第二章 論平仄四聲

平仄一道，童孺亦知之，唯四聲略難，陰陽聲則尤難耳。詞之為道，本合長短句而成，一切平仄，宜各依本調(diào)成式。五季兩宋，創(chuàng)造各調(diào)，定具深心。蓋宮調(diào)管色之高下，雖立定程，而字音之開齊撮合，別有妙用。倘宜平而仄，或宜仄而平，非特不協(xié)于歌喉，抑且不成為句讀。昔人制腔造譜，八音克諧，今雖音理失傳，而字格具在，學(xué)者但宜依仿舊作，字字恪遵，庶不失此中矩矱。凡古人成作，讀之格格不上口，拗澀不順者，皆音律最妙處。張《詩余圖譜》，遇拗句即改為順適，無怪為紅友所譏也。拗調(diào)澀體，多見清真、夢窗、白石三家。清真詞如《瑞龍吟》之“歸騎晚，纖纖池塘飛雨”，《憶舊游》之“東風(fēng)竟日吹露桃”，《花犯》之“今年對(duì)花太匆匆”；夢窗詞如《鶯啼序》之“快展曠眼，傍柳系馬”，《西子妝》之“一箭流光，又趁寒食去”，《霜花腴》之“病懷強(qiáng)寬，更移畫船”；白石詞如《滿江紅》之“正一望、千頃翠瀾”，《暗香》之“江國，正寂寂”，《凄涼犯》之“怕匆匆，不肯寄與誤后約”，《秋宵吟》之“今夕何夕恨未了”，此等句法，平仄拗口，讀且不順，而欲出辭爾雅，本非易易，顧不得輕易改順也。雖然，平仄之道，僅止兩途，而仄有上去入三種，又不可遇仄而概以三聲統(tǒng)填也。一調(diào)之中，可以統(tǒng)用者，十之六七，不可統(tǒng)用者，十之三四，須斟酌穩(wěn)愜，方能下字無疵。于是四聲之說起矣。蓋一調(diào)有一調(diào)之風(fēng)度聲響，若上去互易，則調(diào)不振起，便有落腔之弊。黃九煙論曲，有“三仄應(yīng)須分上去，兩平還要辨陰陽”之句，填詞何獨(dú)不然？如《齊天樂》有四處必須用去上聲。清真詞“云窗靜掩”“露螢清夜照書卷”“憑高眺遠(yuǎn)”“但愁斜照斂”是也。此四句中，如“靜掩”“眺遠(yuǎn)”“照斂”，萬不可用他聲，故此詞切忌用入韻。雖入可作上，究不相宜。又《夢芙蓉》亦有五處必須用去上聲。夢窗詞“西風(fēng)搖步綺”“應(yīng)紅綃翠冷，霜枕正慵起”“仙云深路杳，城影蘸流水”是也?！安骄_”“翠冷”“正起”“路杳”“蘸水”，亦萬不可用他聲，此詞亦忌入韻。又《眉嫵》亦有三處用去上聲。白石詞“信馬青樓去”“翠尊共款”“亂紅萬點(diǎn)”是也。中如“信馬”“共款”“萬點(diǎn)”，亦不可用他聲。至如《蘭陵王》之多仄聲字，《壽樓春》之多平聲字，又當(dāng)一一遵守，不得混用上去入三聲也。此法在詞中雖至易曉，但所以必要遵守之理，實(shí)由發(fā)調(diào)。余嘗作南曲《集賢賓》，據(jù)舊譜首句云“西風(fēng)桂子香正幽”，用平平去上平去平，歷按各家傳作，如《西樓》云“愁魔病鬼朝露捐”，《長生殿》云“秋空夜永碧漢清”，皆守則誠格式。因戲改四聲作之云“烽煙古道入懶游”，此“懶”字必須落下，而此處卻宜高揭，遂至字頓喉間，方知舊曲中如“博山云裊雞舌焚，尋常杏花難上頭”類，歌時(shí)轉(zhuǎn)捩怪異，拗折嗓子也。因曲及詞，其理本同。清詞名家唯陳實(shí)庵、沈閏生、蔣鹿潭能合四聲，余皆不合律式。清初諸家如陳迦陵、納蘭容若、曹實(shí)庵輩且不足以語此也。蓋上聲舒徐和軟，其腔低，去聲激厲勁遠(yuǎn)，其腔高，相配用之，方能抑揚(yáng)有致。大抵兩上兩去，法所當(dāng)避，陰陽間用，最易動(dòng)聽。試觀方千里和清真詞，于用字去上之間，一守成式，可知古人作詞之嚴(yán)矣。萬紅友云：“名詞轉(zhuǎn)折跌宕處，多用去聲?！贝苏Z深得倚聲三昧。蓋三仄之中，入可作平，上界平仄之間，去則獨(dú)異。且其聲由低而高，最宜緩唱。凡牌名中應(yīng)用高音者，皆宜用此。如堯章《揚(yáng)州慢》“過春風(fēng)十里”“自胡馬窺江去后”“漸黃昏，清角吹寒”，凡協(xié)韻后轉(zhuǎn)折處皆用去聲，此首最為明顯。他如《長亭怨慢》“樹若有情時(shí)”“望高城不見”“第一是早早歸來”“算空有并刀”，《淡黃柳》之“看盡鵝黃嫩綠”“怕梨花落盡成秋色”，其領(lǐng)頭處，無一不用去聲者，無他，以發(fā)調(diào)故也。此意為昔人所未發(fā)，紅友亦言之不詳。因特著之。

