鷓鴣天

彩袖殷勤捧玉鐘^[1]，當(dāng)年拼卻^[2]醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶相逢。幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把^[3]銀^[4]照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

【注釋】

[1]玉鐘：玉杯，鐘是古代一種飲酒器。[2]拼卻：甘愿，不惜。韋同則《仲月賞花》有“把酒且須拼卻醉，風(fēng)流何必待歌筵”句。[3]剩把：盡把。[4]銀：銀質(zhì)的燈臺(tái)，指油燈。

【詞牌說(shuō)明】

小令，雙調(diào)五十五字，上下闋各三平韻，又名《思越人》《思佳客》《剪朝霞》《驪歌一疊》《醉梅花》等。一般即以晏幾道此詞為定格，上闋第三、四句(“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”)與過(guò)片三言?xún)删?“從別后，憶相逢”)多作對(duì)偶。

【語(yǔ)譯】

當(dāng)年，你挽起彩袖，手捧玉杯，殷勤相勸，我不愿推拒，寧可喝到醉臉通紅。你整晚舞蹈，直到楊柳掩映下的樓臺(tái)上月兒低沉，你通宵歌唱，直到繪有桃花圖案的扇子扇盡了輕風(fēng)。

自從分別以后，反復(fù)回憶相逢，多少次在夢(mèng)中和你在一起，想必你也是如此吧。今晚，當(dāng)你真的來(lái)到我面前，我卻只管手持銀燈照看，唯恐這次相逢啊，仍然還是幻夢(mèng)一場(chǎng)。

【賞析】

這是一首風(fēng)格很獨(dú)特的詞。懷人之詞，大多以思之而不得見(jiàn)為結(jié)局，更添悲愴，但此詞卻思然后悲，悲然后又得見(jiàn)，見(jiàn)卻不喜，只是恍惚，節(jié)奏輕快，風(fēng)格便高。

開(kāi)篇先寫(xiě)當(dāng)日相見(jiàn)，“彩袖”是指女子，或以為指歌女者，這是根據(jù)下文來(lái)倒推，本身這兩字并無(wú)此意。那么歌女的判斷是從何而來(lái)呢？一是殷勤勸酒，二是宴前歌舞。詞人想到，當(dāng)初見(jiàn)到這名歌女的時(shí)候，她穿著彩袖的衣衫，手捧玉杯，在宴前殷勤勸酒，喝得自己“醉顏紅”。高明的是，詞人在“醉顏紅”前面加了“拼卻”二字，也就是說(shuō)自己不惜大醉，臉都通紅，也要喝下這名歌女殷勤所獻(xiàn)的酒。為什么會(huì)這樣呢？言外之意，此女的魅力無(wú)窮，詞人已被深深吸引，所以不忍心，也不愿意推拒她的勸酒，就算喝到酩酊大醉，甚至失態(tài)，也都不管不顧了。

勸酒、飲酒后，就寫(xiě)到通宵歌舞，按照《鷓鴣天》詞牌的定例(當(dāng)然，并非鐵律)，上闋結(jié)尾這兩句應(yīng)當(dāng)用對(duì)偶，于是就出現(xiàn)了一副名對(duì)：“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)?！辈幻髡f(shuō)這名歌女的歌舞如何精湛、如何美妙，卻用時(shí)間推移來(lái)側(cè)面描寫(xiě)，倘若歌舞不佳，又怎能通宵盡歡呢？月從中天而逐漸低沉，整晚?yè)u扇直至無(wú)力，扇而無(wú)風(fēng)，這都是說(shuō)時(shí)間推移，但巧妙的是，把“低”和“盡”兩字不作為副詞卻作為動(dòng)詞用，仿佛是舞蹈催得月落，是歌唱使得風(fēng)盡，用語(yǔ)別出機(jī)杼，更顯活潑，晚宴之歡，躍然紙上，而且也使得讀者的關(guān)注重點(diǎn)始終落在歌舞上，也即落在歌舞之人、也是詞人所思念的歌女身上。

