夜半樂

凍云^[1]黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚^[2]。渡萬壑千巖，越溪^[3]深處。怒濤漸息，樵風(fēng)^[4]乍起，更聞商旅相呼，片帆高舉。泛畫鹢^[5]、翩翩過南浦。

望中酒旆^[6]閃閃，一簇?zé)煷?，?shù)行霜樹。殘日下，漁人鳴榔^[7]歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣沙游女。避行客、含羞笑相語。

到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆后約丁寧^[8]竟何據(jù)？慘離懷，空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京^[9]路，斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮。

【注釋】

[1]凍云：指冬季的云朵，白居易《夜招晦叔》有“庭草留霜池結(jié)冰，黃昏鐘絕凍云凝”句。[2]江渚：江邊小洲，也可指江岸。李紳《渡西陵十六韻》有“海門凝霧暗，江渚濕云橫”句。[3]越溪：越地的溪流。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的越國(guó)，其統(tǒng)治中心是在今天浙江省紹興市一帶，后世遂稱浙江為越地，北宋時(shí)期越地屬兩浙路。[4]樵風(fēng)：孔靈符《會(huì)稽記》中說：“漢太尉鄭弘嘗采薪，得一遺箭，頃有人覓，弘還之，問何所欲，弘識(shí)其神人也，曰：‘?；既粜跋d薪為難，愿旦南風(fēng)，暮北風(fēng)?！蠊?。”后世遂以“樵風(fēng)”指代順風(fēng)、好風(fēng)。[5]畫鹢：鹢是指一種類似于鷺但體型偏大的鳥，古人習(xí)慣在船首繪其形象，故畫鹢即指船。李嶠《舟》有“相烏風(fēng)際轉(zhuǎn)，畫鹢浪前開”句。[6]酒旆：酒旗，多為直懸，末端作燕尾狀。羅隱《村橋》有“村橋酒旆月明樓，偶逐漁舟系葉舟”句。[7]鳴榔：指漁夫擊打木梆，使魚驚浮，便于捕捉。殷堯藩《郊居作》有“買魚試喚鳴榔艇，尋鶴因行隔壟村”句。[8]丁寧：即叮嚀。[9]神京：帝都，京城，這里是指北宋的東京汴梁。

【詞牌說明】

長(zhǎng)調(diào)，本唐教坊曲。段安節(jié)《樂府雜錄》中說：“明皇(唐玄宗)自潞州入平內(nèi)難，半夜斬長(zhǎng)樂門關(guān)，領(lǐng)兵入宮剪逆人(韋皇后一黨)，后撰此曲，名《還京樂》?！被蛟扑珵椤兑拱霕贰贰哆€京樂》二曲。所存宋詞為柳永兩首，《欽定詞譜》說“蓋借舊曲名，另倚新聲也”。全曲格局開展，中段雍容不迫，后段聲拍轉(zhuǎn)促。

【語譯】

正當(dāng)冬季，濃云翻卷，天氣清冷黯淡。我登上一葉扁舟，乘興離開岸邊，越過無數(shù)溝壑巉巖，一直來到越地溪流的深處。江上怒濤逐漸平息，順暢的好風(fēng)突然刮起，我聽到江面上商旅們?cè)谙嗷ズ魡?，風(fēng)帆高張。而我的小船則輕快地駛過了南浦。

從船上放眼望去，只見岸上有酒旗飄飄，還有一小片飄著炊煙的村落、幾行凝著清霜的樹木。夕陽落日下，漁人們敲打著梆子，紛紛收船回去。岸邊有凋零殘敗的荷葉，有掩映著冬景的楊柳，還有三三兩兩浣紗的女子，她們躲避著行人，含著羞怯，

