供參據(jù)的同一系統(tǒng)的刊本或抄本的巨大缺憾。

將《金瓶梅詞話》與其素材文獻(xiàn)對照，可以發(fā)現(xiàn)，萬歷本中的大量誤字已經(jīng)超出了普通形訛或音訛的范疇。此處僅舉數(shù)例以證：第二十九回“比及星眸驚欠之際”，語出題明徐昌齡《如意君傳》，“欠”應(yīng)作“閃”；第七十回“你有秦趙事指鹿心”，語出明李開先《寶劍記》第五十出，“事”應(yīng)作“高”；第七十三回“今影指引苦（菩）堤（提）路”，見于明馮夢龍編《喻世明言》第二十九卷及明羅懋登《三寶太監(jiān)西洋記》第九十二回，“影”應(yīng)作“朝”；第七十七回“偶憑出鳥語來真”，語出明佚名《懷春雅集》，“出”應(yīng)作“幽”。稍知草書者即不難明白，它們都是在草書狀態(tài)下致訛的。將《金瓶梅詞話》中的大量誤字（當(dāng)然不是全部）歸納起來，可以獲得一個(gè)基本結(jié)論：萬歷本據(jù)以刊刻的底本是一個(gè)有著大量草書字形的本子（不排斥俗、簡字）。這也就意味著，萬歷本的眾多訛誤實(shí)際上發(fā)生在由草書底本向刊本轉(zhuǎn)化的中間環(huán)節(jié)，其主要責(zé)任者既非作者本人，也不是寫錄者、傳抄者或刻工，而是在木版雕刻書坊中專司在薄紙上據(jù)底本轉(zhuǎn)寫成工整宋體的寫工。有道是：“草字出了格，神仙不認(rèn)得。”底本既草，寫工又不甚諳練，故多有誤識，也就是情理中事了。

而且，在此基礎(chǔ)上，對萬歷本刊刻所據(jù)的這一草書底本，我們還可以有進(jìn)一步的認(rèn)識：它既非作者交于書坊付梓的原稿本，也非第一代抄本，而是一個(gè)輾轉(zhuǎn)傳抄的抄本，書中有例可證。第二回：“（西門慶）那一雙積年招花惹草、慣細(xì)風(fēng)情的賊眼”，其中“細(xì)”字，崇禎本改“覷”，現(xiàn)代校點(diǎn)本或改“戲”，均誤。其實(shí)，本書第六十九回有同語：“（西門慶）也曾吃藥養(yǎng)龜，憤（慣）調(diào)風(fēng)情。”顯然，“調(diào)”字意切，應(yīng)為正字。第四十六回又有相似例：“游人隊(duì)隊(duì)踏歌聲，士女翩翩垂舞調(diào)”，語出《清平山堂話本·刎頸鴛鴦會》，“調(diào)”應(yīng)作“袖”?！罢{(diào)”何以會誤作“細(xì)”？“袖”又怎么錯(cuò)成了“調(diào)”？細(xì)加推繹可知，這是經(jīng)過多個(gè)環(huán)節(jié)的連環(huán)形訛，其致誤路徑分別為：調(diào)——綢（）——細(xì)；袖——（綢）——調(diào)。其間，發(fā)生過兩次（草書）形訛、一次異體轉(zhuǎn)寫?！性S多漢字一字多體（繁、簡、異、俗），本書多有抄手根據(jù)自己的用字習(xí)慣予以轉(zhuǎn)寫的字例，也有因此致誤例?！@表明，萬歷本所據(jù)底本至少已是第三代傳抄本。

要之，萬歷本《金瓶梅詞話》據(jù)以刊刻的底本是一個(gè)經(jīng)輾轉(zhuǎn)流傳的草書抄本。確證了這一點(diǎn)，就為《金瓶梅詞話》的辨誤正訛提供了正確的方向性保障。

二、類型分析：訛誤衍奪各有因

基于對《金瓶梅詞話》草書底本的宏觀把握，通過對大量訛誤衍奪字例的梳析、比較，按其致誤之由，可以具體概括為具有普遍性的四種基本類型（為說明問題，在必要處，舉一至二例以示證）：

（一）訛誤

1．重文符形訛。《金瓶梅詞話》萬歷本中除了大量草書形訛誤例外，還有許多由重文符所致形訛例。明清刻、抄本多用符號簡代以上所出同字，謂“重文符”，有“丶”“々”“ヒ”“マ”“ニ”“ヌ”“く”等形。本書底本即多有重文符，寫工每每誤識作另一字形較簡的字，如第二回：“整日乞那婆娘罵了三四日”，前一“日”字即重文符（々）形訛，宜回改作本字“整”；第三十八回：“悶下無聊”，“下”亦重文符（？）形訛，應(yīng)回改作本字“悶”。反之，本書又多有寫工將簡字誤識作重文符而轉(zhuǎn)寫致訛例，如第八回：“奴眉兒淡淡教誰畫”，后一“淡”字正字作“了”，乃將底本原字誤認(rèn)作重文符（マ），又轉(zhuǎn)成本字而訛；第七十三回：“胡亂帶過斷斷罷了”，后一“斷”字正字作“七”，系將底本原字誤識作重文符（ヒ），又轉(zhuǎn)成本字而訛。

2．一字誤析作二字。草書簡略變形，且往往大小不拘。寫工據(jù)草書底本轉(zhuǎn)寫時(shí)，多有將原本一字（多上下結(jié)構(gòu)）誤析作直行（縱向）二字例，如第五十九回：“你家姐姐做了望門無力”，“無力”二字系“寡”字誤析；第八十四回：“推一人齊（斧）響”，“推一”二字系“樵”字誤析。此外，本書尚有將一左右結(jié)構(gòu)的字橫向誤析作直行二字例，如第十五回：“瑠璃瓶光單美女（卉）奇花”，“光單”二字系“揷”（插）字誤析；第五十回：“有英樹上開花”，“有英”二字系“鐵”字誤析。