下闋筆鋒一轉(zhuǎn)，先由歡聚而至離別，從喜而變悲，自從離別以后，我一直思念著你呀，甚至多次在夢(mèng)中與你重聚?！盎陦?mèng)與君同”，有兩層含義，一是指與所思念的人兒在夢(mèng)中重逢，二是指我的夢(mèng)與你的夢(mèng)相同，當(dāng)我思念你，在夢(mèng)中尋找你的時(shí)候，你想必也正在做著同樣的夢(mèng)吧。從單相思進(jìn)而為兩心相映，感情色彩更為濃厚。

此詞的結(jié)句非常出彩，究其源頭，是從杜甫《羌邨》“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”化出來(lái)的，當(dāng)然感情色彩大不相同。久別之后，終于得以重逢，但因?yàn)閴?mèng)中常見(jiàn)，所以這次仍懷疑是夢(mèng)，詞人不禁手持燈燭，近前反復(fù)照看，求取證實(shí)。別后再遇，本應(yīng)狂喜，詞人卻不寫(xiě)其喜，只寫(xiě)恍惚，恍惚如夢(mèng)，不敢確信，反過(guò)來(lái)更凸顯了平日相思之深，已至神魂顛倒之境。所以陳廷焯在《白雨齋詞話(huà)》中稱(chēng)贊這兩句“曲折深婉”。后來(lái)陳師道在《示三子》中寫(xiě)道：“喜極不得語(yǔ)，淚盡方一哂，了知不是夢(mèng)，忽忽心未穩(wěn)。”又是再化用晏幾道之語(yǔ)。

當(dāng)然兩相對(duì)比，陳師道此詩(shī)，不如晏幾道此詞多矣，這是因?yàn)樵?shī)語(yǔ)和詞語(yǔ)終究還是有差別的，詞語(yǔ)更貼近當(dāng)時(shí)口語(yǔ)，所以在描摹更細(xì)膩柔婉的情感時(shí)，會(huì)較詩(shī)為深。詩(shī)語(yǔ)、詞語(yǔ)，或可互通，但所出來(lái)的效果就未必一樣了。

【對(duì)照閱讀】

蝶戀花

家在錢(qián)塘江上住，花落花開(kāi)，不管年華度。燕子又將春色去，紗窗一陣黃昏雨。斜插犀梳云半吐，檀板清歌，唱徹黃金縷。望斷云行無(wú)去處，夢(mèng)回明月生春浦。

楊朝英在《樂(lè)府新編陽(yáng)春白雪》中載錄了所謂宋金“十大曲”，是指這十首詞在配合曲調(diào)方面可為典范，在歌詞內(nèi)容方面也傳唱不絕，其中晏幾道《鷓鴣天》“彩袖殷勤捧玉鐘”赫然在列。上面所錄《蝶戀花》也在“十大曲”中。

《蝶戀花》“家在錢(qián)塘江上住”，書(shū)中記為蘇小小作，具體遣詞略有不同(如首句改為“妾本錢(qián)塘江上住”)，有誤，現(xiàn)在普遍認(rèn)為此詞出于北宋司馬槱，并且因?yàn)樗抉R槱這首詞的著名，《蝶戀花》還產(chǎn)生了《明月生南浦》的別名。除此兩首外，“十大曲”還包括：蘇軾《念奴嬌》“大江東去”、張先《天仙子》“水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)”、柳永《雨霖鈴》“寒蟬凄切”、辛棄疾《摸魚(yú)兒》“更能消、幾番風(fēng)雨”、吳激(或說(shuō)為金代完顏璹所作)《春草碧》“幾番風(fēng)雨西城陌”、蔡松年《石州慢》“云海蓬萊”，以及朱淑真《生查子》“年年玉鏡臺(tái)”、鄧千江《望海潮》“云雷天塹”。