相互笑語。

此情此景，使我不禁懊悔，自己太輕易地拋棄了繡房的溫暖，如同浮萍一般到處游蕩，難以停下腳步?？蓢@啊，對(duì)未來的期約雖經(jīng)反復(fù)叮嚀，可是又有什么憑據(jù)呢？這離別的情懷確實(shí)凄慘，我空自悔恨一年已到盡頭，卻沒有機(jī)會(huì)回返。淚眼婆娑中凝望遠(yuǎn)方，前往京城的道路是多么遙遠(yuǎn)啊，只見一頭失群的孤雁從天上飛過，暮色蒼茫，天穹高闊，它凄涼的鳴叫聲越來越遠(yuǎn)……

【賞析】

這是柳永浪跡浙江時(shí)候?qū)懙脑~，也可能是晚年赴任睦州團(tuán)練途中所作——睦州在今天浙江省淳安、建德、桐廬一帶。不過柳永最高才做到屯田員外郎，畢生飄零江湖或沉淪下僚，史書無傳，行事不詳，是否真的做過睦州團(tuán)練，學(xué)界還有爭(zhēng)議。

但總之此詞寫的乃是浙江風(fēng)物，那是沒有錯(cuò)的。詞分三疊，第一疊中就隱藏著很多相關(guān)浙江(越地)的典故。比如“乘興離江渚”，這是用了《世說新語·任誕》中王子猷的典故，據(jù)說王子猷居住在山陰(今浙江紹興)的時(shí)候，前往剡縣(今浙江嵊州)拜訪戴安道，可是才到門前，突然打道回府，旁人問他緣故，他說：“吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴？”

再比如“萬壑千巖”，典出《世說新語·言語篇》，顧長(zhǎng)康贊會(huì)稽(今浙江紹興)山川之美，說“千巖競(jìng)秀，萬壑爭(zhēng)流”?！霸较保憬泻芏鄺l江都以溪為名，比如若耶溪、剡溪，等等?！芭瓭保涑雒冻恕镀甙l(fā)》中描摹廣陵郡(今江蘇揚(yáng)州)曲江的浪濤，有“突怒而無畏”“如震如怒”“發(fā)怒庢沓”等句?！伴燥L(fēng)”是用鄭弘請(qǐng)神人在若耶溪上給他好風(fēng)運(yùn)樵的典故。這些典故幾乎貫穿第一疊始終，一直扣緊越地，但不唯不覺突兀，反而別顯情趣。

第一疊是寫詞人的旅程，他在“凍云黯淡天氣”的時(shí)候，乘坐一葉小舟，乘興離開岸邊，沿著某條越地的江流而下，等到浪濤漸平，好風(fēng)忽起，他聽到江上商旅們互相呼喚，于是船只順風(fēng)順?biāo)茌p快地到達(dá)了“南浦”。“南浦”即南面的江口，這個(gè)地名比較古怪，因?yàn)楹翢o越地特色，倘要考究其典故，《楚辭·九歌》中有“子交手兮東行，送美人兮南浦”，江淹《別賦》中有“送君南浦，傷如之何”，向來作為離愁意象，而與越地?zé)o涉。其實(shí)，詞人在這里是故意埋了一個(gè)伏筆。

第二疊寫詞人望向岸邊，眼中所見。首先是岸上，有“酒旆”“煙村”“霜樹”；然后是江上，“漁人鳴榔歸去”；接著再岸邊，水中是“敗荷零落”，岸上是“衰楊掩映”。在詞人筆下，任何景物都是帶有感情色彩的，而這幾種景物的感情色彩則可分為兩類，前一類是鄉(xiāng)野之趣，是平和舒適的，后一類“數(shù)行霜樹”“敗荷零落，衰楊掩映”是比較蒼涼的。為什么在“凍云黯淡天氣”很久以后，在平和舒適后突然寫到蒼涼呢？其實(shí)這也是一個(gè)伏筆。