3．二字誤合作一字。與上者相反，本書多有將直行兩字誤合作一字例，如總目第三十回：“西門慶生子嘉官”，“嘉”系“喜加”二字誤合；第七十九回：“歲傷旱”，“旱”系“日干”二字誤合。另外，本書又有誤合一字、一重文符為一字例，如第四十四回：“只聽滑浪一聲，沉身從腰里吊下一件東西來”，“身”系“甸甸”（前字后符）誤合。同時(shí)，也有少量把二字橫向誤合作一字例，如第十二回：“你教人有剌眼兒看得上你”，“剌”系“半個(gè)”二字橫向誤合。

4．二字誤組作另二字。與誤合例相似，本書又有將原本直行兩字拆分重組誤例，如第七十一回：“石走怒干”，“怒干”系“如飛（飛）”誤組；第七十二回：“行到沂水縣公用鎮(zhèn)上”，“公用”系“八角”誤組。此外，尚有橫向二字誤組例，如：第七十九回：“喪門魁在生災(zāi)”，“魁在”即“鬼怪（恠）”橫向誤組，似由橫書添補(bǔ)所致。

（二）贅衍

1．相連兩字的一字二形。本書多有原本是同一字而兩次書寫以致相連二字中有一訛衍例，其中大多一正一誤，間有二字皆誤者，如總目第六十六回：“翟管家寄書致賭賻”，“賭”“賻”實(shí)為同字，上字訛衍而下字正；第十三回：“還有幾分疑齪影在心中”，“疑”“齪”亦為同字，上字正而下字訛衍。萬歷本此種一字二形例甚多，推其緣由，或因底本中該字旁有改筆，寫工不知取舍而二形俱錄；或由寫工對該字辨識不定，因而連書二形。尤以后一種可能性為大。

2．間隔數(shù)字的一字二形。與上者類似，本書尚有二形原屬同一字卻間隔數(shù)字的竄衍例，蓋因?qū)懝σ褧白秩杂璐嬉?，而于后位補(bǔ)錄（或正或誤）。如第三十九回：“靈寶答天謝地報(bào)國酬恩九轉(zhuǎn)玉樞盟寄名吉祥普滿（福）齋壇”，其中“盟”與前“恩”系同字，前正而后誤；第七十七回：“學(xué)生已并除他開了”，“開”（開）與前“并”亦系同字，前誤而后正。

3．由一字中誤析出一部分而衍。此類析衍例有兩種：下字衍上部分，如第四十四回：“一遞一個(gè)唱《十段錦》‘二十八半截兒’”，“八”系下一“半”字之上半“丷”析衍；第七十五回：“掀開一簾子”，“一”系下一“簾”（簾）字上“”形析衍。下字衍左旁，如第四十二回：“他平白寫了‘垓（炕）子點(diǎn)頭’那一年才還他”，“子”系下一“點(diǎn)”（點(diǎn)）字左旁“黑”草書析衍；第五十回：“抱在我懷中定了定子弦”，“子”系下一“弦”（絃）字左旁“糹”草書析衍。

4．換行而衍。寫工需一邊看底本，一邊抄寫上版，在寫完一行需換下一行時(shí)，或有走神，疏忽了剛剛寫過某字，于是又重書一遍，以致本書刊本中多有上行末字、下行首字重衍例，如：第五十二回：“定（是）婁金金狗當(dāng)直”，誤衍一“金”字；第七十回：“勔加太傅兼太太子太傅”，誤衍一“太”字。

（三）脫奪

1．奪簡字。通常在抄稿時(shí)，一些筆劃少、字形簡的字符，往往易于輕忽而致其脫失。此類奪字例，本書中多見，如奪“一”字：欣欣子序：“始終如脈絡(luò)貫通”，“如”下奪“一”字；第五十一回：“極時(shí)之盛”，“時(shí)”上奪“一”字。奪“上”字：第二十七回：“拽花園門”，“拽”下奪“上”字；第八十五回：“今日卻輪到我頭”，“頭”下奪“上”字。奪“下”字：第三十回：“那蔡老娘倒身磕頭去”，“磕”下奪“下”字；第三十九回：“一直走到濁河邊枯樹”，“樹”下奪“下”字。奪重文符：第二十七回：“覺翕然暢美不可言”，“翕”字應(yīng)重，奪其一；第八十八回：“奴須慢再哀告他則個(gè)”，“慢”字應(yīng)重，亦奪其一。

2．奪繁字。相反，有一些劃多形繁的字，或在底本中已漫漶不清，不易辨認(rèn)，被寫工略而未錄。本書亦多有此類奪字例：第二十八回：“辣辣的打上他二三十板”，“辣辣”上奪一“實(shí)”（實(shí)）字；第三十四回：“要便彈〈打〉胡博詞、扠兒”，“扠兒”下奪一“雞”（雞）字。

3．相鄰二字形近（含草書）而失其一。本書多有因相鄰二字形近而致其中一字脫失例，如第六十九回：“上面寫著‘晚生王寀頓首百拜’”，“著”下奪形近字“眷”；第七十二回：“怎的在屋里狐假虎威，起精兒來”，“威”下奪一形近字“成”。

4．脫漏重字間文字。寫工據(jù)底本轉(zhuǎn)寫時(shí)，遇鄰近文字中有相同的字（或形似之字），尤其是句型接近，往往可能大意滑眼，由上字跳至下字，而致其間部分文字脫漏。本書多有此類奪字例（為表述方便，多視作奪后半），如第七回：“自古船多不礙路”，“礙”字下實(shí)奪“港車多不礙”五字；第七十八回：“關(guān)［大］王買（賣）豆腐，人硬”，“硬”下亦奪“貨不硬”三字。

