蝶戀花

竚倚^[1]危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂^[2]圖一醉，對酒當歌^[3]，強樂^[4]還無味。衣帶漸寬^[5]終不悔，為伊^[6]消得^[7]人憔悴。

【注釋】

[1]竚倚：“竚”通“佇”，竚倚指長久地站立。[2]疏狂：指散漫放縱，不受禮法約束。白居易《代書詩寄微之》有“疏狂屬年少，閑散為官卑”句。[3]對酒當歌：語出曹操《短歌行》，有“對酒當歌，人生幾何”句。[4]強樂：勉強尋歡作樂。[5]衣帶漸寬：衣帶寬是指人變瘦、腰變細，源出《古詩十九首》之“行行重行行”，有“相去日已遠，衣帶日已緩”句。[6]伊：第三人稱，等于他或她，以指代女性的她為較多。[7]消得：值得。孫元晏《吳甘寧斫營》有“百口寶刀千匹絹，也應(yīng)消得與甘寧”句。

【語譯】

我登上高樓，長久佇立，陣陣微風襲來。望向目盡之處，仿佛無盡的春愁正從天際黯然升起。遠方青草的顏色、煙霧的光影，全都被籠罩在夕陽殘照當中，又有誰明白我無言憑欄的真實心情呢？

想要假作疏狂，謀求一醉，但是對酒而歌，勉強享樂卻終究毫無趣味。我的衣帶漸寬，人漸消瘦，卻一點也不后悔，因為我是為了她而容顏憔悴，這是完全值得的呀！

【賞析】

這是一首懷人詞，但是詞人始終隱藏自己的真意，直到結(jié)句才始放開，手法新穎，結(jié)構(gòu)精巧。開篇先寫登樓，登樓遠望，可能是懷人，可能是思鄉(xiāng)，也可能有別的用意，卻暫且不揭破，只說“望極春愁，黯黯生天際”。這里若按照語意來斷句，應(yīng)當是“望極，春愁黯黯生天際”，但詞中經(jīng)常有按調(diào)當停頓而不頓，當連續(xù)而卻頓斷的情況出現(xiàn)，一是為了內(nèi)容的需要，不以詞害意，同時也可在歌唱時產(chǎn)生獨特的意境——當然，后來詞逐漸遠離配曲，只能吟詠，那就純粹為求遣詞造句的方便了。

愁是一種情感，春愁是因春景而產(chǎn)生或借春景而抒發(fā)的情感，情感是看不見的，但詞人偏要說這春愁正從天際生出。詞人“望極”之下，究竟見到了一些什么？后面寫道，所見唯“草色煙光殘照里”，青草接天，這是慣常抒發(fā)春愁之景了，煙霧蒙蒙，夕陽殘照，也可引發(fā)相同的情感，但這些似乎并不是詞人眼中所見的春愁，而只是春愁所籠罩的遠近的景象。他是在把天際的浮云比作春愁嗎？還是根本在天際一無所見，只是用“移覺”的手法，把情感和視覺連通起來，仿佛虛空中真有黯淡而濃厚的春愁正在形成呢？那便不需要深究了?？傊?，詞人一眼望去，滿目皆愁，不禁想到，我這般心情，又有誰能夠了解啊。言下之意，是根本無人可知的，因為他根本就“無言”，什么都不說，別說身邊之人了，就連讀者也是一頭霧水，只好繼續(xù)吟詠下去。

下闋開始，筆鋒一轉(zhuǎn)，說詞人打算放縱一回，醉酒高歌，希望能夠?qū)⒊罹w暫且遺忘，但可惜最終還是失敗了，因為“強樂還無味”，這正是“借酒澆愁愁更愁”的意思。類似情感，類似情境，在此之前很多詞人都曾經(jīng)描摹過，范仲淹對此只好落淚(酒入愁腸，化作相思淚；酒未到，先成淚)，晏殊干脆喝醉而眠(一場愁夢酒醒時)，這些都是常見的寫法。但是柳永相比他們來說，情感是非常濃烈的，所以既然“疏狂”和“對酒當歌”都無法消愁，干脆不管不顧了吧，愁就愁了，那又如何？

“衣帶漸寬終不悔”，即便愁損容顏，愁瘦軀體，那也沒什么可懊悔的。直到這個時候，詞人才終于揭開謎底，“無言”而“憑欄”究竟是為了什么，那都是為了伊人啊，是為了想念那心上的愛人，才會愁緒綿長，強樂無趣，直至“衣帶漸寬”，容顏憔悴。但這一切都是值得的，為思念她而受再多的苦，我也無怨無悔！這簡直就是一番慷慨激昂的愛情宣言，在翻開謎底，點明主題的同時，詞人也把全詞的情感拔升了一個高度。何必諱言心中所思，更不必強顏歡笑，該思念就思念，該惆悵就惆悵，該憔悴就憔悴，情感的折磨并無可懼，詞人將會坦然面對。

漢代古詩《上邪》寫道：“山無陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！”柳永固然沒有發(fā)下這種誓言，但詞中所表達出這種為愛不惜消瘦、憔悴，并且無怨無悔，聲言值得的情感，是與此一脈相通的。這出人意表的、情深意濃的結(jié)句，就此成為千古名句，王國維先生在《人間詞話》中把它引申為“成大事業(yè)、大學問者”的第二重境界，說追求事業(yè)成功和學問精深，也當如此“衣帶漸寬終不悔”，并且還說“此等語皆非大詞人不能道”。