鳳簫吟

鎖離愁，連綿無際，來時陌上初熏^[1]。繡幃人念遠，暗垂珠露^[2]，泣送征輪^[3]。長行^[4]長在眼，更重重、遠水孤云。但望極樓高，盡日目斷王孫^[5]。

消魂。池塘別后，曾行處、綠妒輕裙。恁時^[6]攜素手^[7]，亂花飛絮里，緩步香茵。朱顏空自改，向年年、芳意長新。遍綠野、嬉游醉眼^[8]，莫負青春。

【作者介紹】

韓縝(1019～1097年)，字玉汝，北宋大臣，與其父韓億，兄韓絳、韓維都做到宰執(zhí)。他在慶歷二年(1042年)中進士，簽書南京判官，因多次上書彈劾權貴而得到仁宗重用。英宗時任淮南轉運使，神宗時以龍圖閣直學士進知樞密院事，曾出使西夏。哲宗繼位后，拜為尚書右仆射兼中書侍郎，后罷知潁昌府。卒年七十九歲，謚號“莊敏”，追封為崇國公。史稱其“外事莊重，所至以嚴稱”。

【注釋】

[1]陌上初熏：熏同“薰”，指香氣。江淹《別賦》有“閨中風暖，陌上草薰”句。[2]珠露：別本作“珠淚”。[3]征輪：指遠行的車輛。[4]長行：別本作“長亭”。[5]王孫：本意為王族子弟，轉指貴族青年，后泛指有身份的男子。王維《山居秋暝》有“隨意春芳歇，王孫自可留”句。[6]恁時：那時。[7]素手：潔白的手，多指女子之手。白居易《三月三日》有“指點樓南玩新月，玉鉤素手兩纖纖”句。[8]醉眼：別本作“醉眠”，與詞牌平仄不合，當以醉眼為是。

【詞牌說明】

長調，來源不詳，《全宋詞》只記載了韓縝、晁補之、王之道和曹勛的四首，格式小異。就年代論，韓詞出現(xiàn)最早，因韓詞全篇詠草，故又名《芳草》，逮晁補之始記為《鳳簫吟》。

【語譯】

當我來到陌上的時候，芳草萋萋，連綿無際，仿佛緊緊鎖住了離愁，才散發(fā)出陣陣清香。閨閣中、繡幃內的人兒啊，她想到我此次遠行，不禁暗中垂下露珠般的清淚，就這樣流著淚送別遠去的車子。車子前行，始終在她眼中，不肯放棄，直到完全消失在一重重的遠水和孤云之間。她只好登上高樓，從早到晚地遠遠眺望，盼望我能夠早日歸來。

離別實在令人銷魂啊！想到此次在池塘邊分別，所過之處，連芳草都嫉妒她穿著的那條碧綠色的輕裙。要到什么時候才能再次拉起她潔白的手來，我們一起在繁茂的花叢中，在滿天飛絮中，緩緩走過芬芳的草地呢？時光流逝，美麗的容顏空自衰老，一年又一年，卻只有芳草總能新生。還是帶著朦朧醉眼，踏遍這美麗的綠色的原野吧，千萬不要辜負了這短暫的青春年華！

【賞析】

古人寫別愁，經(jīng)常會牽扯上春草，最早是在《楚辭·招隱士》中，有“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”句，再比如江淹《別賦》有“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”句，李煜《清平樂》有“離恨恰如春草，更行更遠還生”句。本來離愁就容易和春季聯(lián)系起來，而送別之時，行至郊外，看到最多的也是繁茂生長的綠草，年年春草，枯了又新，不知道遠行之人，何時才能回來啊。然而一般情況下，春草都是描摹離別之情諸多意象之一，像韓縝《鳳簫吟》那樣幾乎全篇都寫春草，不僅將其作為主要意象，而且?guī)缀醭酥鈩e無其他，卻是非常罕見的。正因如此，此詞一出，《鳳簫吟》就又別名《芳草》了——因為某一首甚至某一句佳詞而使詞牌獲得異名，在宋代是頗為常見之事。