（四）前失后補(bǔ)

與以上一字間隔數(shù)字而有二形的衍字例近似，本書又多有寫工察覺上文有奪字，隨于下文補(bǔ)錄例。其中，有補(bǔ)一字者，如第四十五回：“西門慶與伯爵下雙陸，走出來撇看”，“撇”字應(yīng)在“下”字上；第七十九回：“未免送些喜面親鄰與”，“與”字應(yīng)在“親鄰”上。尚有補(bǔ)二字及二字以上者，如第七十四回：“……難拋難舍。仙童催促，說道：‘善心娘子，陰間取你三更死，定不容情到四更。不比你陽間好轉(zhuǎn)限，陰司取你，若違了限，我得罪更不輕說短長?！逼渲小罢f短長”三字應(yīng)在“難拋難舍”下；第七十六回：“西門慶看了藥帖，把丸藥送到玉樓房中、煎藥與月娘?！駱堑溃骸€是前日分付那根兒……’”，其中“分付”二字應(yīng)在“把丸藥”上。

以上只是《金瓶梅詞話》中訛誤衍奪的幾種基本類型，實(shí)際上還存在著多種誤因糾纏在一起的更為復(fù)雜的情形。

三、意象還原：抄本草書有其獨(dú)特的書寫特征

《金瓶梅詞話》中的絕大多數(shù)誤字，帶有比較明顯的草書形訛的一般特點(diǎn)。比如，“月”（肉）旁草書作“”，本書多有與“忄”、“”、“衤”、“訁”、“彳”、“扌”、“亻”、“辶”、“丿”、“氵”、“舌”、“古”、“木”、“女”、“片”、“丁”、“風(fēng)”（左半）、“土”、“口”、“日”等偏旁互誤例；“艸”頭草書，右上之“十”連筆多作“つ”，本書多有與“”、“罒”、“宀”、“冖”、“乛”、“”、“亠”、“〦”、“一”、“ム”、“”、“”等字頭互誤例；“門”字草書近“つ”形，本書亦多有因此形而互誤例。然而，又有為數(shù)不少的有確鑿文獻(xiàn)依據(jù)的誤字，則顯然已不能由普通的草書形訛所能解釋，實(shí)際上體現(xiàn)了草書底本抄寫者較為獨(dú)特的書寫習(xí)慣。這樣的草書形訛例，突出集中在有著密切關(guān)聯(lián)的兩組：

（一）“「”/“宀”/“冖”

《金瓶梅詞話》中某些誤字，正、誤字形差異極大，甚至多有結(jié)構(gòu)變化，出現(xiàn)上下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)互誤例。如第六十二回：李瓶兒病亡，西門慶“口口聲聲只叫‘我的好性兒、有仁義的姐姐’不要”，“要”字顯誤，崇禎本刪原“不要”二字，原北圖本朱筆改“住”，均不確。本書凡含包人物語言的同類語式，均以“不絕”二字結(jié)，“要”實(shí)為“絕”之訛。第七十三回：潘金蓮抱怨丫頭秋菊：“你倒自在，就不說往后來接我要兒去！”崇禎本改“要”作“接”，是。此為單音詞的復(fù)式結(jié)構(gòu)，動(dòng)詞前后一致。第六十七回：西門慶與如意兒偷歡，“老婆無不曲休承奉”，“休”當(dāng)為“意”之訛。崇禎本改“體”（體），誤。“曲意承奉”，也作“曲意奉承”，成語，委曲己意而奉承別人之意。第七十九回：西門慶酒醉，潘金蓮“翻來覆去，怎禁那欲火燒身，淫心蕩意”，崇禎本改“意”作“漾”，是。“淫心蕩漾”為明清小說（含本書）常用成語。此四例中，前二例“絕”“接”誤作“要”，后二例“意”與“休”“漾”互誤。細(xì)加推察，“要”、“意”的共同之處在于字左均含有豎、橫交叉兩筆（為便于表述，稱“「”形」）。蓋由在本書底本中，“「”形草書多近“”，故易致析出而與“糹”“扌”“亻”“氵”等旁混訛。

再有，本書又多有“宀”頭字與左右結(jié)構(gòu)字互誤例，如：第六十一回：“那趙太醫(yī)得了二錢銀子，往家一心忙似箭，兩家走如飛。”其中后一“家”字系“腳”之誤?！耙恍拿λ萍?，兩腳走如飛”乃元、明戲劇、小說中的常用留文，語例甚多。第七十一回：寫宋徽宗年號，“先改建中靖國，后改崇建”。此處文字出自《大宋宣和遺事》，后句原作：“改崇寧”，則知“建”乃“寧”（寧）之誤。第七十三回：薛姑子所講佛法故事，有偈曰：“禪家法教豈非凡，佛祖家傳在世間?！贝速室娪凇肚迤缴教迷挶尽分段褰涠U師私紅蓮記》、《喻世明言》第三十卷《明悟禪師趕五戒》，后一“家”乃“流”之誤（前一“家”乃“宗”之誤）。第七十七回：逢天下雪，有贊詞云“富豪俠卻言……”。這首雪詞出自《水滸傳》第十回，此句原作：“富室豪家卻言道”，可知“俠”（俠）乃“家”之誤（另奪“室”字）。此四例中，除“寧”誤作“建”，其他三例都與“家”相關(guān)，而與“腳”“流”“俠”三字互誤。參考“「”形草書之誤，可以大致推知：本書底本中“宀”頭多慣于寫作近“”形，故易致左劃析出而與“月”（肉）、“廴”、“氵”、“亻”等旁互誤。這類與“宀”頭字互誤的左右結(jié)構(gòu)字，右上多帶有類“〦”形的“印記”（“腳”字草書，右“卩”形居右下近“”）。

