醉花陰 重陽

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸^〔一〕。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后^〔二〕，有暗香盈袖。莫道不銷魂^〔三〕，簾卷西風(fēng)^〔四〕，人比黃花瘦。

〔一〕金獸：獸形的銅香爐。

〔二〕東籬：賞菊處。典出晉陶潛《飲酒》詩“采菊東籬下，悠然見南山”句。

〔三〕銷魂：形容因思念而產(chǎn)生的黯然凄涼情緒。語出南朝江淹《別賦》“黯然銷魂者，唯別而已矣”。

〔四〕簾卷西風(fēng)：西風(fēng)卷簾。

【點(diǎn)評】重陽日來臨，理應(yīng)親人團(tuán)聚，把酒賞菊，共度佳節(jié)?？墒?，我們的抒情主人公卻沒有這種可能：丈夫遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，她只有在“佳節(jié)倍思親”中去品嘗自己孤寂凄涼的心境了。說品嘗，也就是指一步步深入體味。的確，作為一個歷來受人稱頌的文本，這首《醉花陰》是經(jīng)得起細(xì)細(xì)品味的。

全作上下片都是寫抒情主人公孤寂凄涼地度佳節(jié)的心緒。但上片只是大致陳說了一番她這天外在的生活和內(nèi)心的思緒，無論說她度過的是一個長長的薄霧籠地、濃云遮天、令人生愁的白天，逼得她只好無聊地孤坐室內(nèi)，伴香爐散盡瑞腦薰香也好，或者設(shè)想中節(jié)慶過后的“半夜”，她只能在紗帳中、玉枕上秋涼透骨地孤眠也好，都還只是一種泛寫。不過這倒也為下片獨(dú)特場景的實(shí)寫作了氛圍渲染的鋪墊。下片所寫的獨(dú)特場景是黃昏后東籬邊重陽節(jié)的正式開場，把酒賞菊而有暗香盈袖，該是賞心樂事吧？可她只能孤寂地苦苦想著“遍插茱萸少一人”，就在這傷離的思緒中，她只能孤單單地返回閨房，而在“簾卷西風(fēng)”注目院子時，猛感到菊花雖瘦，自己比菊花更瘦。這里的一系列特寫是從一般的生理感覺，推向了直覺，并于幻感式即景抒情中，完成了抒情主人公傷離思親的凄涼心境最真摯深沉的呈現(xiàn)。

這個文本基本上沒有設(shè)置隱喻的機(jī)制，故也沒有這方面的功能發(fā)揮，藝術(shù)品味與抒情境界稱不得很高格，它的審美價值在于對閨怨心境能達(dá)到真摯深沉的呈現(xiàn)。歷來評價此詩者特別贊賞“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，但又只在黃花比瘦上駐足。其實(shí)這兩句詩的審美功能不應(yīng)注目于這種“比”上，它們的構(gòu)成系來自于“莫道不銷魂”的哀感強(qiáng)刺激。在這種刺激作用下，抒情主人公忽遇西風(fēng)卷簾而見院中菊花，頓生直覺，進(jìn)而把握到這一感性意象，以其直覺抒情的功能機(jī)制，來作即景抒情。以這個具有直覺移情功能的幻感性意象來作即景抒情，才獲得如同明楊慎批《草堂詩余》所謂的“凄語，怨而不怒”之功能價值的。