入聲之葉三聲，《中原音韻》、菉斐軒《詞林韻釋》既備列之矣。但入作三聲，僅有七部：支微、魚虞、皆來、蕭豪、歌戈、家麻、尤侯諸部是也。然此是曲韻，于詞微有不合。就詞韻論，當(dāng)分八部，以屋、沃、燭為一部、覺、藥、鐸為一部，質(zhì)、櫛、迄、昔、錫、職、德、緝?yōu)橐徊?，術(shù)、物為一部，陌、麥為一部，沒、曷、末為一部，月、黠、舝、屑、薛、葉、帖為一部，合、盍、業(yè)、洽、狎、乏為一部，如此分合，較戈氏《詞林正韻》為當(dāng)矣。其派作三聲處，仍據(jù)高安舊例，分隸前列七部之內(nèi)，則入作三聲，亦一覽而知，詳后論韻篇。此其大較也。唯古人用入聲字、其葉韻處，固不外七部之例。如晏幾道《梁州令》“莫唱陽關(guān)曲”，“曲”字作邱雨切，葉魚虞韻。柳永《女冠子》“樓臺(tái)悄似玉”，“玉”字作于句切。又《黃鶯兒》“暖律潛催幽谷”，“谷”字作公五切，皆葉魚虞韻。辛棄疾《丑奴兒慢》“過者一霎”，“霎”字作始鲊切，葉家麻韻。張炎《西子妝慢》“遙岑寸碧”，“碧”字作邦彼切，葉支微韻。又《徵招》換頭“京洛染淄塵”，“洛”字須韻作郎到切，葉蕭豪韻。此與曲韻無所分別。至如句中用入派作三聲處，則大有不同。大抵詞中入聲協(xié)入三聲之理，與南曲略同。不能謹(jǐn)守菉斐所派三聲之例。如歐詞《摸魚子》“恨人去寂寂，鳳枕孤難宿”，“寂寂”葉精妻切。蘇軾《行香子》“酒斟時(shí)須滿十分”，周邦彥《一寸金》“便入漁釣樂”，“十”“入”二字葉繩知切。秦觀《望海潮》“金谷俊游”，“谷”葉公五切。又《金明池》“才子倒玉山休訴”，“玉”葉語居切。姜夔《暗香》“舊時(shí)月色”，“月”葉胡切。諸如此類，不可盡數(shù)。而按諸菉斐舊律，或有未盡合者，此不得責(zé)訂韻者之誤，亦不可責(zé)填詞者之非也。蓋入聲葉韻處，其派入三聲，本有定法，某字作上，某字作平，某字作去，一定不易。僅宗高安、菉斐二家，亦可勿畔。至于句中入聲字，嚴(yán)在代平，其作上去，本不多見。詞家用仄聲處，本合上去入三聲言之，即使不作去上，直讀本聲，亦無大礙。故句中入字，葉作三聲，實(shí)無定法，既可作平，亦可上去，但須辨其陰陽而已。如用十字，其在平聲格，固必須協(xié)繩知切，讀若池音。茍?jiān)谪坡暩?，上則作去，可作本字入聲讀，亦無不可。所謂詞中之仄，本上去入三聲統(tǒng)用也。故學(xué)者遇入作三聲時(shí)，宜注意作平之際者，即此故也。又詞有必須用入之處，不得易用上去者。如《法曲獻(xiàn)仙音》首二句，“虛閣籠寒”“小簾通月”，閣、月宜入?！镀鄾龇浮肥拙洹熬G楊巷陌”，綠、陌宜入，《夜飛鵲》“斜月遠(yuǎn)墮余輝”“兔葵燕麥”，月、麥宜入。《霜葉飛》換頭“斷闋經(jīng)歲慵賦”，《瑞龍吟》“愔愔坊陌人家”“侵晨淺約宮黃”“吟箋賦筆”，陌、約、筆宜入。《憶舊游》末句“千山未必?zé)o杜鵑”，必字宜入。詞中類此頗多。蓋入聲字重濁而斷，詞中與上去間用，有止如槁木之致。今南曲中遇入聲字，皆重讀而作斷腔，最為美聽。以詞例曲，理本相同。雖譜法亡逸，而程式尚存，故當(dāng)斷斷謹(jǐn)守之也。戈氏《詞韻》于入聲字分為五部，雖失之太寬，而分派三聲，仍分列各部之下，眉目既晰，而所分平上去三聲，亦按圖可索，學(xué)者稱便利。且派作三聲者，皆有切音，使人知有限度，不能濫施自便，尤有功于詞學(xué)，非淺鮮矣。