與此類似，本書又多有含“冖”形之字與左右結(jié)構(gòu)字互誤例，如第五十回：西門慶與王六兒行房，“婦人淫津流溢，少頃滑落”；第五十一回：西門慶、潘金蓮交歡，“婦人……已而稍寬滑落”；第七十九回：潘金蓮與醉中的西門慶交合，“初時(shí)澀滯，次后淫水浸出，稍沾滑落”。這三處性事描寫文字均出自《如意君傳》，原作：“既而淫水浸出，漸覺滑落。”可知“頃”“寬”“沾”三字均為“覺”之誤，“覺”“寬”之誤的形訛之跡甚明，而“覺”誤作“頃”“沾”則已發(fā)生了結(jié)構(gòu)性變化。第七十八回：西門慶在何太監(jiān)家飲酒、聽唱，三個(gè)小廝唱了一套［正宮·端正好］，中有“憂則憂是布衣賢士無活計(jì)，憂則憂鐵甲忙披守戰(zhàn)場”句。這套［正宮·端正好］出自元羅貫中雜劇《宋太祖龍虎風(fēng)云會》（有脈望館鈔?！豆琶译s劇》、顧曲齋刊《古雜劇》、息機(jī)子編《雜劇選》、黃正位編《陽春奏》、孟稱舜編《新鐫古今名劇·酹江集》等明代傳本）第三折，此外尚見于《盛世新聲》《詞林摘艷》《雍熙樂府》等多種明代曲集。本書中“忙披”二字，各書均作“將軍”，與上句“賢士”對言?？芍懊Α薄芭狈謩e系“將”“軍”草書形訛，“軍”“披”之誤為結(jié)構(gòu)性變化。第八十二回：潘金蓮與陳經(jīng)濟(jì)相約幽會，而恰逢經(jīng)濟(jì)酒醉，金蓮不遂所愿，取筆在壁上寫了四句詩：“獨(dú)步書齋睡未醒，空勞神女下巫云。……”詩葉“庚青”韻。其中“云”字語意不切且失韻。此詩實(shí)出自明李昌祺《剪燈余話》卷五《賈云華還魂記》，也見于據(jù)此敷演之《西湖二集》卷二十七，“云”原作“峰”?！胺濉闭`作“云”（雲(yún)），顯然也屬結(jié)構(gòu)性變化。結(jié)合“「”“宀”形誤例可知，這些含有“冖”形字的互誤乃由“冖”中左“ノ”草書析出所致，而與“匕”“氵”“扌”“山”等旁草書形訛。

明乎此，則可知本書中某些由偏旁有無所致誤例，絕非普通形訛?zāi)敲春唵危遣輹斡?。如：總目“贗作”第五十三回“吳月娘承歡求子媳”之“媳”（正字作“息”）；第三十回“安下一頭”之“安”（正字作“按”）；第三十一回“京鞋凈襪”之“京”（正字作“涼”）；第三十九、六十二、六十三、七十七、七十八、八十回計(jì)14處“花子油”之“油”（正字作“由”）；第四十六回“就把大姐的皮襖也帶了來”“等著姐又尋這件青廂皮襖”兩處之“皮”（正字作“披”）；第四十七回“載至臨青馬頭上”之“青”（正字作“清”）；第五十二回“西門慶坐在一張京椅兒上”之“京”（正字作“涼”）、“愁沉沉受熬煎”之兩“沉”（正字作“冗”）；第六十五回“山東巡撫都御史侯濛”之“濛”（正字作“蒙”）；第七十回“年清優(yōu)學(xué)”之“清”（正字作“青”）；第七十二回“山河礪家”之“”（正字作“帶”）；第七十四回“別后清清鄭南路（陌）”之兩“清”（正字作“青”）、“我沒件好皮襖兒”之“皮”（正字作“披”）；第七十八回“貂鼠披［襖］”之“披”（正字作“皮”）；第七十九回“往來摕的××翻覆可愛”之“摕”（正字作“帶”）；第八十四回“守節(jié)孤霜”之“霜”（正字作“孀”）。

（二）“「”/“冂”、“勹”/“囗”

與“「”形字誤例相聯(lián)系，本書有一類含有“冂”“勹”之形的字出現(xiàn)大幅度結(jié)構(gòu)變化的誤例，如：第十七回：西門慶與李瓶兒飲酒取樂，“傍邊迎春伺候下一個(gè)小方盒，都是各樣細(xì)巧果仁、肉心……”?！叭庑摹辈晦o，實(shí)為本書語例甚多的“點(diǎn)心”，“肉”乃“點(diǎn)”（點(diǎn)）之誤。第二十四回：宋惠蓮與惠祥口角，道：“若打我一下兒，我不把淫婦口里腸抅（掏）了也不算！”第七十二回潘金蓮罵如意兒有近語：“不是韓嫂兒死氣日（白）賴在中間拉著我，我把賊沒廉恥雌漢的淫婦口里肉也掏出他的來！”可知所謂“口里肉”指舌頭，“腸”（腸）乃“肉”之誤。第二十七回：有性器描寫文字：“牝屋者，乃婦人牝中深極處，有屋如含苞花蕊”，出自《如意君傳》，后一“屋”字系“肉”之誤。第六十二回：李瓶兒病逝，陰陽徐先生批書：“今日丙子……煞高一丈，向西南方而去，遇太歲煞沖迎（迴），斬之，局?！贝藶槊耖g祟書中斷取擇吉兇的常用款式。本書第五十九回，官哥兒死后，徐先生貼辟非黃符，即有“死者煞高三丈，向東北方而去，遇日游神沖回不出，斬之則吉”?？梢姟熬帧蹦恕凹敝`。以上各例，“點(diǎn)”誤作“肉”，而“肉”又誤作“腸”“屋”，“吉”誤作“局”，形變程度不可謂不大。推詳這些“冂”“勹”形字的致誤之由，可知除“「”形草書析出外，其右“”形草書多居上曲縮如“つ”形，遂致半包結(jié)構(gòu)中字形外露。

