習(xí)劇札記

細(xì)節(jié)的真實(shí)——習(xí)劇札記

戲曲不像電影、小說那樣要有很多的細(xì)節(jié)。傳統(tǒng)戲曲似乎不大注重細(xì)節(jié)描寫。但是也不盡然。

《武家坡》，薛平貴在窯外把往事和夫妻分別后的過程述說了一遍，王寶釧相信確是自己的丈夫回來了，開開窯門重相見：

王寶釧（唱）

開開窯門重相見，

我丈夫哪有五綹髯？

薛平貴（唱）

少年子弟江湖老，

紅粉佳人兩鬢斑。

三姐不信菱花照，

不似當(dāng)年在彩樓前。

王寶釧（唱）

寒窯哪有菱花鏡？

薛平貴（白）

水盆里面——

王寶釧（接唱）

水盆里面照容顏。

（夾白）老了！

（接唱）

老了老了真老了，

十八年老了我王寶釧！

“十八年老了我王寶釧”，一句平常的話中含幾許辛酸！這里有一個(gè)非常精彩的細(xì)節(jié)：水盆里面照容顏。如果沒有這個(gè)細(xì)節(jié)，戲是還能進(jìn)行下去的。王寶釧可以這樣唱：

菱花鏡內(nèi)來照影，

十八年老了我王寶釧！

然而感情上就差得多了?？梢哉f王寶釧的滿腹辛酸完全是水盆照影這個(gè)細(xì)節(jié)烘托出來的。寒窯里沒有鏡子，只能于水盆中照影，王寶釧十八年的苦況，可想而知。征人遠(yuǎn)出不歸，她也沒有心思照照自己的模樣，她不需要鏡子！這個(gè)細(xì)節(jié)是有非常豐富的內(nèi)涵的。薛平貴的插白也寫得極好，只有四個(gè)字：“水盆里面”，這只是半句話。簡短峭拔，增加了感情色彩，也很真實(shí)。如果寫成一個(gè)完整的句子，文氣就“懈”了。傳統(tǒng)老戲的唱念每有不可及處，不可一概貶之曰：“水”。

通過細(xì)節(jié)刻畫人物，深挖感情的例子還有。比如《四進(jìn)士》，比如《打漁殺家》蕭恩父女出門時(shí)的對話，比如《三娘教子》老薛寶打草鞋為小東人掙夜讀的燈油……

這些細(xì)節(jié)都是從生活中來的。情節(jié)可以虛構(gòu)，細(xì)節(jié)則只有從生活中來。細(xì)節(jié)是虛構(gòu)不出來的。細(xì)節(jié)一般都是劇作者從自己的生活感受中直接提取的。寫《武家坡》的人未必知道王寶釧是否真的沒有一面鏡子，他并沒有王寶釧的生活，但是貧窮到?jīng)]有鏡子，只能于水盆中照影，劇作者是一定體驗(yàn)過或觀察過這樣的生活的，他把自己的生活經(jīng)驗(yàn)設(shè)身處地地加之于王寶釧的身上了。從上述幾例，也可說明：寫歷史劇也需要生活。一個(gè)劇作者自己的生活（現(xiàn)代生活）的積累越多，寫古人才會(huì)栩栩如生。

細(xì)節(jié)，或者也可叫作閑文。然而傳神阿堵，正在這些閑中著色之處。善寫閑文，斯為作手。