沈智毅的紫砂壺情結(jié)

大暑之日訪沈智毅老先生。他剛從醫(yī)院出來，但一談到唐云先生，他便會滔滔不絕，將唐云的故事一一道給你聽。他說：“唐云畫畫有個(gè)習(xí)慣，每當(dāng)他揮灑盡酣之時(shí)，他便會戛然收筆，將畫掛于墻上，爾后捧起紫砂曼生壺，邊呷邊琢磨。眾所周知，唐云有八把曼生壺，但他從不收藏，買來便輪流使用。若有人來把玩，他會全盤托出，供大家欣賞?！?/p>

受唐云影響，沈智毅也喜歡紫砂壺，他策劃的“海上十大畫家繪寫砂壺”之舉，被國學(xué)大師饒宗頤譽(yù)為“紫砂壺復(fù)興第二浪者也”。

原來“文革”時(shí)期，宜興的紫砂作品，無論是大師作品，還是小工作品，壺底均為“中國宜興”，后因香港羅桂祥等人提議，恢復(fù)古式在壺底留上制作者的款識，殫其心意，宜興紫砂壺再次興旺。此舉被饒宗頤稱之為“紫砂壺復(fù)興第一浪”。

沈老在談及他設(shè)計(jì)壺的理念時(shí)說：“選制壺坯很要緊。一為就壺繪畫，即根據(jù)壺的造型請名家銘文作畫，如陸儼少、朱屺瞻、陳佩秋等人的畫，可分別刻在玉梨壺、瓜瓢壺和合歡壺上；二為就畫配壺，如劉旦宅的《紅樓壺》，因十二金釵均為立姿，故而沈智毅與劉旦宅商量，量身定壺，親手設(shè)計(jì)長圓形壺?！眲⒌┱脑唬骸皦厣侠L寫人物，前代極罕，唯今有之。于壺上繪全身站立人物，更為前人所未之。為此，予構(gòu)思下筆也歷時(shí)不短?！奔t樓壺上的十二金釵均為白描寫成，畫面生動(dòng)，性格分明。就拿“撲蝶”來說吧，壺面上的寶釵看似閑情，實(shí)為心有所思。她的心思之多絕不在翻云覆雨的鳳辣子之下，純真的黛玉豈又是她的對手？

壺上作畫難度很大，然遇名家高手，也將迎刃而解。畫家作畫講究力透紙背，點(diǎn)染成金，要將勁健緩和，抑揚(yáng)頓拙地鐫刻在壺上，且還要質(zhì)感，很難，奏刀過重易裂，輕則便會飄忽。沈智毅請出海上文玩雕刻之龍頭沈覺初把關(guān)，此事難也不難了。接著沈智毅再請國家一流的傳拓大師萬育仁拓之。完了之后，沈智毅在砂壺銘畫的拓片上，再請繪畫作者簽署，為每把紫砂壺定了一張“身份證”，以志因緣。此證也被行內(nèi)稱之為壺的“出生紙”。因此，集畫、刻、拓于一身，又經(jīng)繪畫名家親筆簽署于拓片的紫砂壺，也就成為沈老監(jiān)制的特色名壺。如今，繪畫者謝世的居多，這批壺在藝壇上已身價(jià)不菲。沈老回憶說：“我之所以在砂壺上做了這許多煩瑣的工序是考慮到近年來流傳下來的名壺贗品多多，難以考證，為此特意為壺做上‘身份證’，讓人便于識別?！?/p>

劉旦宅《紅樓壺》　沈智毅設(shè)計(jì)，沈覺初刻

沈智毅說：自己與砂壺的情緣“這還得感謝唐云先生了，是他引領(lǐng)我走上這條路的?！?/p>

1948年，沈智毅去吳湖帆家約稿，邂逅遇上制壺高手顧景舟托人帶來的五把石瓢壺，他們請吳湖帆在壺上銘文繪畫。制成之后，顧景舟除自留一把以外，便分贈(zèng)給了吳湖帆、江寒汀、唐云及鐵畫軒老板戴湘銘。這次制壺過程給沈智毅留下了深刻的印象。