與此接近者，又有不少“囗”形字草書互誤例。如第十二回：西門慶生日，官客飲酒慶賀，其中有“張練練”，前一“練”（練）為“團(tuán)”（團(tuán)）之誤?！皬垐F(tuán)練”之稱出自《水滸傳》，指宋代所置團(tuán)練使，本書亦多次出現(xiàn)。第三十五回：西門慶等飲酒行令，謝希大唱［折桂令］：“誰與做個(gè)成就了姻緣，便是那救苦難菩薩?！贝饲娪诿髦煊袩酢墩\齋樂府》、明陳鐸《月香亭稿》及《雍熙樂府》卷十七，“做”“個(gè)”（個(gè)）二字均為“俺”之誤。第五十九回：西門慶與鄭愛月幽歡，有詩證云：“水（紅）推西子無雙色……”此詩出自明佚名《懷春雅集》，為潘玉貞（號“海棠紅”）贈蘇道春詩，借詠海棠以自比。此處“子”為“國”（國）之誤。所謂“西國”，指西蜀，以盛產(chǎn)海棠聞名。第七十三回：孟玉樓上壽，西門慶請兩個(gè)小優(yōu)演唱［集賢賓］，中有“困將來剛困些”句。此曲為明陳鐸（大聲）所作，見于《詞林摘艷》卷七、《雍熙樂府》卷十四、《群音類選》“北腔類”卷六、《梨云寄傲》等，后一“困”為“睡”之誤。這些“囗”形字互誤例，一方面不同程度地帶有“「”、“冂”二形誤例的某些共性，另一方面又表現(xiàn)出一個(gè)新特點(diǎn)：“俺”誤作“個(gè)”、“睡”誤作“困”，非“囗”形字最后都拖著一條“小尾巴”，正是這條“小尾巴”與“囗”形末筆“一”聯(lián)結(jié)了起來。

掌握了《金瓶梅詞話》所據(jù)底本的這些獨(dú)特的書體特征，我們就能夠按照歸納——演繹——?dú)w納的邏輯路徑，將更多的同類誤字“大膽”地從字的海洋中“揪”出來，還原其正字。

四、難題索解

《金瓶梅詞話》中有不少使人莫知所云的天書般的文字，其實(shí)都是由各種形式的訛、誤、衍、奪造成的。它們或僅出一例，或多例皆誤，令人難以從其語境中推度其語意。此處結(jié)合對《金瓶梅詞話》訛誤的類型分析，主要根據(jù)對其底本書體特征的把握，從中選擇自崇禎本以來一直被失改或誤改的十余例（組），略作說解（注：各例均先說明其語境，引號內(nèi)為原文）：

（一）第十二回：潘金蓮與小廝偷情，遭西門慶鞭打。金蓮辯解道：“你容奴說，奴便說；不容奴說，你就打死奴，也只臭煙了這塊地?！?/p>

按：“煙”字可疑，崇禎本改“爛”（爛），現(xiàn)代校本或從改，誤。文獻(xiàn)中不乏近境語例：明西周生《醒世姻緣傳》第七十回：“老公可憐見，把手略抬一抬，小的就過去了；要不肯高抬貴手，也只是臭了老公席大的一塊地。”清曹去晶《姑妄言》第七回：“哥，他實(shí)實(shí)的沒有，你就處死他也沒有，不過臭這塊地?！鼻逦目怠秲号⑿蹅鳌返谌兀骸爸皇俏壹偃缱蛉展凰懒?，在我死這么一千個(gè)，也不過臭一塊地?！鼻遑洞蟀肆x》第八回：“將他給我圍上罷，要死不要活的。這主兒，也就是打死了他臭一塊地?！薄俺簟弊謫斡?，屬副詞用作動(dòng)詞。又，元關(guān)漢卿《五侯宴》第一折：“員外可憐見！便摔殺了孩兒，血又不中飲，肉又不中吃，枉污了這答兒田地?！薄拔邸迸c“臭”義近用同?！俺簟薄盁煛辈輹谓藢佟啊浮薄班怼倍握`例?？芍盁煛弊謱?shí)為“臭”字草書訛衍，當(dāng)刪。本書多有同類一字二形訛衍例（參見本文第二節(jié)）。

（二）第十四回：花子虛被本族兄弟花大等告家財(cái)，李瓶兒向西門慶訴苦：“俺這個(gè)成日只在外邊胡干，把正經(jīng)事兒通不理一理兒，今日手暗不透風(fēng)，卻教人弄下來了”；第二十六回：西門慶設(shè)計(jì)陷害來旺，先監(jiān)禁于縣衙，后遞解回原籍。宋惠蓮抱怨西門慶：“你如遞解他，也和我說聲兒，暗暗不透風(fēng)，就解發(fā)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的去了?！?/p>