因?yàn)樵~人隨即就寫到，他看見岸上有三三兩兩的浣紗女子(西施浣紗，千古美談，所以浣紗也帶有濃厚的越地特色)，她們一邊羞怯地躲避著行人，一邊互相歡笑低語。這是一幅美麗的活潑的青春景象，但是隨即就引發(fā)了詞人激烈的情感，而那兩個(gè)伏筆，也就此得到落實(shí)。

見到這些活潑的青春少女(“見此”)，詞人不禁懷想起遠(yuǎn)方的愛人來了。都怪自己輕易地離家，離別了愛人來江湖飄零啊，已到歲暮，難以還家，反復(fù)叮嚀的期約要如何才能達(dá)成呢？所以前面會(huì)用“南浦”，會(huì)描寫岸上蒼涼的景象，都是為了這一刻情感的突發(fā)。

情感激發(fā)的同時(shí)，再度情景交融，詞人模糊的淚眼望向長(zhǎng)天，只見已逐漸暗下來的長(zhǎng)空寥廓無際，中有一頭孤雁緩緩飛過，凄楚的鳴叫聲逐漸遠(yuǎn)去。詞人自己就如同這孤雁一般，也懷著失群的傷痛，離家越來越遠(yuǎn)……

此詞一、二疊寫事，寫景，第三疊寫情，層次分明，線索流暢。而且前面近乎平鋪直敘，節(jié)奏舒緩，第三疊情感突然激越，節(jié)奏急促，也正符合曲調(diào)“中段雍容不迫，后段聲拍轉(zhuǎn)促”的要求。

有人論說第三疊所懷想的，當(dāng)是兩人，前面“慘離懷”是想妻子，后面“凝淚眼”是想情人，因?yàn)樵~人出游在外，不可能攜帶家眷，也不可能把妻子安置在汴梁，所以“杳杳神京路”是思第二人。然而詩歌本是高度凝練，來源于生活而又超脫于生活之上的藝術(shù)形式，正不必膠柱鼓瑟，強(qiáng)求每一句都合情合理。況且一詞之中、一疊之中，甚至短短數(shù)句之中，分而思念兩個(gè)客體，不覺得太過混亂了嗎？不覺得會(huì)把原本的蒼涼悲懷，破壞成一個(gè)大笑話嗎？

【對(duì)照閱讀】

夜半樂

艷陽天氣，煙雨風(fēng)暖，芳郊澄朗閑凝佇。漸妝點(diǎn)亭臺(tái)，參差佳樹。舞腰困力，垂楊綠映，淺桃秾李夭夭，嫩紅無數(shù)。度綺燕、流鶯斗雙語。

翠娥南陌簇簇，躡影紅陰，緩移嬌步。抬粉面、韶容花光相妒。絳綃袖舉，云鬟風(fēng)顫，半遮檀口含羞，背人偷顧。競(jìng)斗草、金釵笑爭(zhēng)賭。

對(duì)此嘉景，頓覺消凝，惹成愁緒。念解佩、輕盈在何處。忍良時(shí)、孤負(fù)少年等閑度?？胀麡O、回首斜陽暮。嘆浪萍風(fēng)梗知何去。

《全宋詞》載柳永兩首《夜半樂》，這是第二首，對(duì)比“凍云黯淡天氣”，可以發(fā)現(xiàn)兩者結(jié)構(gòu)非常相似，不僅都是一、二疊寫事，寫景，第三疊抒情，符合曲調(diào)特色，先舒緩而后促迫，而且都是從“天氣”始，用“對(duì)此佳景”或“到此因念”來過片。但兩者也有不同處，首先起首數(shù)句停頓位置不同，其次結(jié)句“嘆浪萍風(fēng)梗知何去”比“斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮”要多一字。這是因?yàn)樵~最初是附著在樂曲上的，在不影響歌唱的前提下，點(diǎn)斷和字?jǐn)?shù)都有一定的調(diào)整余地，等到詞脫離樂曲，純粹成為紙面藝術(shù)以后，才必須一板一眼地按詞譜來創(chuàng)作。