新中國成立后，沈智毅隨唐云進(jìn)了上海美術(shù)館，與唐云的來往越來越多。唐云嗜壺，且喜藏名壺也成了他們之間交流的話題。一次，唐云從金陵大畫家亞明處帶來一把清嘉慶年間，楊彭年制，陳曼生銘的笠蔭壺。唐云興高采烈地對沈智毅說：“這把壺，你看冤不冤，在亞明家只用來倒醬油，還倒不出。亞明見我喜歡，便送我玩用了。這是把曼生壺，你看，壺底有‘阿曼陀室’的印記?！鄙蛑且汩_玩笑地對唐云說：“你大概又奪人所愛了吧？”唐云急著說：“不，我對亞明講清楚是曼生壺的，亞明卻說：‘既然是老藥喜歡，不管是什么壺，我都送給你’?！闭f著，唐云對沈智毅說：“現(xiàn)在我只得求你了，設(shè)法讓壺嘴流出水來?！贝藟匾补?，壺嘴并未堵塞，但就是倒不出水來。經(jīng)沈智毅反復(fù)推敲，發(fā)現(xiàn)癥結(jié)卻在壺蓋的洞口不通，沈智毅說：“請玉石雕刻廠的師傅弄一弄就好了。”“不行，他們不懂，萬一弄壞，我舍不得，還是你來?！碧圃茍?jiān)持要沈智毅弄。

沈智毅不敢怠慢，為此，他特意地做了兩把精致的小鉆頭。一天，他帶了鉆頭，備了細(xì)金剛砂皮去唐云家修補(bǔ)。這天，唐云心情十分愉快，他在畫桌上鋪開了畫紙細(xì)細(xì)作畫。一個(gè)修補(bǔ)，一個(gè)畫畫，又時(shí)時(shí)談及壺經(jīng)之道。唐云說：“陳曼生的壺銘‘笠蔭暍，茶去渴，是二是一，我佛無說’，寫得多有禪意啊。笠翁中暑，喝茶去渴，是二還是一，佛不說，讓你去思，讓你去味，更讓你去禪。”一個(gè)精鉆細(xì)磨，小心翼翼；一個(gè)潑墨揮灑，侃侃而談。歷時(shí)1個(gè)時(shí)辰，沈智毅修補(bǔ)成功，完滿交卷。而唐云一幅《鳥蝶枇杷圖》也很快完成。畫面上金黃枇杷綴滿枝頭，一鳥站立高枝全神貫注地注視著成熟的枇杷。枇杷大葉淋漓展開，引來蝴蝶盤旋，一派生機(jī)。款識為“智毅同志正之，一九五九年十一月，唐云畫”。唐云對沈智毅說：“這畫沒有禪機(jī)，你留著玩吧?！?/p>

沈老說：“唐云的八把曼生壺的盒頭幾乎都是藍(lán)布款式，大都出于我的手，因?yàn)樘圃葡矚g簡樸大方不花俏。這段時(shí)間，我受唐云癡壺的影響，學(xué)到了不少紫砂壺藝的知識，故而也漸漸愛上了紫砂壺?！?/p>

“四人幫”粉碎后，上海美術(shù)館搞畫廊，為了搞活畫廊，當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)的沈智毅萌發(fā)了邀請海上名畫家繪寫紫砂壺的念頭。這一想法立刻得到唐云的贊同和支持，在唐云的帶領(lǐng)下，滬上大畫家謝稚柳、陸儼少、朱屺瞻、張大壯、王個(gè)簃、關(guān)良、程十發(fā)、劉旦宅、陳佩秋紛紛加盟，負(fù)責(zé)監(jiān)制的沈智毅奔走于上海、陽羨，反復(fù)打磨，歷經(jīng)艱辛，方獲成功。當(dāng)這些紫砂壺一面世，即刻引來東南亞和港臺砂壺收藏者的關(guān)注，一時(shí)轟動(dòng)上海，壺也瞬即售罄。

每當(dāng)沈老先生回憶起這段往事時(shí)，總是喜孜孜的，臉上充滿著喜歡。

《紅樓壺》拓片