按：此二例中的“手暗不透風(fēng)”“暗暗不透風(fēng)”均不見他書語例。崇禎本改兩處“透”作“通”，是（下詳）；張竹坡評本另改“手”作“下”（上讀），不確。這兩處語意都是喻指瞞騙別人，不使消息泄漏。明清小說同境用例，惟見“密不通風(fēng)”。明吳還初《新民公案》卷一《設(shè)計(jì)斷還二婦》：“郭爺看了狀，乃問姚克廉曰：‘你曾洪塘走了消息不曾？’廉曰：‘小人密不通風(fēng)，只是姐姐得知?！蓖瑫硭摹杜袉栄N俗》：“郭爺又叫左班牢子過來，‘你速去郭源，與我擒得和尚與胡氏到此?！欣巫右懿煌L(fēng)。”明凌濛初《初刻拍案驚奇》卷二：“朝奉在家，推個(gè)別事出外，時(shí)時(shí)到此來往，密不通風(fēng)，有何不好？”細(xì)詳二例，可知均由“密不通風(fēng)”訛致：首先，兩個(gè)“暗”字（后一例中指前字）乃“密”（宻）草書形訛，此屬“宀”頭字互誤例，“暗”字右上“亠”即是這種草書形訛所留下的痕跡。其次，“透”為“通”草書形訛，本書另有同誤例堪與互證：第十七回：“昨日府中楊干辦連夜奔走（來），透報(bào)與父親知道”；第七十四回：“上徹天堂，下透地府”，兩處“透”均為“通”之誤。再次，“手”乃“日”字訛衍：“日”字草書作“”，“手”字草書作“”，二者形近。本書多有同類一字二形訛衍例。最后，后一“暗”字，則是將下一“不”字誤識作重文符而轉(zhuǎn)寫訛衍（參見本文第二節(jié)）。

（三）第二十回：李瓶兒嫁入西門府，請西門慶派人去看守原住的獅子街房子，“那邊房子里沒人，你好歹過去看看，委付個(gè)人兒看守，替了小廝天福兒來家使喚。那老馮老行貨子，啻啻磕磕的，獨(dú)自在那里，我又不放心”。

按：其中“啻啻磕磕”語意不明，文獻(xiàn)中也未見用例。明清小說中多有“磕磕撞撞”例，亦即“撞撞磕磕”，用于形容老年人或因天黑等而走路不靈便的樣子。如：《西游記》第二十三回：“卻說那八戒跟著丈母行入里面，一層層也不知多少房舍，磕磕撞撞，盡都是門坎絆腳。……磕磕撞撞，轉(zhuǎn)灣抹角，又走了半會，才是內(nèi)堂房屋?！皝淼胖T扇，后去湯著磚墻，磕磕踵踵（撞撞），跌得嘴腫頭青?！薄抖膛陌阁@奇》卷三十五：“誰知程老兒老不識死，想要剪綹?！目膿_揰（撞撞），揰（撞）到糞場邊來?！鼻遄眯ぶ魅恕墩帐辣肪硭模骸霸捳f太公睡在床上，失去了兒子，放心不下，披著衣服，開房門出來，磕磕撞撞，扶著板壁走去，幾乎被門檻拌倒?！奔?xì)詳“撞”“啻”二形，可知“啻”實(shí)即“撞”草書形訛。此亦屬“冖”形字草書互誤例。

（四）第二十一回：西門慶雪夜歸家，聽見吳月娘焚香拜禱，方悟此前誤解了月娘，于是走出道：“我的姐姐！我西門慶死不曉的你一片都是為我的［心］……”第六十九回：小張閑等幫閑被西門慶責(zé)打后，希圖訛詐王三官錢物。文嫂出主意，要帶三官去尋西門慶人情，道：“有甚難處勾當(dāng)！等我出去安撫他，再安排些酒肉、點(diǎn)心、茶水哄他吃著，我悄悄領(lǐng)你從后門出去，干事回來，他令放也不知道?！?/p>

按：此處二例，表面看來似無甚關(guān)聯(lián)，但卻同樣都用于表達(dá)某種“不曉的”“不知道”的情形。前例中的“死不曉的”不僅未見用例，語感亦不暢，故崇禎本于“死”下增一“也”字。后例中的“令放”不辭，崇禎本改“就便”，現(xiàn)代校本多改“會勝”（或許之義），但均不甚切合語境，尤其不能解釋何由誤至。實(shí)際上，口語中大凡表示想象不到的情況時(shí)，總以“夢”造語。明清小說多有語例，如：本書第六十七回：“狗材過來，我說與你罷，你做夢也夢不著?！背绲澅镜谖迨寤兀骸袄蠈O與祝麻子，做夢也不曉的是我這里人情。”《醒世姻緣傳》第十六回：“這事奶奶夢也不知”；第二十回：“那些人打搶得高興，夢也不曉得縣官進(jìn)到廳前?！薄秲号⑿蹅鳌返诙幕兀骸八活櫼粓F(tuán)高興，手口不停，夢也夢不到自己張羅的就是自己的嫁妝！”以此語此意來解此處二例，不僅曉暢自然，而且也可明白致誤之由：“死”乃“夢也”二字草書直行誤合，“夢”（夢）字草書已近簡體，即近“歹”（歺），而“也”字草書近“匕”；“令放”二字乃“夢”（異體“夣”）草書直行誤析，此屬“冖”形字草書互誤例，即“夢”字下半“”形訛作“放”。本書多有同類誤合、誤析例（參見本文第二節(jié)）。

（五）第三十二回：西門慶做了提刑，眾親朋慶賀飲酒，請了鄭愛香兒、吳銀兒、韓玉釧兒三個(gè)唱的（樂妓）彈唱。應(yīng)伯爵一見，戲道：“怎的，三個(gè)零布在那里來？”

