劉旦宅和刮絨扇面

沈智毅老先生家中藏有一把刮絨扇面。據(jù)說絨畫乃清初秦淮歌妓董小宛所創(chuàng)。如今，除故宮博物院藏小冊刮絨冊頁之外，社會上幾乎滅絕。

沈老說：“這把扇子是我無心插柳所得。”一次，沈老去廣東路文物商店淘畫，見有一把扇面躺在櫥窗之中，也許賣者也不懂此扇價值，將扇的金箔面亮在上面，金光閃閃、招人耳目，扇骨兩邊嵌有螺貝，波光粼粼，也十分耀眼。沈老見扇面非常完整，便動了買扇之心。于是，他打開扇的另一面，見扇面上有一幅清淡高雅的文人花鳥畫，畫面上有楓、竹、石榴，還有一只雀在樹枝上翻轉(zhuǎn)戲耍，淡雅可人。沈老還是不以為然，注意力仍集中在金箔扇面上，空空的，可以畫自己想畫的畫。于是沈老買下了這把扇面。

劉旦宅發(fā)現(xiàn)流失在社會上的刮絨畫扇面

回來不久，他去劉旦宅家，向他展示了這把扇面。劉旦宅發(fā)現(xiàn)畫面上的花鳥楓竹，不僅筆致工整，清秀文雅，而且有絨繡的味兒。在紙扇上以絨來自如地表現(xiàn)清晰生動、細(xì)膩的畫面，實屬少見。劉旦宅向沈老借了扇面，不恥下問地向上海一位隱居民間的文化高人請教。經(jīng)高人介紹：此刮絨畫現(xiàn)已瀕臨絕種，此畫種首創(chuàng)于董小宛。董小宛下嫁明末復(fù)社的“四公子”之一的冒襄，而后隨夫去了江蘇如皋。據(jù)冒襄《影梅庵憶語》載，董小宛回如皋之后，耽于恬淡，幾個月之后，“于女紅無所不研巧，錦繡工鮮。刺巾裾如蟣無痕，日可六幅。剪影織字，鏤金回文，各厭其技，針神針絕，前無古人已?！睋?jù)考，董小宛雖無專門拜師學(xué)畫，但卻能畫小叢寒樹，且有筆墨情趣。她對古今繪畫有特殊的愛好，也經(jīng)常在幾案上獨自涂涂畫畫，甚至在逃難時，她寧可丟掉梳妝盒，也不愿放棄捆載著的書畫。

劉旦宅得知此扇來歷后，興奮不已，他很快將詢問之事告知了沈老，并在扇的左上角題了“刮絨花鳥，清初董小宛首創(chuàng)。惜其遺作失傳，其后如皋閨繡遂習(xí)其制，并臻佳妙，或被招入宮，或地方官採進。乾隆時末為絕藝，故宮博物院藏小冊花卉禽蟲，有乾隆御覽印，固屬可信。流傳民間，極為罕見。此筆絕精，吉光片玩，至堪珍玩。丙子新正劉旦宅題記。”字樣。高興之余，劉旦宅又在扇的背面——金箔扇面上當(dāng)即畫下了一幅仕女圖：美女坐一大芭蕉葉之上，手抱月琴；高高的發(fā)髻上插花而戴；兩頰上泛著淡淡的紅暈，迷離的醉眼，櫻桃紅的小口，姿容姣美，天然神韻。絲織衣裳，輕盈柔和，高雅時尚，紅綢帶飄落在綠色的芭蕉葉之上，紅綠對比，鮮紅入眼。左邊幾枝青竹，仿佛隨著她婉轉(zhuǎn)纏綿的小曲和風(fēng)搖曳。右邊一塊磐石玲瓏剔透，似乎也在印證美女的心跡。望著這恬淡和風(fēng)韻的畫面，董小宛的影子很快注入了我的腦海。此畫莫不是董小宛的再生？是劉旦宅為紀(jì)念董小宛而有意為之？此謎不得而知，但令人遐想。

一個畫家在完成自己本職工作之外，還能追求發(fā)現(xiàn)中國諸多遺失或者尚未尋找到的畫種，這是難能可貴的，這是件有歷史意義并值得提倡的好事。寫到這里，令我想起了程十發(fā)捐畫時講的一段話：“我捐的這些古畫，并非全都是精品，但它們對我一生畫畫，起了不可磨滅的作用，因為我能從他們的筆法中借鑒，以提高自己畫畫的水平?！?/p>

劉旦宅在(刮絨畫)扇面作花鳥楓竹畫并題記

我想劉旦宅發(fā)現(xiàn)流失在社會上的刮絨畫和程十發(fā)講的研究古人筆法，有著異曲同工之妙，因為他們都非常清楚，作為一個畫家肩上的使命：對中國文化的追求研究，是為了更好地發(fā)展和創(chuàng)新中國文化。

在這里，我們自然還得感謝沈智毅老人：他為我們保存了國家優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)。