關于此詞，葉夢得《石林詩話》中記載了一則軼事，據(jù)說在宋神宗元豐年間，西夏請求重新議定邊界，韓縝奉命出使，臨行前“與愛妾劉氏劇飲通夕，且作詞留別”，誰想此事被神宗所知，就于翌日命步軍司派兵搬送家眷，追送韓縝。軼事中所說“作詞留別”的詞，就是這首《鳳簫吟》了，以此觀之，詞中所寫的女子，應當是指劉氏。當然，奉命出使本不應當攜帶家眷，神宗因為一首詞就讓家眷隨行，事情也太無稽，這終究只是一段傳說而已。

全詞開篇就寫草，芳草萋萋，才剛在陌上散發(fā)出清香來，可見還是新草，可見時正春季。這些春草如同有生命似的，緊緊鎖住了離愁，開門見山，點出主題。寫完草以后，轉而寫人，“繡幃人念遠”，繡緯指代女子，說念遠，可見所寫的是送別之人。這位送別的女子哭著送別遠行的車輛，暗中垂下清淚——這里用“珠露”代替“珠淚”，一則使語言更為活潑，再則也與開篇所寫春草相照應。

送別的女子一直目送車輛遠去，直到車入“遠水孤云”間，再也看不到了。但她還不肯罷休，還要登上高樓，不分白天黑夜地眺望，盼望遠行之人早早歸來。上闋至此終，直接下闋，用“消魂”二字過片，再點主題。然后懷想分別之時，是在池塘之畔，送別的女子身穿一條碧綠的輕裙，那綠意連芳草都感嫉妒。這樣寫，一方面再次將離愁與春草結合起來，另方面也是從一個側面抒發(fā)詞人對這名女子的喜愛和懷戀——古典詩歌往往不直寫女子容顏的美麗、姿態(tài)的裊娜，或者性格的可愛，而以她的衣裙、裝飾之美來側面點出。

既然詞人如此懷戀這名女子，他當然會想到何時重聚的問題，要何時才能再牽起她那柔美潔白的手，在“亂花飛絮里”，緩緩走過這片草地呢？分別時見到春草，所以會想象重會時也見到同樣的景致。因為即便時光流逝，容顏蒼老，但年復一年，春草總會萌發(fā)，青草總是新的啊。正如王維《山中相送》所寫“春草年年綠，王孫歸不歸”。

然而希望終究只是希望，現(xiàn)在自己還在遠行的路上，還沒有到達目的地，更別說返程與那名女子重聚了，所以詞人只好自我解嘲似的想，還是暫且解酒澆愁吧，趁著芳草還新，好好觀賞一番，不要浪費了大好的青春年華。從這個結尾可以看出，詞人此去，并不知道何時才能回來，倘若長時間沉湎于哀傷之中，恐怕就會辜負光陰了，這實在也不像是一介使臣所會有的想法。

全詞圍繞著離愁的主題，所描寫的事物只有送別的女子和春草，二者相互交錯，緊密相連，似乎人即是草，草即是人，人所滴的是“珠露”而非“珠淚”，草也能嫉妒人裙之綠，手法非常新穎，卻又自然而無雕琢痕跡。韓縝雖然只留下這一首詞，卻也可當?shù)迷~人之名了。

【對照閱讀】

清平樂

別來春半，觸目柔腸斷。

砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。

離恨恰如春草，更行更遠還生。

此為李煜一首著名的抒發(fā)離愁別緒的小令，其中也用了春草的意象，“離恨恰如春草，更行更遠還生”句肯定對韓縝《鳳簫吟》“鎖離愁”產生過影響。但李煜此詞還兼用落梅、雁來等多種意象，不似韓詞用了兩倍的字數(shù)卻只寫春草，篇幅雖長，結構卻很緊湊。