按：“零布”不辭。應(yīng)伯爵稱呼“唱的”的習(xí)慣用語是“小淫婦”。本回上、下文即多見，如上文：“造化了小淫婦兒”；下文：“怪小淫婦兒，什么晚不晚”，“我實(shí)和你說，小淫婦兒……”。細(xì)詳“零布”二字，可知實(shí)由“小淫婦”三字訛致：“小”、“淫”（滛）二字與“婦”（婦）字上右“彐”（草書近“”）誤組作“零”，其中“淫”字左“氵”訛作“雨”頭左“ノ”，亦屬“冖”形字互誤例；“婦”字所余則訛作“布”。本書多有同類誤合、誤組例，此誤的特殊之處在于三字誤組作兩字。

（六）第三十五回：平安兒因放進(jìn)白來創(chuàng)來，受到西門慶責(zé)打。眾家人、小廝議論此事。平安道：“想必是家里沒〈晚〉米做飯，老婆不知餓得怎么樣的，閑的沒的干，來人家抹嘴吃，圖家里省了一頓。也不是常法兒。不如教老婆養(yǎng)漢，做了忘八，倒硬朗些，不教下人唾罵。正是外頭擺浪子，家里老婆啃家子。”

按：所謂“啃家子”不辭，崇禎本刪后二句。清邗上蒙人《風(fēng)月夢》第一回有近境語例：“還有些朋友，只知終日迷戀煙花，朝朝擺酒，夜夜笙歌，家中少柴缺米，全然不顧。真是：外面搖斷膀子，家里餓斷腸子?！眱上啾容^，可知“啃家子”之“啃”（其中“肯”，異體作“肻”“肎”），正應(yīng)為“餓”（餓）之誤。平安兒前語即言“老婆不知餓得怎么樣的”，堪為意證。“餓”“啃”草書形近，本書第四十四回有“月”誤作“我”例類似：“只見陳經(jīng)濟(jì)走進(jìn)來，叫（交）剩下的賞賜與我月娘”，“我”系“月”草書訛衍。此屬“「”形字誤例。而如“餓×子”成語，其間“肚”字乃不二之選，“餓肚子”為常語?！岸恰薄凹摇辈輹谓瑢佟板病鳖^字草書互誤例，而“肚”字右上正有著同類誤例的“〦”形標(biāo)志。

（七）第七十二回：西門慶到潘金蓮房中，“婦人一把扣了瓜子穰兒，用碟兒盛著，安在枕頭邊，將口兒噙著，舌支密哺送下口中”；第七十七回：西門慶與鄭愛月幽歡，“粉頭親手奉與西門慶下酒，又用舌尖噙鳳香餅蜜送入他口中”。

按：前例中“舌支密哺送下口中”語意不明，崇禎本全刪；后例中“蜜送”不辭，崇禎本乙轉(zhuǎn)“餅”“蜜”二字而作“蜜餅”，誤（下詳）。此二例所寫指口對口喂食，稱“哺送”，也可單用“哺”。本書第十九回：“婦人一面摟起裙子，坐在身上，噙酒哺在他口里”；第六十七回：“一面把榼（磕）了的瓜子仁兒，滿口哺與西門慶吃”；第七十九回：“婦人把果仁兒用舌尖哺與西門慶吃”。清夏敬渠《野叟曝言》第十七回：“鸞吹進(jìn)房取參，喝著府（廚）婢們進(jìn)去，拿出頂號大參，素娥細(xì)細(xì)嚼哺。直哺到一更天，又李面色方轉(zhuǎn)，口鼻之氣亦漸溫和，開眼看著……素娥伏在頭邊，嚼參哺送”；第六十七回：“向來承值參藥的，是都含著參湯一口一口的哺送下去”。清陳忱《水滸后傳》第五回：“媚娘道：‘爹娘在家啼哭，放心不下?！呚S道：‘明日請來在這里一處過活?！植妇婆c他吃?！边@些語例，足證前例中“支”系“尖”之形訛，并且前例“密”（宻）衍、后例“蜜”誤，二字均由“哺”字草書訛致。此屬典型的“宀”頭字草書互誤例。

（八）第七十二回：李銘受李桂姐牽連，一度與西門慶家斷了來往。應(yīng)伯爵點(diǎn)撥李銘：“如今時(shí)年，尚個(gè)奉承的?！闳魮斡泊瑑?，誰理你？休說你每！隨機(jī)應(yīng)變，全要四水兒活，才得轉(zhuǎn)出錢來；你若撞東墻，別人吃飯飽了，你還忍餓。”

按：“四水兒活”令人費(fèi)解，崇禎本改“四”作“似”，似通而無據(jù)。文獻(xiàn)中既無“四水兒活”，也無“似水兒活”語。相同語境，明清小說中并不鮮見，用“圓活”，指說話、處事靈活，不拘執(zhí)死板。如：《水滸傳》第二十二回：“我只怕雷橫執(zhí)著，不會周全人，倘或見了兄長，沒個(gè)做圓活處，因此小弟賺他在莊前，一徑自來和兄長說話?！泵髫稐冭婚e評》第十六回：“不妨，此處不通內(nèi)宅；且舍親也是極圓活的。”《姑妄言》第十九回：“你方才說的話固然是，但奶奶的性格比不得我圓活，誰敢去捋虎須？”清隨緣下士《林蘭香》第六十回：“你妻子的心性醇謹(jǐn)似大娘，不怕他不會持家；行事圓活似三娘，不怕他不會待人。”清佚名《三鳳緣》下卷第十出：“哈，老爺本不肯見你，是我再三說了，叫你進(jìn)去。說話要圓活些。”細(xì)審“四水”二字，實(shí)為“圓”（圓）字草書誤析：“冂”形居上縮如“冖”形，與“口”合而訛作“四”；“貝”字訛作“水”（草書作“”）。此亦屬“囗”形字草書互誤例。至于“兒”（兒）字，則系“活”字草書訛衍。本書多有同類“兒”字草書互誤例及同類一字二形訛衍例，茲不贅。

