采蓮令

月華^[1]收，云淡霜天^[2]曙。西征客、此時(shí)情苦。翠娥^[3]執(zhí)手送臨歧^[4]，軋軋^[5]開(kāi)朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧？

一葉蘭舟，便恁^[6]急槳凌波去。貪行色、豈知離緒。萬(wàn)般方寸，但飲恨，脈脈同誰(shuí)語(yǔ)？更回首、重城^[7]不見(jiàn)，寒江天外，隱隱兩三煙樹(shù)。

【注釋】

[1]月華：月光，張若虛《春江花月夜》有“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”句。[2]霜天：指深秋的天空，下霜時(shí)節(jié)的天空，薛道衡《出塞》有“塞夜哀笛曲，霜天斷雁聲”句。[3]翠娥：指美女，李白《憶舊游寄譙郡元參軍》有“翠娥嬋娟初月暉，美人更唱舞羅衣”句。[4]臨歧：歧路分別。[5]軋軋：指開(kāi)門(mén)聲。[6]恁：這般，那般。[7]重城：古代較大城池會(huì)在外城中再建內(nèi)城，故稱。左思《吳都賦》有“郛郭周匝，重城結(jié)隅”句。

【詞牌說(shuō)明】

長(zhǎng)調(diào)，按《宋史·樂(lè)志》記載，是曲宴游幸，教坊所奏十八調(diào)曲，其九便名雙調(diào)《采蓮》，所存唯柳永這一首而已，九十一字，上下闋共八句，四仄韻。

【語(yǔ)譯】

月亮已經(jīng)收起了光華，即將落下，深秋的天空中，浮云淡淡的，顯示即將破曉。將要西行的人兒啊，此刻心情正當(dāng)愁苦。朱紅色大門(mén)軋軋地打開(kāi)，有著千嬌百媚的面容、盈盈佇立的身姿的美人握著我的手，這一刻，她潸然淚下，卻說(shuō)不出話來(lái)。在歧路就此分別，我已肝腸寸斷，怎忍心再回頭去望她呢？

我乘坐一葉小舟，就這般順著湍急的水流快速遠(yuǎn)去了。行色匆匆的我，事前又怎會(huì)知道這離別的哀愁，會(huì)如此千頭萬(wàn)緒地襲來(lái)心上呢？?jī)?nèi)心深懷怨恨，滿腹脈脈情話，又能向誰(shuí)去訴說(shuō)？當(dāng)我在船上再轉(zhuǎn)回頭去的時(shí)候，已經(jīng)看不到所離開(kāi)的城池了，只看到在天際盡頭寒冷的江岸上，隱隱佇立著兩三株煙霧蒙蒙的樹(shù)木。

【賞析】

這是一首傷別詞，其實(shí)完全可以和《雨霖鈴》“寒蟬凄切”對(duì)照來(lái)讀，幾乎像是同一情境的不同版本，小處有異，大處完全相同，就筆法來(lái)說(shuō)，這首不如《雨霖鈴》，但也偶有其獨(dú)到處。

首先，兩詞寫(xiě)的都是深秋送別景象，《雨霖鈴》寫(xiě)“寒蟬凄切”“驟雨初歇”“冷落清秋節(jié)”，此詞寫(xiě)“霜天”“寒江”；其次，時(shí)間都是在晚上，或近清晨，《雨霖鈴》寫(xiě)“對(duì)長(zhǎng)亭晚”“曉風(fēng)殘?jiān)隆?，此詞寫(xiě)“月華收，云淡霜天曙”；其三，分別時(shí)的場(chǎng)景也類似，《雨霖鈴》寫(xiě)“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，此詞寫(xiě)“翠娥執(zhí)手”，“無(wú)言有淚”，都一樣是拉著手，光流眼淚而說(shuō)不出話來(lái)；其四，主人公離去的交通工具是相同的，《雨霖鈴》寫(xiě)“蘭舟催發(fā)”，此詞寫(xiě)“一葉蘭舟，便恁急槳凌波去”。

更有趣的是，兩首詞都寫(xiě)別后舟行，回首不見(jiàn)送別之人，唯見(jiàn)蒼茫景色，《雨霖鈴》是“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，此詞是“更回首，重城不見(jiàn)，寒江天外，隱隱兩三煙樹(shù)”。而且兩詞都感嘆離別之后，就算有千言萬(wàn)語(yǔ)也無(wú)人可以訴說(shuō)(“便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，“但飲恨、脈脈同誰(shuí)語(yǔ)”)。如此類似，甚至就詞意、造境和結(jié)構(gòu)來(lái)看近乎雷同，幾乎使人懷疑乃為同一事而柳永同時(shí)寫(xiě)了兩首詞。當(dāng)然，一者南向(暮靄沉沉楚天闊)，一者向西(西征客)，很明顯不是同時(shí)所作，而且就風(fēng)格和圓熟度來(lái)說(shuō)，《雨霖鈴》也很可能是在《采蓮令》以后很久才產(chǎn)生的作品。

當(dāng)然，兩詞也略有不同處。首先，《雨霖鈴》近于無(wú)聲，除一開(kāi)始說(shuō)“寒蟬凄切”外，全詞不再見(jiàn)一點(diǎn)響動(dòng)——“驟雨初歇”，既然歇了，也便沒(méi)有雨聲；“蘭舟催發(fā)”，或許船家是用手勢(shì)來(lái)催促的呢？“竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，無(wú)語(yǔ)自然無(wú)聲。但《采蓮令》卻在送別的過(guò)程中，突然加入象聲詞“軋軋”，打破沉寂，而這種并不悅耳的聲音，無(wú)疑更增添了離別時(shí)的悲情凄苦。其次，《采蓮令》中更增添了一絲自責(zé)，若非我“貪行色”，匆匆離開(kāi)，又怎么會(huì)惹得如此愁腸百斷呢？這一描寫(xiě)，在《雨霖鈴》中是并不存在的。

雖然風(fēng)格、結(jié)構(gòu)和所表現(xiàn)出來(lái)的意象、情緒都非常近似，但《采蓮令》的手法明顯不夠圓熟，當(dāng)為柳永早期作品。而且雖為長(zhǎng)調(diào)，可以看出，這首詞還并沒(méi)有完全擺脫花間派或北宋前期的詞風(fēng)，換句話說(shuō)，就像有多首詞都同時(shí)歸在馮延巳和歐陽(yáng)修名下，歷來(lái)真?zhèn)坞y辨，各執(zhí)一詞一般，若將柳永此詞歸于北宋前期的一些詞人，比如張先、晏殊名下，或許也是有人相信的。但《雨霖鈴》則不同，它的筆法更老練，用語(yǔ)更通俗而曉暢，情感相對(duì)也更濃烈，完全是柳永創(chuàng)作高峰期徹底擺脫前人窠臼的作品，除柳永外，無(wú)人再可為之。