（九）第七十三回：孟玉樓生日，有小優(yōu)兒邵謙、韓佐席間彈唱。月娘分付教唱“［效］比翼，成連理”，西門慶卻分付唱“憶吹簫”。金蓮道：“……支使的一飄個(gè)小王八子亂騰騰的，不知依那個(gè)的是?！?/p>

按：“一飄個(gè)”不辭，崇禎本刪此三字。本回上文多有：“邵鎌（謙）、韓佐兩個(gè)優(yōu)兒”；“兩個(gè)小優(yōu)兒也來了”；“你今日怎的叫恁兩個(gè)新小王八子”等語?？芍帮h”（飄）字實(shí)即“兩”（兩）草書形訛：“兩”草書作“”，“飄”草書作“”，二字形近。此亦屬“「”形字草書互誤例。至于“一”字，則系“兩”字頭筆析衍。

（十）第九十二回：陳經(jīng)濟(jì)在嚴(yán)州企圖勾引孟玉樓不遂而反遭玉樓奚落，于是威脅玉樓道：“我教你不要謊（慌），到八字八兒上，和你答話！”

按：所謂“八字八”，語意難明。有現(xiàn)代校本從官衙外墻呈“八字”形，認(rèn)為當(dāng)指衙門，然僅屬猜測，并無實(shí)據(jù)。明清小說中“八×八×”式的成語，只有“八抬八綽”，指八人抬、八人簇?fù)淼拇筠I，多形容排場或氣勢大；也代指高官。《西游記》第六十二回：“那當(dāng)駕官即備大轎一乘、黃傘一柄，錦衣衛(wèi)點(diǎn)起校尉，將行者八抬八綽，大四聲喝路，徑至金光寺?！泵黢T夢龍《醒世恒言》第三十四卷：“朱家人也不打他，推的推，扯的扯，到像八抬八綽一般，腳不點(diǎn)地，竟拿上船?！薄秲号⑿蹅鳌返谑寤兀骸袄系?，你好造化！看這樣子，將來準(zhǔn)是個(gè)八抬八座罷咧！”（“座”系“綽”音變。）本書又作“八抬八簇”：第六十五回：“黃太尉穿大紅五彩雙掛繡蟒，坐八抬八簇銀頂暖轎”；第七十回：朱太尉坐“八抬八簇肩輿明轎”（“簇”由“綽”音轉(zhuǎn)）。再比較二語字形：“綽”（綽）草書作“”，與“”草書形近；而“抬”（擡）與“字”字形差異雖大，卻帶有“宀”頭字草書互誤例的明顯特征：右上作“〦”。由此可知，“八字八”實(shí)應(yīng)作“八抬八綽”，此處代指高官，蓋由玉樓夫家本身即官宦人家，故經(jīng)濟(jì)有此說。

（十一）第九十五回：薛嫂兒為周守備家買丫頭，對春梅道：“我替他領(lǐng)了這個(gè)孩子來了。到是鄉(xiāng)里人家女孩兒，今年才十二歲，正是養(yǎng)材兒，只好狗潄著學(xué)做生活。”

按：“狗潄”不辭，崇禎本刪此句；現(xiàn)代校本多改作“拘束”，前字形近意切當(dāng)是，然后字顯然不確，無論作者還是傳抄者都沒有以“潄”代“束”之音的必要。在由“拘”字所組諸詞（如拘束、拘禁、拘緊、拘系）中，于此處語境最為切合的是“拘管”。本書第六十二回：“那大丫頭迎春，已是他爹收用過的，出不去了，我教與你大娘房里拘管著?！泵黢T夢龍《警世通言》第三十五卷：“他自幼在丘家被邵大娘拘管得嚴(yán)，何曾嘗酒的滋味？”明古吳金木散人《鼓掌絕塵》第七回：“二來只說我一個(gè)女侍拘管不到，被他走了，可不壞了家聲？”細(xì)審“潄”字，實(shí)即由“管”（俗體）訛致。“管”字俗作“”（“”作“爫”，本書原刻本多見），草書作“”，與“潄”草書形近；“冖”形左“ノ”析出，訛作“氵”旁。從某種意義上講，《金瓶梅詞話》的文本?？笔且豁?xiàng)難度堪比密碼破譯的復(fù)雜工程，不僅需要有扎實(shí)、廣博的文獻(xiàn)基礎(chǔ)，還要有俗字、草書等方面的知識，更重要的是，必須要運(yùn)用哲學(xué)思維、科學(xué)方法，才能一步步探察出其規(guī)律性，從而最大限度地恢復(fù)其本來面目。

作者簡介：楊國玉，河北工程大學(xué)社會科學(xué)部副教授。

1. 本文系全國高校古籍整理研究工作委員會2011年度研究課題《〈金瓶梅詞話〉校注》（課題編號：GJ2011006）的概括性成果。
2. 轉(zhuǎn)引自［英］W·I·B·貝弗里奇著，陳捷譯：《科學(xué)研究的藝術(shù)》，北京：科學(xué)出版社1979年版，第96頁。
3. 梅節(jié)：《全校本〈金瓶梅詞話〉前言》，《吉林大學(xué)學(xué)報(bào)》1988年第1期。
4. 傅憎享：《金瓶梅隱語揭秘》，天津：百花文藝出版社1993年版，第220頁。
5. 劉中光：《〈金瓶梅〉人物考論》，見聊城《水滸》《金瓶梅》研究學(xué)會編：《〈金瓶梅〉作者之謎》，銀川：寧夏人民出版社1988年版，第180頁。
6. 魯歌、馬征：《〈金瓶梅〉正誤及校點(diǎn)商榷》，《〈金瓶梅〉縱橫談》，北京：北京燕山出版社1992年版，第220頁。